윤석중 동요집 ( )

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윤석중 동요집

현대문학

문헌

1932년 윤석중이 「도리도리 짝짝궁」 · 「낮에 나온 반달」 · 「휘파람」 등 35곡을 수록하여 간행한 동요집.

정의
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정의

1932년 윤석중이 「도리도리 짝짝궁」 · 「낮에 나온 반달」 · 「휘파람」 등 35곡을 수록하여 간행한 동요집.

개설

A5판. 110면. 1932년 신구서림(新舊書林)에서 발행하였다. 권두에 이광수의 「아기네 노래」와 주요한의 「동심과 창작성」이 실려 있다.

내용

작품은 ‘우리가 크거들랑’, ‘도리도리 짝짝궁’, ‘ 낮에 나온 반달’, ‘휘파람’ 등으로 나누어 35편의 동요를 곡과 함께 실었다. 원래 40편을 수록할 예정이었으나 5편은 총독부의 검열에서 삭제되었다. 작곡은 윤극영(尹克榮) 외 4명, 삽화는 이승만(李承萬)외 3명이 맡았다. 수록 작품 중에서 특히 많이 애창된 동요는 「낮에 나온 반달」 · 「산바람 강바람」 · 「달 따러 가자」 · 「퐁당퐁당」 · 「우산 셋이 나란히」 · 「오뚜기」 · 「도리도리 짝짝궁」 등이다.

운율면에서 볼 때 대부분의 수록 동요가 7 · 5조의 전형적 ^주1을 취하고 있다. 그러나 「맴맴」 · 「퐁당퐁당」 · 「밤 한톨이 떽떼굴」 · 「저녁놀」 · 「우리집 콩나물죽」 · 「도리도리 짝짝궁」과 같은 작품에서는 4 · 4조, 6 · 5조, 8 · 5조 등 다양한 음수율을 시도하였다. 이러한 시도는 가창동요(歌唱童謠)에서 요적동시(謠的童詩)로, 다시 자유동시로 가는 과도적 체험이라고 할 수 있다. 이와 같은 정형률의 탈피는 이듬해인 1933년에 간행된 윤석중의 동시집 『잃어버린 댕기』에 이르러 완전한 모습을 드러냈다. 『윤석중 동요집』에 나타난 표현 기교는 “엄마앞에서 짝짝궁 · 아빠앞에서 짝짝궁”이나 “고추 먹고 맴맴 · 담배 먹고 맴맴”에서 보는 바와 같은 반복 · ^주2 · 대조 등이 대부분이다.

이 동요집에서 특히 주목할 점은 작품의 주조가 밝고 긍정적인 동심의 세계가 강조되어 있다는 것이다. 20년대의 다른 동요들이 패배 의식에서 나온 ^주3의 색채가 주조를 이루었던 것과 대조가 된다. 방정환(方定煥)의 「형제별」이나 윤극영의 「반달」에서 보던 애상성은 사라지고, 「짝짝궁」에서 “엄마 한숨은 잠자고 · 아빠 주름살 펴져라” 한 것이나 “울던 언니가 웃는다 · 눈물 씻으며 웃는다” 등에서 어린이가 도리어 어른의 슬픔이나 갈등을 해소해주려고 하기까지 한다.

이밖에도 「오뚜기」에서 보이는 해학성, 「맴맴」에서 보이는 천진성 등은 윤석중의 밝고 긍정적인 세계를 여실히 보여준 예가 된다. 따라서 이 동요집에 수록된 작품들의 소재가 자연의 변화, 어린이의 모습이나 그들의 생활 체험, 또는 명절 · 모성애 등 곱고 아름다운 낙천성을 띠게 된 것은 당연한 일이다.

의의와 평가

이 동요집은 우리나라 최초의 창작 동요집이라는 점에서 문학사적 의의가 크다.

참고문헌

『한국아동문학작가론(韓國兒童文學作家論)』(이재철, 개문사, 1983)

『한국현대아동문학사(韓國現代兒童文學史)』(이재철, 일지사, 1978)

『호박꽃초롱』(강소천, 박문서관, 1941)

주석

주1: 시에서, 음절의 수를 일정하게 하여 이루는 운율. 우리나라 고전 시가는 세 글자와 네 글자 또는 네 글자와 네 글자가 일정하게 배열된 3ㆍ4조, 4ㆍ4조가 대표적이다. 우리말샘

주2: 비슷한 어조나 어세를 가진 것으로 짝 지은 둘 이상의 글귀. 특히 한시를 비롯한 시가 문장에 많이 쓴다. 우리말샘

주3: 슬픔, 동정, 연민 따위의 감상을 지나치게 작품에 드러내려는 문예 경향. 우리말샘

윤석중 동요집 (尹石重 童謠集)

윤석중 동요집 ( )