가사(歌詞)의 「춘면곡(春眠曲)」·「죽지사(竹枝詞)」·「어부사(漁夫詞)」·「황계사(黃鷄詞)」·「길군악(路軍樂)」·「수양산가(首陽山歌)」·「매화가(梅花歌)」와 경기잡가에서는 조금 느린 8분의 18박자로 사용된다. 삼현육각에 의한 「삼현도드리」는 「처용무(處容舞)」·「포구락(抛毬樂)」·「가인전목단(佳人剪牧丹)」과 같은 궁중무용과 경기도 무속무용의 반주에도 쓰인다. 한편, 판소리의 엇중모리장단도 2소박의 6박자로서 보통빠른 도드리의 일종으로 볼 수 있다. 이 장단으로 된 음악은 장중하고 완만하며 꿋꿋한 느낌을 준다. - 『국악개론』(장사훈·한만영, 한국국악학회, 1976) - 「삼현육각」(문화재관리국문화재연구소, 『무형문화재조사보고서』4-음악-, 1983)

도드리장단 부분은 5마루요, 세마치장단 부분은 9마루로 되어 있다. 음계는 도드리 부분이 솔(G)-도(c)-레(d)-미(e)-솔 (g′)의 4음음계로 되어 있고, 특히 솔-도-미의 3음이 현저하여 경기소리 특유의 맛이 난다. 그러나 세마치 부분에서 갑자기 f음이 나오면서 조(調)가 바뀌어 G·c·d·f·g·a의 음들이 나오며 높은 상(上)청인 g·a음들과 함께 G(레)-d(라)-f(도)의 3음이 두드러져 서도소리의 음계로 변한다. 종지음도 창자에 따라 c(솔)로 끝나서 서울소리의 맛을 내는 이도 있으나, 대개는 d(라)로 끝나서 서도소리식으로 끝내는 이가 많다. 이렇게 도드리에서 세마치로 장단이 변하고, 조도 경기소리조에서 서도소리조로 바뀌는 변화가 있기 때문에, 다른 긴잡가에서는 맛볼 수 없는 비약적인 가락으로 생각된다. - 『잡가악보집』...

장단은 「제비가」에서 처럼 처음 도드리로 나가다가 뒤에 세마치로 바꾸어진다. 형식은 도드리장단 부분이 4마루, 세마치부분이 18마루로 되어 있다. 가사의 첫 부분을 소개하면 다음과 같다. 형장(刑杖) 태장(笞杖) 삼(三) 모진 도리매로 하날치고 짐작(斟酌)할까 둘을 치고 그만둘까/삼십도(三十度)에 맹장(猛杖 : 매를 몹시 침)하니 일촌간장(一寸肝臟) 다 녹는다/걸렸구나 걸렸구나 일등춘향이 걸렸구나/사또분부 지엄하니 인정일랑 두지 마라/국곡투식(國穀偸食 : 나라의 곡식을 훔쳐 먹음) 하였느냐 엄형중치(嚴刑重治 : 엄한 형벌로 중히 다룸)는 무삼일고/살인도모 하였느냐 항쇄족쇄(項鎖足鎖 : 목에 칼을 씌우고 발에 착고를 채움)는 무삼일고……. - 『잡가계보집』(한국국악학회, 1983) - 『한국가창대계』(이창배...

염불에는 도드리장단, 타령에는 타령장단, 굿거리에는 굿거리장단을 친다. 여기에서 굿거리라는 곡(음악)은 13장단으로 이루어지는데, 필요에 따라 그 곡을 반복하여 늘이거나 줄여서 연주할 수 있다. 서울이나 경기지방 굿에서 굿거리를 연주할 때 쓰이는 악기는 피리·젓대·해금·장구가 주류를 이루고, 경기도굿에서는 여기에 징을 덧붙인다. 굿거리장단에 맞추어 기악합주하는 굿거리라는 이름의 음악은 승무나 한량무(閑良舞)의 반주음악으로도 사용된다. 이럴 경우의 굿거리는 남도 시나위가락을 많이 쓰기 때문에 굉장히 색깔이 짙고 화려해 보이며, 굿거리 선율은 남도 특유의 계면조토리를 그대로 적용하여 연주한다. 그리고 남도지방에서는 풍류를 한바탕 타고 나서 맨 끝에, 즉 우조가락도드리에 이어서 굿거리를 연주하는...