동양과 서양, 구상과 추상을 넘나드는 독창적인 작품 세계로 전후(戰後) 한국 서양화단을 이끌어온 작가로 평가받는다. 대표작으로 「고향」(1948), 「부인상」(1951), 「신화시대」(1959), 「꿈」(1960) 등이 있다. 대한민국 예술원상 미술부문(1986), 보관문화훈장(1990), 3.1문화상(1994) 등을 수상했고, 2000년 국립현대미술관의 ‘올해의 작가’ 원로부문에 선정되었다. - 『한국현대미술대표작가100인선집』21 권옥연(문선호 편, 금성출판사, 1976) - ｢권옥연의 회화-이미지와 상징성｣(최은주, 『현대미술관연구』12, 국립현대미술관, 2001) - 국립예술자료원(da-arts.knaa.or.k)

미술은 시각으로 파악할 수 있는 건축·회화·조각 등을 포함하는 예술이다. 형태·면·선·색·기호 등 갖가지 요소를 하나의 통일체로 종합하여 작가의 심정을 전달하고 또 미적 쾌감을 준다. 크게 건축·조각·회화 등 미적 쾌감의 표현이 강조되는 순수미술과, 작품의 기능이 우선되는 도자기·금속공예·보석·가구·직물 등의 응용미술로 나뉜다. 한국의 고대 미술은 초기에는 북방 민족의 특성인 추상주의적 경향을 보이다가 농경문화가 정착하면서 남방 민족의 특성인 자연주의적 경향을 보여 왔다. 삼국시대 이후에는 왕조별로 독자의 미술양식을 발전시켰다.김흥수(金興洙) · 이세득(李世得) · 권옥연(權玉淵) · 변종하(卞鍾夏)는 국전에 참가하다가 파리로 가서 추상 또는 신구상(新具象)의 세계를 새로이 구축했다. 남관(南寬) · 박영선...

1980년대 대한민국 화단에서 활발한 작품활동을 하였던 작가로는 서양화 부문에서 유영국(劉永國) · 김영주(金永周) · 권옥연(權玉淵) · 변종하(卞鍾夏) · 박석호(朴錫鎬) · 전성우(全盛雨) · 박서보(朴栖甫) · 김서봉(金瑞鳳) · 윤명로(尹明老) 등이 있으며, 전통적 동양화를 지향하는 이상범(李象範) · 장우성(張遇聖) · 배렴(裵濂) · 노수현(盧壽鉉), 그리고 동양화에 새로운 재료나 표현기법으로 현대적인 조형을 받아들여 구미의 미술계로부터 주목을 받고 있는 이응로(李應魯) · 김기창(金基昶) · 서세옥(徐世鈺) · 박노수(朴魯壽) · 천경자(千鏡子) 등이 있다. 1990년대 후반에는 한국미술의 세계화를 구현하기 위하여 광주비엔날레 등이 개최되기도 하였다. 이러한 흐름에 발맞추어 1997년 강익중은 베니스비엔날레...

나아가서 석기시대 유물 또는 고분 출토의 청동 유물을 연상시키는 조형 형상과 사람의 해골에 연관된 「마스크」 연작이 이어졌다. 그 표현적 상념은 신비롭고 찬란한 표현미로 거듭 확대되었다. 1968년에 귀국하여 홍익대학교 교수를 역임하였다. 국립현대미술관에 「역사의 흔적」(1963년) · 「센 강변」(1968년), 삼성미술관에 「대화 · 절규」등이 소장되어 있다. 1974년 대한민국문화예술상(미술 부문)과 1981년 문화훈장을 수상하였다. 1990년에는 대한민국예술원상이 추서되었다. - 『남관(南寬)』(우일출판사, 1981) - 『한국근대회화선집(韓國近代繪畵選集)』 9-남관(南寬)·권옥연(權玉淵)-(금성출판사,1990) - 『남관(南寬)』(갤러리 현대, 1991)

또한 화면 위의 물질들이 제거되면서 입체적인 형태의 단층들이 쌓여가고 마치 부서진 잔해와 같은 모습으로 화면 위에서 폐허의 공간을 창출해 낸다. 이러한 콜라쥬와 채색을 병용하여 시간의 퇴적을 상기시키는 남관의 작품들은 1960년작 「황폐한 뜰」에서부터 「환상」(1962), 「허물어진 제단」(1962), 「허물어진 고적」(1964), 「자색에 비친 허물어진 고적」(1964), 「태양에 비친 허물어진 고적」(1965), 「세느 강변」(1968)에 이르기까지 파리 체류 시기에 지속적으로 제작되었다. - 『남관』(갤러리 현대, 1991) - 『한국근대회화선집』9-남관·권옥연-(금성출판사,1990) - 『남관』(우일출판사, 1981)

「초여름의 연못」은 이대원이 1940년에 그린 유화이다. 캔버스에 유채로 크기는 세로 72㎝, 가로 91㎝이다. 1930년대 후반부터 1990년대까지 활동한 서양화가 이대원의 초기작으로, 1940년 제19회 조선미술전람회에 입선한 작품이다. 이 작품은 양식적으로는 일본 유화가 코지마 젠자부로의 영향이 보이지만, 조선의 풍경을 소재로 대담한 구성, 활달한 붓질과 밝은 색채로 자신감 넘치는 작가의 개성을 드러내고 있다. 일제강점기 조선미술전람회 입선작이 많이 남아있지 않은 상황에서 근대 유화의 다양한 양식적 시도를 보여주고 있다.경복고등학교 출신의 유화가로 장욱진, 권옥연 등이 유명하다. 「초여름의 연못」은 이전의 조선미술전람회 입선 작품인 「언덕 위의 파밭」이나 「뜰」과 유사한 소재를 보여주지만 양식적인 면에서는...

이후 자연스럽게 추상미술에 관심을 갖게 되었고 파리에 머물고 있던 박영선(朴泳善), 남관(南寬), 권옥연(權玉淵), 김흥수(金興洙), 이응노(李應魯), 김환기(金煥基) 등의 한국 화가들과도 교류하였다. 1956년 프랑스 오베르뉴에서 첫 개인전을 개최하였고 1958년 파리에서 개인전을 열었다. 이후 1965년 처음으로 한국에서 개인전을 열었고, 1975년에는 김환기, 남관, 이응노와 함께 상파울로 비엔날레에 한국 대표로 참가하였다. 1981년에는 프랑스와 한국에서 대규모 회고전을 가졌고, 이후 한국에서 1985년 현대화랑, 1992년 국립현대미술관, 1995년 조선일보사, 1998년 예술의전당 등에서 전시회를 개최하였다. 2001년에는 재불 50주년을 기념한 전시가 프랑스에서 열렸다. 1951년 프랑스에 건너간 이후 평생...

회화는 여러 가지 선이나 색채로 평면상에 형상을 그려낸 그림이다. 우리 회화는 중국의 영향을 받으면서도 고유의 독자적 양식을 창조해왔다. 고대의 회화는 동적이고 힘이 넘치는 고구려의 회화, 부드럽고 세련된 백제의 회화, 사실적이면서도 생동감이 넘쳤을 통일신라 회화의 특성을 짐작할 수 있다. 고려시대에는 귀족적 아취가 잘 드러나는 불교회화가 크게 발달하며, 조선시대에는 문인화·진경산수화·풍속화로 그 꽃을 활짝 피운다. 서양화법은 17세기 초에 알려지기 시작해 전통 화풍에 스며들다가, 근대기에 서양식 교육제도와 서양화가 자리잡는다.그리고 말기 조선미술전에는 장욱진(張旭鎭) · 권옥연(權玉淵) · 박득순(朴得錞) · 황유엽(黃瑜燁) 등이 입선을 거듭하기 시작하다가 광복을 맞이하였다. ### 그룹 운동, 새로운 방법의...