삼공불환도 ()
• 본 항목의 내용은 해당 분야 전문가의 추천을 통해 선정된 집필자의 학술적 견해로 한국학중앙연구원의 공식입장과 다를 수 있습니다.
내용 요약
삼공불환도는 조선 후기, 김홍도(金弘道)가 그린 고사인물화이다. 2018년 보물로 지정되었고 삼성미술관 리움에 소장되어 있다. 이 그림은 중국 후한의 중장통이 전원생활에 대해 쓴 「낙지론」의 내용을 시각화한 것이다. 영의정·좌우정·우의정 삼공의 벼슬과도 바꾸지 않을 행복한 전원생활을 누리는 장면을 그렸다. 관지에 의하면 1801년 순조의 병환이 완치된 것을 기념하기 위해 그림이 제작되었다고 한다. 이 그림은 힘차면서도 웅혼한 기상을 표현한 김홍도의 대표작이다. 여유로우면서도 짜임새 있는 구도, 산수와 풍속이 혼연일체가 된 걸작이다.
정의
조선 후기, 김홍도(金弘道)가 그린 고사인물화.
개설
김홍도가 1801년( 순조 1)에 비단 바탕에 수묵담채로 그렸고, 세로 133㎝, 가로 418㎝이며, 삼성미술관 리움에 소장되어 있다. 중국 후한(後漢) 말의 유학자 중장통(仲長統, 180~220)이 마음 편한 전원생활에 대해 쓴 「낙지론(樂志論)」의 내용을 시각화한 것이다. 김홍도는 중국 문인의 글을 주제로 삼아 이를 조선의 풍속으로 묘사해낸 재능 있는 화가였다. 여유로우면서도 짜임새 있는 구도, 산수와 풍속이 혼연일체가 된 걸작이다. 원래는 8폭 병풍으로 꾸며진 것으로 생각된다. 그러나 지금은 한데 붙여서 족자로 표구하였다. 화면의 오른쪽 아래에 7군데 불탄 자국이 있다. 하지만 대체로 보존상태는 양호하다.
화면 왼쪽 위에는 문신이자 서예가였던 홍의영(洪儀泳, 1750~1815)이 쓴 중장통의 「낙지론」 전문(全文)과 작품의 제작 배경을 밝힌 관지(款識)가 다음과 같이 적혀 있다.
“신유년 겨울 12월에 임금의 병환인 수두가 나아서 온 나라가 기뻐하고 즐거워하였다. 유후 한공이 계병을 만들어 휘하의 벼슬아치에게 나누어 주니 대개 전에 없던 경사를 기념한 것이다. 한공과 나는 「신우치수도(神禹治水圖)」를 얻었고, 총제관은 「화훼영모도(花卉翎毛圖)」를 얻었으며, 주판은 「삼공불환도(三公不換圖)」로 하기를 원하니 각자 그 좋아하는 것을 얻었다. 그림이 이미 이루어졌으므로 드디어 중장씨(仲長氏)가 지은 「낙지론」을 화제로 썼는데, 그 말이 그림에 부합되는 것을 골랐다. 장차 그 좋아하는 바가 이루어지고 중장씨가 논한 내용과 단원의 그림에 나타난 뜻을 저버리지 않기를 바란다. 간재 홍의영이 단원이 그린 「삼공불환도」에 제를 쓰다.[辛酉冬十二月 玉候水痘翌瘳 八域欣忭 留後韓公作稧屛 分于僚屬 盖識曠前之慶也 韓公及余得神禹治水圖 摠制得花卉翎毛 州判願爲三公不換圖 各取其好也 圖旣成遂題仲長氏樂志論 取其語之副於圖 且期成其所好 無負仲長之論檀園之畵也 艮齋題于檀園三公不換圖]”
즉, 1801년 순조(純祖, 재위 18001834)의 수두 완치를 경하(慶賀)하면서 개성 유수(開城留守) 한용귀(韓用龜, 17471828)가 병풍 여러 벌을 주문해 휘하 관원과 나누어 가졌고, 이 그림은 그 가운데 하나인 것이다.
내용
제목 「삼공불환도(三公不換圖)」는 남송(南宋) 문인 대복고(戴復古, 1167~1248)의 시 「조대(釣臺)」에 ‘은거자의 강산을 삼공 벼슬과도 바꾸지 않겠다’는 구절에서 비롯된 것으로 보인다.
「삼공불환도」화면은 산과 들판과 바다가 펼쳐지는 자연 속에서 영의정 · 좌의정 · 우의정 삼공이 조금도 부럽지 않는 전원의 생활을 누리고 있는 장면이다. 기와집을 에워싼 산세는 속세를 떠난 선비의 기상을 표출하듯 폭포처럼 쏟아지고 있다. 그리고 그 밑 집안에는 다양한 사대부가의 생활 정경이 자못 서정적인 분위기로 묘사되어 있다.
담 너머 집 밖에는 너른 논밭에 농부의 손길이 바쁘고 왼쪽에 비스듬히 솟아 있는 나지막한 동산 밑에는 4채의 초가가 보인다. 그 위에 돛대만 삐죽하게 보이는 바닷가의 풍경이 어스름한 안개 속에 잠기듯이 표현되어 있다. 한가로우면서도 시정이 깃든 전원의 생활상이지만, 그것을 그려내는 필치는 힘 있고 기상이 서려 있다.
하지만 그 속에서 절제되면서도 뿜어내는 필력은 말년의 절정을 보여 주고 있다. 중년의 세련된 기교를 넘어서 힘 있고 초탈한 필치로 웅혼(雄渾)한 형상을 유감없이 표출해 내고 있는 것이다. 특히 굵은 필선으로 형세를 잡고 그 선을 따라 점을 찍어 내려가서 나무와 풀을 표현하고 그 안에 몇 줄의 갈필(渴筆 : 먹물을 많이 안 묻히고 그리는 일)로 준(皴 : 산이나 바위 표면의 질감을 표현하는 기법)을 표현하는 방식은 김홍도의 50대 후반 이후에 선호하는 산의 표현 방식이다. 아울러 공간의 활용도 무르익어 응집과 여백이 적절히 조응하면서 웅혼하면서도 시원한 공간감을 자아내었다.
의의와 평가
참고문헌
『단원 김홍도 연구』(진준현, 일지사, 1999)
『단원 김홍도』(오주석, 열화당, 1998)
『단원 김홍도 -탄신 250주년 기념 특별전-』(삼성문화재단, 1995)