항목 분야별 목록

범패에서 불려지는 음악. # 내용 부처나 여러 신들을 불러놓고 그 신들의 공덕을 찬양하는 소리로서 신에 따라 「가영」의 사설이 모두 달라진다. 따라서, 수십가지의 「가영」이 있다. 안채비소리·홋소리·짓소리 등으로 부르는데, 짓소리는 전하지 않아 지금은 불리지 않는다. 흔히 안채비소리로 부른다.

하규일이 가곡과 시조·가사의 노랫말을 모아 펴낸 가집. # 내용 1931년 조선정악전습소(朝鮮正樂傳習所)에서 발행하였다. 1912년 한성 중부 상다동(上茶洞)에 병설한 여악분교실(女樂分敎室)의 후신인 조선권번(朝鮮券番)에서 기녀들에게 가곡·가사·시조를 가르치기 위하여 발간한 가집이다. 주로 여창가곡의 노랫말과 8곡의 가사·시조를 모은 것으로 그 내용은 다음과 같다. ① 여창가곡항 : 우조(羽調)로는 「첫치」·「중허리」·「막내는 잦은한잎」·「존 잦은한잎」·「반엽(半葉)」, 계면(界面)으로는 「첫치」·「중허리」·「막내는 잦은 ...

조선후기 장악원에 두었던 잡직. # 내용 장악원의 우방(右坊) 소속의 악공(樂工) 또는 좌방(左坊) 소속의 악생(樂生) 중에서 선발된 가전악은 음악의 이론과 실기에 밝아야만 하였다. 『증보문헌비고』권105에 전하는 가전악취재식(假典樂取才式)에 의하면, 가전악에 합격하기 위해서 좌방의 악생은 본업(本業)의 삼성(三聲)과 일성(一聲) 및『악학궤범』권1의 뜻을 강독할 수 있어야 했다. 우방의 가전악에 선발되려면, 악공도 역시 본업의 삼성과 일성, 또한 노래 삼성 및 의식에 관련된 『악학궤범』의 내용을 알고 강독 할 수 있어야 ...

조선후기 가곡을 부를 때 가창자의 태도 또는 가곡의 음악적 특징을 8글자의 한자로 표현한 문구. # 개설 가지풍도형용을 기록한 조선후기 가집의 서ㆍ발문에 나타난 평민가객의 시가관(詩歌觀)은 공자가 편찬한 『시경』의 시가관인 예악위정(禮樂爲政) 사상과 여민동락(與民同樂) 사상의 영향을 받았다. # 연원 및 변천 가지풍도형용은 노랫말이 시조를 바탕으로 가곡창이 불리고 난 이후에 형성되었다. 가지풍도형용은 노랫말인 시조의 주제와 관련성을 가지고 있고, 가곡창이 발생한 이후에 생겨난 음악적 분위기와 극적인 감정의 상태, 느낌 등을 ...

특별한 기능 없이 노래 부르기 자체에 목적이 있는 노래. # 개설 노래를 부르는 행위 자체가 놀이라 볼 수 있기 때문에 가창을 목적으로 하는 유희요를 가창유희요라 한다. # 내용 가창유희요는 비기능창곡요와 비기능사설요로 나누는데, 음악적 특성으로 정체성이 결정되는 노래는 비기능창곡요라 하고, 사설의 내용에 따라 정체성이 결정되는 노래는 비기능사설요라 한다. 비기능창곡요에는 〈육자백이〉, 〈경복궁타령〉, 〈창부타령〉, 〈노랫가락〉 등과 같이 통속민요나 잡가 계통의 악곡들이 많다. 향토민요로서 비기능창곡요는 많지 않으며 〈 ...

삼국시대부터 사용된 뿔로 만든 관악기. # 내용 우리 나라에서 각은 백제음악에 사용되었다는 기록과 함께 고구려벽화에 의하여 삼국시대에 사용되었음을 알 수 있다. 고려 의종 때에는 각종 위장(衛仗)이나 노부(鹵簿)의 수레 앞에 취각군(吹角軍)이 따랐다고 하며 『악학궤범』에 의하면 조선시대에 대각(大角)을 정대업(定大業)춤에 사용하였음을 알 수 있다. 본래 짐승의 크고 작은 뿔로 만든 것이기 때문에 악기의 끝부분은 넓게 퍼져서 벌어져 있고, 취구(吹口) 쪽은 점점 가늘어지며 전체적으로는 휘어 구부러진 형태이다.

일정한 박자 수에 따라 되풀이되는 장구의 한 장단을 가리키는 국악용어. # 내용 장구 반주가 수반되는 음악에서 장구의 장단은 일정한 박자·길이·리듬형으로 반복되는데 이와 같이 반복되는 동일 음형을 가리킨다. 장단과 같은 뜻으로 다섯 장단의 곡은 다섯 각의 곡이 된다. 그러나 장단이라는 용어가 더 많이 사용되고 있다.

장구 장단의 불완전한 반 장단을 가리키는 국악용어. 반각. # 내용 반각(半刻)이라고도 부른다. 가곡(歌曲)의 경우 한 장단이 16박 혹은 10박으로 되어 있는데, 3장이나 5장에서 노랫말의 글자수가 한 구(句) 정도 모자라서 반 장단을 생략하고 8박과 5박으로 연주하고 다음으로 넘어갈 때 생긴다. 현행 가곡에서 남창 우조(羽調) 「언락(言樂)」의 5장, 계면조(界面調) 「언편(言編)」의 3장과 여창 「환계락(還界樂)」의 3장 등에 나타난다. 『가곡원류』의 연음표(連音表)에 의하면, 이 시절에 각이 사용된 것으로 여겨지는데, ...

무율타악기(無律打樂器). # 내용 우리나라의 갈고는 장구와 그 크기나 모양이 거의 같으나, 일본의 갈고는 작고 대(臺) 위에 놓고 친다. 구조는 양면의 가죽이 모두 얇고 크기도 같으며, 양손에 채를 들고 치고, 음을 조절하는 축수(縮授)가 양쪽에 있는 점이 장구와 다르다. 두 손에 채를 들고 치기 때문에 양장구(兩杖鼓)라고도 한다. 『구당서(舊唐書)』에는 “두 손으로 함께 치며 갈중(羯中)에서 나온 까닭에 갈고라고 부르는데 양장구라고도 한다.”고 하였고, 수나라의 9부기 가운데에서 구자기(龜玆伎)와 소륵기(疎勒伎)에 사용되었 ...

바다에서 갈치를 낚으면서 부르는 민요. # 구성 및 형식 갈치낚는소리는 혼자서 일정한 형식 없이 자유롭게 부르는 것이 보통이며, 노래하기 전이나 노래하는 도중에 혼잣말로 중얼거리는 부분을 넣는 경우가 많은 것이 특징이다. # 내용 갈치낚는소리는 밤에 바다에서 배에 등불을 켜놓고 불빛을 보고 모여드는 갈치를 낚으면서 심심풀이로 하는 소리로, 노랫말은 1) 갈치가 어서 낚시에 걸리기를 바라는 내용, 2) 늦은 밤에 잠도 못자고 고기를 잡는 신세를 한탄하는 내용, 3) 갈치에게 어서 물어보라고 유혹하는 내용, 4) 갈치 낚시질하 ...

황해도 지방에 전승되는 민요. # 내용 일명 ‘달구지모는소리’라고도 한다. 노랫말의 처음은 다음과 같다. 갈가려 갈까나 보다야 내 갈까나 보다 임을 만도 따라서 아이고나 갈까나 보다. 달구지를 몰면서 부르는 소리이기 때문에 속도가 느리고, 일정한 장단은 없으나 대개 3박자계통의 음악이다. 일정한 형식 없이 자유롭게 잇대어 부른다. 편의상 서양음악의 계이름으로 표시한다면 ‘솔·라·도·레·미’의 5음음계로 된 평조이고, ‘미’는 본래의 음보다 약간 낮은 음을 내면서 가는 목소리를 쓴다. 한 자 한 음의 붙임새로서 ...

고려시대에 전한 송나라의 사악(詞樂). # 내용 당악의 산사(散詞)에 속하는 곡의 하나로 악곡의 구조는 쌍조(雙調) 48자로 되어 있다. 악보는 전하지 않고 가사만이 『고려사』악지에 전하는데, 내용은 밤새도록 임과 이별주를 나누며 눈물흘리는 여인의 슬픔을 읊은 것이다.

고려시대에 전한 송나라의 사악(詞樂). # 내용 당악(唐樂)의 산사(散詞)에 속하는 곡의 하나로, 악보는 전하지 않고 그 가사만이『고려사』악지에 전한다. 내용은 임지에 나갔다가 다시 장안(長安)에 돌아와 옛 친구와 지난날의 감회를 읊은 것인데, 작자는 조기(趙企)로 밝혀졌다.

고려시대 임금의 행차에 따른 노부의식(鹵簿儀式)에서 사용된 북. # 내용 『고려사』여복지(輿服志)에 의하면, 강고는 법가노부(法駕鹵簿)·연등노부(燃燈鹵簿)·팔관노부(八關鹵簿)·순행노부(巡幸鹵簿)·선사노부(宣赦鹵簿)에서 10개를 사용했으며, 10개의 강고는 군사 30인에 의해서 행진 때 금정(金鉦)·도고(鼗鼓) 같은 타악기와 더불어 연주되었다. 그러나 『고려사』악지에 언급되지 않았기 때문에 어떤 종류의 북인지 확실하지 않다. 다만 강고 하나에 군사 3인이 따른 점으로 미루어 보아서, 두 사람이 짊어지고 한 사람이 북채로 치는 ...

일제강점기 때, 김창환과 박유전의 제자로 원각사와 광무대에서 활약한 남도소리의 명창. # 개설 전라남도 무안 출신. 판소리는 김창환(金昌煥)과 박유전(朴裕全)에게서 배웠다. # 생애 1920년대 광무대(光武臺)를 중심으로 활약하였고, 창극단·연예단 등의 순회공연에서 남도잡가와 판소리를 불렀다. 강산조(江山調)의 법통을 이어받았고, 판소리 다섯 마당을 두루 잘 불렀으며 그 중에서도 「박타령」에 뛰어났다. 신연옥(申蓮玉)·신옥란(申玉蘭)·신진옥(申眞玉)과 함께 「삼남(三南)염불」·「화초사거리」·「삼남새타령」·「육자배기」 ...

판소리의 전승자로 지정된 {예능 보유자}. # 개설 전라북도 남원 출신. 강도근은 농사꾼 아버지인 강원중과 어머니 이판녀 사이에서 9남매 중 넷째로 태어났다. 그의 집안에는 음악가들이 많았는데, 1971년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 대금산조 보유자 강백천(1898∼1982)이 그의 사촌형이고, 판소리와 창극으로 이름을 날렸던 강산홍과 가야금의 명인 강정열은 당질이며, 가야금산조로 남원과 진주에서 활동했던 강순영 또한 그와 사촌간이다. # 생애 및 활동사항 17세 되던 해에 동편제 판소리 명창 김정문 문하에서 ...

강원특별자치도 강릉시 구정면 학산리에 전승하는 논맴소리의 하나. # 내용 1988년 강원도 무형문화재(현, 강원특별자치도 무형유산)로 지정되었다. 학산리 석천마을은 평해 황씨의 재실이 있기 때문에 재궁마을이라고도 일컬으며, 대관령 국사성황신으로 모시는 범일국사가 창건(847년)한 굴산사의 유적지인바, 섬석천을 따라 넓은 들이 펼쳐져 있어 농요가 발달하였다. 학산농요에는 모심는소리 · 논맴소리 · 벼베는소리 · 타작소리가 있고 논맴소리로 오독떼기 · 잡가 · 꺾음오독떼기 · 사리랑 · 싸대가 불리는데, 이들 모두를 보호 ...

강원특별자치도 강릉지방에 전승되는 농악. # 내용 1985년 중요무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정되었다. 강원도특별자치도 태백산맥 동쪽의 농악적 특색을 지니는 대표적인 농악이다. 강릉지역에서는 정월대보름에 답교농악, 정초에 걸궁농악, 김매기에 김짜기(두레)농악 등 여러 농악이 전승되고 있었다. 1961년부터 전국 민속경연대회에 여러 차례 출연하여 입상하면서 널리 알려져 1985년 중요무형문화재로 지정되었고 1998년 현재 박기하(朴基河, 상쇠)와 김용현(金龍泫, 부쇠)이 기예능보유자로 지정되어 있다. 농악편성은 농 ...

「대금 산조」를 전승한 {예능 보유자}. # 개설 전라남도 남원 태생. 만년에는 부산에서 살았다. # 생애 및 활동사항 어려서부터 대금 시나위를 잘 불었는데, 여러 창극단에서 대금을 불었다. 대금산조를 먼저 짰다는 박종기(朴鍾基)와 교분이 있었고, 서로 영향을 주고받으며 대금산조를 짰다. 그의 산조는 진양 · 중모리 · 중중모리 · 잦은모리장단으로 조성되고, 우조와 계면조로 짜되 계면이 주가 되어 대금 시나위에서 완전히 벗어나지 못한 특징을 가지고 있는데, 스스로 ‘시나위더늠’이라 부르고 있다. 이것은 박종기 ...

조선 세종 때 창제된 「발상(發祥)」의 한 곡명. # 내용 「정대업(定大業)」이나 「보태평(保太平)」처럼 당시의 향악과 고취악(鼓吹樂)에 근거를 두고 창제한 「발상」의 11곡 중에서 여덟 번째 곡이다. 이 곡의 음계는 남려(南呂)·응종(應鐘)·태주(太簇)·고선(姑洗)·유빈(蕤賓)의 5음음계로 구성되며, 남려로 시작하여 남려로 끝난다. 이 곡의 선법은 중국 오조(五調) 중의 치조(徵調)와 같다. 사언절구의 한문가사에서 박(拍)이 4언 1구마다 한번씩 규칙적으로 사용된다.