아악은 아정(雅正)한 음악이다. 음악이 사람에 미치는 영항을 정성(正聲)과 간성(姦聲)으로 구분할 때, 아악은 음악(淫樂), 사악(邪樂)과 대비되는 음악으로 정의되어 왔다. 중국 고대 주 시대의 유교 의례 음악을 아악이라 하였으며, 음악 양식 면에서 아악은 궁중의 향악, 당악과 차별화된 악기 편성과 선율 진행, 연행 방식을 갖춘 고유의 음악 갈래로 고려 예종 때에 중국에서 수용되어 현재까지 전승되고 있다. 일제강점기에는 조선의 궁중음악을 아악이라 일컬었고, 이의 연장선상에서 궁중음악을 ‘아악’으로 통칭하는 관행이 있었다.아악은 중국 고대에 형성된 음악의 하나로 중정(中正)[^6]을 갖춘 아정한 음악을 뜻한다. 주 시대에 군주의 통치에 걸맞는 유교식 음악 연주 제도가 정립되었으며, 낙이불음(樂而不淫)...

예종이 이를 고맙게 여겨 1116년 왕자지(王字之)와 문공미(文公美)를 다시 하례사(賀禮使)로 보냈더니, 휘종이 또다시 송나라의 아악인 대성악과 그 음악을 연주하는 데 필요한 등가악기(登歌樂器)와 헌가악기(軒架樂器) 등의 아악기를 대량으로 보내왔는데, 그 내용은 다음과 같다. 먼저 안직숭이 가져온 것은 철방향(鐵方響) 5, 석방향(石方響) 5, 비파 4, 오현(五絃) 2, 쌍현(雙絃) 4, 쟁 4, 공후 4, 피리 20, 적(笛) 20, 지(篪) 20, 소(簫) 14, 포생(匏笙) 10, 훈(壎) 40, 대고 1, 장구 20, 박판(拍板) 20, 곡보 10, 지결도(指訣圖) 10점 등이었다. 또한, 왕자지와 문공미가 가져온 것 중 등가악기는 편종(編鐘)에 정성(正聲) 16과 중성(中聲) 12, 편경(編磬)에 정성 16과 중성 12, 금(琴)에 1현·3현·5현·7현·9현 각 2, 슬(瑟) 2, 지에 정성·중성 각 2, 적...

초명은 정봉(丁鳳). 서울 출신. 1922년 이왕직아악부 제2기생으로 입소하여 함화진(咸和鎭) · 이수경(李壽卿)에게서 거문고를 배웠다. 사람됨이 방정하였고, 굳세고 힘찬 탄법으로 거문고에 일가를 이루었다. 이왕직 아악수 · 아악수장 · 아악사를 거쳐 1940년대 함화진 퇴진 후 수석아악사로서 아악사장 없는 아악부를 영도한 행정력과 아악생 교도의 공이 크다. 1947년 구왕궁아악부를 사퇴하고 재야에 묻혔으나 거문고는 종생의 반려로 하루도 놓지 않았고, 후진을 열심히 지도하기도 하였다. 국가무형유산 종묘제례악의 일무(佾舞) 예능보유자이기도 하였다. 특출한 제자에는 아악부원양성소출신의 김철영(金喆泳) · 장사훈(張師勛) · 박진규(朴珍圭) · 황유봉(黃有鳳) 등이 있다.

본관은 경주(慶州). 호는 두봉(斗峯). 서울 출생. 고종 때의 거문고 대가인 수경(壽卿)의 아들이다. 1922년 이왕직아악부원양성소 제2기생으로 입소하여 피리를 전공하였으며, 양금(洋琴)을 겸공하였다. 이주환(李珠煥) 등과 함께 하규일(河圭一)에게 가곡을 배워 뛰어난 재능을 발휘하였다. 1926년 이왕직아악부원양성소를 졸업한 뒤 아악수·아악수장·아악사를 역임하였다. 1939년 아악부를 퇴직하고 1950년 구왕궁아악부 촉탁과 1952년 국립국악원 국악사를 지냈다. 1960년 국악진흥회로부터 국악상을 수상하였다. 일제강점기에 취입한 가곡 음반 및 녹음 테이프 일부가 남아 있고 그의 가곡은 장남 동규(東圭)에 의하여 계승되고 있다.

본관은 순흥(順興). 서울 남부 구리개(銅峴) 출신. 좌방악생(左坊樂生) 안흥덕(安興德)의 형이다. 전공은 생황(笙簧)이었다. 1888년(고종 25)장악원(掌樂院) 악생으로 들어가 이듬해 나이 13세에 전악(典樂)에 임명되었다. 그뒤 1906년에 악사에 오르고 1912년 이왕직아악부의 아악수장이 되었다. 좌방에 매인 악사로서 오직 아악만을 지휘하고 관리하던 마지막 악인이었다. 1915년 당시 아악부원의 서열을 보면 아악수장은 공석이었고, 명완벽(明完壁)·김영제(金寗濟)의 두 아악사(雅樂師) 밑에 함화진(咸和鎭)·이수경(李壽卿)·최순영(崔淳永) 등 쟁쟁한 우방(右坊)의 중진들이 있었는데 이들을 제치고 아악수장의 직책을 수행할 정도로 뛰어난 악인이었다.

서울출생. 장악원(掌樂院)의 악공으로 출사하여 뒤에 아악부(雅樂部)의 아악수로 있었다. 특히, 가곡 반주에 뛰어났다고 한다. 수많은 제자들을 길러냈는데, 그 중에서도 김계선(金桂善)을 들 수 있다. 1901년과 1902년 진연 때 대금 자비(差備), 1913년에 이왕직 아악대의 아악수가 되었다.

주요업무는 종묘제향악과 같은 제향(祭享)에서 악기로 연주되는 아악만을 관장하였고, 세종때에는 조회에서 아악을 연주하기도 하였다. 그래서 같은 아악이라도 노래와 춤을 관장했던 봉상시(奉常寺)와 향악(鄕樂)·당악(唐樂)을 관장하던 전악서와는 업무가 구분되었다. 1409년(태종 9) 예조는 종5품의 전악(典樂), 종6품의 부(副)전악, 종7품의 전율(典律), 종8품의 부전율, 종9품의 직률(直律) 등의 체아직(遞兒職) 녹관(祿官)을 두어 아악의 교육과 연습에 관한 업무를 책임지도록 하였다. 1457년(세조 3) 전악서와 더불어 장악서(掌樂署)로 통합되었다.

호는 신곡(新谷). 서울 출생. 1926년 이왕직아악부원 양성소(李王職雅樂部員養成所) 제3기생으로 입소하여 피리를 전공하였고, 후에 아악수(雅樂手) · 아악수장(雅樂手長) · 아악사(雅樂師)가 되었다. 춤에 소질이 있어 박성재(朴聖在) · 김천흥(金千興)의 두 선배와 더불어 한성준(韓成俊) 무용연구소에 나가 승무를 배웠고, 1950년대까지 고전무용가로 크게 활약하였다. 특히, 무용교육에 진력하여 이화여자대학교 · 중앙여자중학교(中央女子中學校) · 신광여자중학교(信光女子中學校) 등 많은 학교에 출강하여 무용을 지도하였다.

1931년 이왕직 아악부원양성소를 졸업하고 이왕직 아악수(雅樂手) · 아악수장 · 아악사(雅樂師)를 지냈고, 광복 후 구왕궁아악부 아악사장(雅樂師長)을 지냈다. 1951년 국립국악원 개원과 더불어 초대원장에 임명되었으며, 국립국악원 부설 국악사양성소장을 겸임하였다. 예술원회원 · 서울대학교음악대학 강사 · 한국국악학회 이사 · 가곡보존회 회장 · 한국정악원 이사장 등을 역임하였다. 김영제(金寗濟) · 함화진(咸和鎭) · 최순영(崔淳永) 문하에서 아악을 배웠으며, 원래 전공은 피리였으나 특히 하규일(河圭一)에게 가곡 · 가사 · 시조를 배워 일가를 이루어 정부로부터 가곡 · 가사의 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 예능보유자로 지정되기도 하였다. 목은 타고나지 못하였으나 피나는 수련과 정진으로 대성한...

본관은 전주(全州). 일명 순용(淳用, 淳龍). 자는 경화(景和). 서울 출신. 1875년(고종 12) 장악원 악공(樂工)이 되었고 전공은 피리였다. 1887년·1892년·1901년 진연(進宴) 때 피리잡이로 활약하였으며, 1907년에 전악(典樂), 1913년 아악수장(雅樂手長)을 거쳐 1932년 아악사(雅樂師)를 지냈다. 이왕직아악부원양성소 사범으로서 후진양성에 공헌하였다.

그러다가 조선 초기에 이르러 아악의 부흥으로 인하여 좌방이라는 용어는 아악을 뜻하는 갈래의 명칭으로 변천되었고, 그 명칭은 당시 당악과 향악을 뜻하는 우방의 대칭어로 쓰이게 되었다. 즉, 조선건국 초기의 여러 음악기관 등이 통합된 1457년(세조 3) 당시 아악서(雅樂署)와 봉상시(奉常寺)에서 관장하였던 아악은 장악서(掌樂署)의 좌방이라는 갈래에 속하게 되었고, 전악서(典樂署)와 관습도감(慣習都監)에서 다루었던 당악과 향악은 장악서의 우방에 소속되었다. 장악서의 이러한 갈래 명칭은 그 뒤 장악원에 그대로 전승되었으므로, 좌방이라는 용어는 조선 말기까지 아악을 뜻하는 명칭으로 계속 사용되었다.

국악은 아악(雅樂)·당악(唐樂)·속악(俗樂) 곧 향악(鄕樂)을 모두 포함하며, 일반적으로 전통음악과 최근의 한국적 창작음악까지를 포함하는 우리나라 음악이다. 고려 때 송나라에서 아악이 수입된 이후 당시의 음악은 아악과 이미 그 이전에 들어와 있던 당악 및 우리 고유의 음악인 속악 곧 향악의 세 가지로 구별되었다. 아악은 주로 제사에 쓰였고, 당악은 주로 조회(朝會)와 연향(宴饗)에 쓰였으며, 향악은 민간에서 우리말로 익히는 것 등으로 되어 있었다. 역대의 이 모든 음악은 장악원(掌樂院)이라는 음악기관에서 관장하였는데, 1908년 12월 27일 포달(布達：궁내부에서 일반에게 널리 펴 알리는 통지) 제161호로 궁내부(宮內府)의 관제가 개정, 반포될 때 장악원의 기구가 대폭 축소되어 궁내부 장례원(掌禮院)에...

이왕직아악부원양성소(李王職雅樂部員養成所)를 수료하고, 이왕직아악부의 아악수와 아악사를 거쳐, 국립국악원 악사장, 국립국악원장, 국립국악고등학교 교장 등을 역임하였다. 거문고연주자와 교육자로서 국악 발전과 계승에 공헌하였다. 성경린은 서울 출생으로, 1911년 11월 9일(음 9월 18일) 아버지 성한영과 어머니 이혜숙의 5남매 중 셋째로 태어났다. 그의 나이 5세 때 아버지가 돌아가시고, 집안이 극빈하였다. 만9세인 1920년승동기독학교에 입학하여 문학가를 꿈꿨으나, 어려운 집안 형편으로 중학교 진학이 어려웠다. 외가 어른의 소개로 1926년이왕직아악부원양성소 시험에 응시하여 제3기생으로 입소, 1931년 수료와 함께 이왕직아악부의 아악수로 활동하였고, 이후 평생 국악인의 길을...

대정(大正)4년인 1915년 12월 현재 이왕직아악부 소속 음악인 57명의 이력서를 적어 놓은 서류철이다. 당시 이왕직아악부로 소속이 바뀐 악원들의 서류를 정리하기 위해 만든 것으로 보인다. 펜글씨로 필사한 필사본이다. 책의 판심에 〈국립국악원〉이라는 기관명이 있는 것으로 보아, 원본이 만들어진 시기는 1915년이나 그것을 필사한 시기는 국립국악원이 개원한 후인 1950년대 이후로 보인다. 1면은 12행으로 이루어져 있으며, 내용은 200면에 달한다. 현재 원본의 소장자는 미상이다. 『장악원악원이력서(掌樂院樂員履歷書)』에는 1915년 당시 아악사(雅樂師)였던 명완벽(明完壁)․김영제(金寧濟)와 안덕수(安德秀) 외 아악수장(雅樂手長) 7명, 최성호[崔聖浩, 崔鶴鳳으로 개명] 외...

호는 성재(誠齋). 서울 출신. 1926년이왕직아악부원양성소(李王職雅樂部員養成所)의 제3기생으로 정악과 가야금을 전공하였다. 1931년 졸업과 함께 아악수보(雅樂手補)로 임명되었으며, 그뒤 아악수·아악사·국악사를 거치면서 후배양성에 힘썼다. 광복 후 구왕궁아악부(舊王宮雅樂部)의 창립 때 창립위원의 일원이었고, 대한민국 정부수립과 함께 국립국악원 개원초부터 가야금 주자 겸 국악사로 활약하였고, 국악사양성소의 가야금교사를 역임하였다. 저서로『가야금교본』이 있다.

한말 초대 국악사장(國樂師長)을 지낸 종남(宗南)의 종손이다. 종남은 그의 양조부요, 피리의 명인 김준현(金俊鉉)의 외숙부가 된다. 어려서 가숙(家塾)에서 한문을 배웠고 1900년 전악(典樂)으로 장악원에 들어가 국악사(國樂師)·아악사를 역임하였으며, 1929년 명완벽(明完璧)의 뒤를 이어 제3대 아악사장이 되었다. 할아버지 종표(宗杓)와 양조부 종남이 모두 가야금의 명수이었듯이 그도 가야금을 전문으로 하였는데, 특히 음악사·음악이론에도 밝아 악보를 편찬하였고, 악기개량 등에 공이 많았으며, 음악행정에도 뛰어난 능력을 보였다. 피리의 최순영(崔淳永), 대금의 유의석(劉儀錫) 등과 불비한 관악보를 완성하였고, 함화진(咸和鎭)과 아악부원양성소를 개소하여 아악생을 양성함으로써 아악의 전통이 계속되게 한 공이 크다.

현재 쓰고 있는 정악은 전통음악의 통칭인 아악(雅樂)과 동격으로 사용하기도 한다. 세종 때 중국계 아악을 정비한 박연(朴堧)의 문집『난계유고(蘭溪遺藁)』중 「청정묘조정악소(請定廟朝正樂疏)」에서 말한 정악은 전통적인 우리의 음악이 아니고, 중국계 아악을 지칭한 것이다. 그러나 박효관(朴孝寬)의 『가곡원류』발문(跋文)에 “무릇 노래를 읊는 풍도는 마음이 바르지 못하면 소리 또한 바르지 못할지니……그 정음(正音)의 인멸을 개탄하여 마지않는다.”라고 한 정악은 전통가곡을 의미한다. 1909년에 조양구락부(調陽俱樂部)가 발족되고, 1911년에 재정비하여 출발한 조선정악전습소(朝鮮正樂傳習所)를 후원하기 위하여 1911년에 정악유지회(正樂維持會)라는 후원단체가 조직된 바 있는데, 조선정악전습소의 주요 사업은...

국악사장 종남(宗南)의 손자이며, 아악사장 영제(寗濟)는 그의 외숙이다. 1931년 14세에 아악부원양성소 4기생에 입소하였는데, 전공은 피리였다. 최순영(崔淳永)으로부터 피리를 배웠고, 김계선(金桂善)에게서 비곡(祕曲)을 배웠다. 1936년 졸업 후 아악수(雅樂手)로 아악부에 9년간 근무하였고, 1944년 12월 이화동회(梨花洞會)에 촉탁으로 근무하였다. 피리솜씨는 정악뿐만 아니라, 민속기악은 물론 가사·시조·속요에 이르기까지 뛰어났다. 특히 즉흥적인 수성가락은 신운이 넘쳤다. 또한, 그는 합주곡인 「평조회상(平調會相)」을 처음으로 피리 독주곡으로 불었다. 광복 후 국립국악원의 국악사로 재직하면서 부설 국악사양성소에서 피리를 지도하였다. 정재국(鄭在國)이 그의 뒤를 잇고 있다. 음악에 끼친 공로로 1958년...

이때 우리나라 최초의 양악군악대를 창설한 독일인 음악가 에케르트(Eckert,F.) 밑에서 서양음악을 배웠다. 1904년 5월 군악중대 3등 군악장, 같은 해 9월 2등 군악장, 1907년 1월 정3품, 같은 해 3월 1등 군악장에 임명되었다. 군악대가 해산되자 궁내부 장예원(掌禮院) 양악대의 양악사장이 되었다. 그 뒤 1915년 양악대의 해산 이후 1928년 4월 이왕직아악부(李王職雅樂部)의 촉탁으로 위촉되어 아악의 5선보 채보의 직무를 담당하였다. 그때 그가 채보한 「여민락」 등의 악보가 국립국악원에 보관되어 있다. 그러나 아악 전곡의 5선보 채보의 일을 완수하지는 못하였다. 1910년 8월 훈5등8괘장(勳五等八卦章)을 받았다. 초기 서양음악 발전과 아악의 5선보 채보에 공이 매우 크다.

1892년(고종 29) 장악원(掌樂院)에 입사(入仕)하였으며, 1901년 진연(進宴) 때는 방향(方響), 1902년 진연 때는 편경(編磬)을 담당하였다. 1903년 3월에 가전악(假典樂)이 되었고, 1913년 아악수장(雅樂手長)을 거쳐 아악사(雅樂師)에 승진하였다. 1939년 이왕직 아악부를 사임할 때까지 김영제(金寗濟)·함화진(咸和鎭)·최순영(崔淳永)과 더불어 아악의 보존과 육성에 공헌이 컸다. 특히, 영산회상(靈山會相 : 일명 거문고회상)과 도드리의 연주가 절묘하였다. 1892년 11세 때 무동(舞童)이었던 관계로 궁중정재(宮中呈才)에도 뛰어나 현재 국립국악원에 전승되는 춤은 모두 그의 지도에 의한 것이고, 종묘대제 때 추는 일무(佾舞) 악장(樂章)도 대부분 그의 지도에 의한 것이다.