시나위

국악

개념

정의

육자배기토리로 된 허튼가락의 기악곡.

내용

‘심방곡(心方曲)’이라고도 한다. 어원에 관한 설로는 신라의 ‘사뇌(詞腦)’에서 유래하며 ‘동방 고유의 노래’ 또는 ‘신라의 노래’를 뜻한다고도 한다. 메나리가 구 가곡(舊歌曲)인 데 대하여 신가곡(新歌曲)으로 일정한 가곡을 일컫는 고유명사라고도 한다.

또한 외래음악인 정악(正樂)과 당악(唐樂)에 대한 토속음악, 또는 향악으로 해석하여 정악과 당악보다 천시받은 음악으로 이 두 가지보다 격이 떨어지는 음악의 일반 명칭이라는 설 등이 있다.

그러나 이 세 가지 설은 모두 그 근거를 신라의 ‘사뇌’와 ‘사내(思內)’에 두고 있다. 시나위에 대한 근거를 신라의 사뇌나 사내에 둔다고 할지라도 현재의 시나위음악이 신라의 ＜사뇌가＞와 비교될 수는 없다. 더구나 신라의 사뇌가 육자배기로 된 허튼가락을 뜻한다고는 볼 수 없을 것이며, 당시의 사뇌는 향가 또는 무가였을 것이다.

시나위의 딴 이름인 심방곡은 무당의 음악이라는 뜻인데, 옛 문헌에는 ‘신방곡(神房曲)’으로도 나온다. 그러나 옛 문헌에 나오는 심방곡은 육자배기토리로 된 허튼가락의 기악곡이라는 뜻이 아니고, 무가 또는 무가의 뜻을 담은 노래말이라는 뜻으로 쓰였다.

오늘날의 시나위는 시나위 무악권(巫樂圈), 즉 경기도 남부 · 충청도 서부 · 전라도 · 경상도 서남부 지방의 무가 반주음악에서 나온 것이다.

지금도 이 지역의 무의식(巫儀式)에서는 무당이 남도음악 특유의 음 구성과 선율진행을 보여 주는 육자배기토리로 된 무가를 부르면, 피리 · 젓대 · 해금잡이는 저마다 육자배기토리로 된 허튼가락을 무가의 대선율(對旋律)로 연주한다.

이 때 무가의 선율과 일치되지 않는 다른 선율을 연주함으로써 다성적 효과(多聲的効果)를 나타낸다. 그러나 서양음악의 다성적 악곡진행과는 구별되어야 한다. 즉, 엄격한 이론 체계에 의한 모방적 선율진행인 서양의 다성음악과는 달리 시나위는 전적으로 연주자의 즉흥성에 의한 우연적인 다성진행인 것이다.

장구재비(주장하는 무당이 무어라 노래하면 추렴처럼 나머지 무당들이 함께 하는 소리)는 무당의 무가에 바라지를 하는데, 이것도 무가와 대선율이 되는 입타령［口音］으로 되어 있다. 이 지역의 무의식에서 무당이 춤을 추면 선율악기들은 춤에 맞추어 시나위를 연주한다. 이 경우는 무가의 반주가 아닌 무용의 반주로 쓰이는 것이다.

한편 육자배기토리로 된 허튼가락은 무의식이 아닌 민속음악에도 쓰이는데, 음악적 특징이 같기에 이 경우에도 시나위라 부른다. 시나위권의 농악에서도 태평소는 육자배기토리로 된 허튼가락을 부는데, 이 때도 시나위를 분다고 한다. 또, 풀피리 · 퉁소 · 단소 · 젓대와 같은 민속악기도 이와 같이 연주하는데, 이 때도 시나위를 분다고 한다.

예전에 시나위를 연주하던 악기로는 젓대 · 피리 · 해금 · 태평소 · 풀피리 · 퉁소 · 단소 · 가야금 등이 있었다. 시나위권에서는 젓대 · 피리 · 해금 · 가야금 등의 악기로 시나위를 순음악으로 합주하기도 하고 독주하기도 하였는데, 시나위는 조선 말기에 산조와 판소리 및 잡가 등에 영향을 주었다.

특히 판소리에는 시나위의 더늠(명창이 독특하게 만들거나 다듬은 판소리의 한 대목)이 간혹 보이고 있다. 이 지역에서는 풍각쟁이들도 퉁소 · 해금 · 젓대 등으로 이를 연주하였고, 일반인들도 풀피리 · 퉁소 · 태평소 등으로 연주하였다.

최근에는 일반인들에 의한 시나위연주는 거의 없고 풍각쟁이들도 없어졌으며, 음악을 전공하는 이들도 독주로 산조를 연주할 뿐 시나위는 연주하지 않는다. 다만, 살풀이춤의 반주로나 순음악의 합주로 연주되고 있다. 따라서 오늘날 시나위라고 하면 육자배기토리의 허튼가락의 합주곡으로 알려지고 있다.

무의식에 쓰이는 시나위장단에는 살풀이 · 도살풀이 · 동살풀이 · 불림 · 진양 · 안진반 · 덩덕궁이 · 신임장단(대탁놀이) 등이 쓰이고, 춤 반주에는 살풀이 · 덩덕궁이가 주로 쓰이며, 악기 편성은 피리 · 젓대 · 해금 · 장구 · 징으로 되어 있다.

한편 요즈음에는 순음악으로 무대 위에 올려서 연주를 하기도 하는데, 이 때는 미리 약속된 틀 안에서 연주하므로 완전한 즉흥음악이라고 하기에는 미흡하다. 보통 순음악 또는 무용 반주음악으로 연주할 때는 피리 · 젓대 · 해금 · 장구 · 징으로 편성되어 살풀이나 덩덕궁이 장단으로 연주하나, 가야금 · 거문고 · 아쟁 등을 추가하여 연주하기도 한다.

시나위는 다성적 성격과 즉흥적인 허튼가락을 지닌 점, 그리고 유동음을 많이 사용하는 점에서 우리 음악에서 특이한 것으로 여겨지고 있다. 심한 요성(搖聲：떠는 소리)과 퇴성(退聲：흘러 내리는 소리 또는 꺾는 소리)을 사용하므로 슬픈 느낌을 자아낸다.

1973년 중요무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정되었고, 예능보유자는 지영희(池瑛熙)였으나, 그가 사망하자 1998년 현재는 기능보유자가 없는 상태이다. →무악, 산조

참고문헌

『고가연구(古歌硏究)』(양주동, 박문출판사, 1945)

『국어학논고』(이탁, 정음사, 1958)

｢시나위｣(이보형·류기룡, 『무형문화재 조사보고서 제85호』, 문화재관리국, 1971)

｢시나위와 사뇌(詞腦)에 관한 시고｣(이혜구, 『한국음악연구』, 국민음악연구회, 1958)

｢시나위권의 무속음악(巫俗音樂)｣(이보형, 『한국문화인류학』 4, 한국문화인류학회, 1971)

｢풍각(風角)장이 음악고｣(이보형, 『한국민속학』 11, 한국민속학회, 1979)

집필자

이보형