지영희류에는 박상근(朴相根)류 「가야금산조」와 같이 굿거리장단이 쓰여지는 것이 특징이다. 지영희 해금시나위는 1973년 국가무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정되었으나 기능보유자의 이민으로 종목 전승이 곤란해져 1975년 지정 해제되었다. 연주 소요시간은 비교적 짧아 약 20분 정도이고, 김영재 · 최태현(崔泰鉉) 등이 가락을 이어받고 있다. 해금산조는 본래 지용구로부터 비롯되었으나, 지용구 자신은 경기도 도살풀이장단에 의한 곡이므로 산조라 칭하지 않고 해금 시나위라고 불렀다. 그의 가락을 제대로 이어받은 후계자는 없으나, 단지 지영희가 1935년경에 일부 시나위가락을 사사받은 적이 있다고 한다. - 『한범수해금산조보』(민학사, 1975) - 『한국음악산조 중-해금산조-』(국립국악원, 1969)

산조는 민속음악에 속하는 기악 독주곡 형태의 하나를 가리키는 국악 용어이다. 3∼6개의 장단으로 구성되며 반드시 장구 반주가 따른다. 산조는 19세기 말 김창조의 가야금산조가 효시이다. 이후 거문고산조, 대금산조, 해금산조 순으로 발생하였다. 1950년경에는 아쟁산조가 발생하였다. 산조는 여러 가락과 장단의 예술적인 결합체이다. 곡조의 성질인 조성도 여러 가지가 있다. 산조는 이 조성이 자연스럽게 변해가는 데 그 예술성이 있는 것이다. 거문고산조·가야금산조 및 병창·대금산조가 중요무형문화재로 지정되어 전승·보존되고 있다.산조는 19세기 말 김창조(金昌祖)의 가야금산조(伽倻琴散調)를 효시로, 거문고산조玄琴散調] · [대금산조(大琴散調) · 해금산조(奚琴散調) 그리고 1950년경 아쟁산조(牙箏散調)의 순으로 발생하였다....

음악은 소리의 높낮이·장단·강약 등의 특성을 소재로 하여 목소리나 악기로 사상이나 감정을 표현하는 시간예술이다. 음악의 세 가지 요소로 선율·장단·화성을 드는데, 화성을 제외하기도 한다. 우리 전통 음악도 선율과 장단만으로 이루어져 있다. 삼국악의 전통 속에 통일신라 시기에 당악을 수용했고, 고려시대에는 송의 국가 제사용 아악과 연향용 속악을 수용하여 향악과 함께 사용했다. 조선 전기에는 예악이 숭상됨에 따라 아악이 크게 일신되었고, 후기 서민층에서 판소리와 기악독주곡 형식의 가야금 산조가 출현했다. 말엽에는 서양음악이 유입되었다.삼남 지방에서 발달하였으며 가야금, 거문고, 대금, 해금, 아쟁 산조의 순으로 발생하였다. 느린 장단에서 빠른 장단으로 배열된 3~6개 장단 구성의 악장으로 구분되며 반드시 장구...

대금산조·해금산조·퉁애산조의 명인. 본관은 청주(淸州). 충청남도 서산 출생. 10세 전후에 단소를 배웠고, 20세 전후하여 지방명인들로부터 대금산조를 배우다가 박종기(朴鍾基)에게 잠깐 배운 바 있다. 박종기와 한주환(韓周煥)의 대금가락을 토대로 하여 한범수류의 대금산조를 개척하였다. 1964년 이후 국립국악원의 국악사양성소와 서울대학교 음악대학 강사로 출강하면서 대금산조를 강의하는 한편, 그의 대금산조를 토대로 하여 해금산조를 짜서 해금산조도 강의하였다. 그의 문하에서 많은 대금산조·해금산조의 명인이 나왔다. 1966년에는 국악예술학교 강사로 있었다. 그는 젊어서 유동초(柳東初)로부터 퉁소시나위를 이어받아 퉁소산조도 만들었으나 후계자가 없다. - 『한범수대금산조보』(한범수, 민학사, 1975)

이후 2000년에 지영희선생 추모 20주년 연주회를 기념하여 관현악보와 해금산조 악보를 추가하여 서울 민족원에서 548쪽 분량으로 세 번째로 영인하였다. 『지영희민속음악연구자료집』은 피리산조, 피리 신아위(神我慰), 피리 평조, 세적 풍류 피리, 피리 교본, 음악해설, 민요 악보, 합주곡 채보, 평조회상 해금, 당적보 취타, 양금 풍류, 현금 풍류, 대금교본, 아쟁교본, 무속장단, 민속장단 등 16의 항목으로 구성되어 있다. 이 가운데 피리 교본, 대금교본, 아쟁교본 등은 악기 교본으로 만들어진 소책자를 그대로 가져온 것이다. 나머지는 지영희가 직접 그리고 쓴 원고와 악보들로서 이들 자료가 모두 공식적으로 출판된 바는 없다. 저자인 지영희는 특히 경기도 무속집안 출신으로 굿음악의 장단을 비롯한...