작품집으로 ＜청춘기 靑春期＞(中央印書館, 1939)·≪귀향 歸鄕≫(永昌書館, 1939)·≪한설야단편선 韓雪野短篇選≫(博文書館, 1940)·≪한설야단편집≫(人文社, 1940)·≪초향 草鄕≫(博文書館, 1941)·＜탑 塔＞(每日申報社, 1942)·≪이령 泥濘≫(建設出版社, 1946) 등이 있다. - 『작가한설야(作家韓雪野)의 근업(近業)』(안함광, 조선문단, 1936.6.) - 「작가한설야(作家韓雪野)에게」(백철, 『신동아』, 1936.9.) - 「작가한설야론(作家韓雪野)」(임화, 『동아일보』, 1938.2.22.∼24.) - 「한설야론(韓雪野論)」(왕명, 『백민』, 1946.6.) - 「한설야론(韓雪野論)」(김윤식, 『동서문학』 194호, 1990.9.) - 「한설야문학연구」(서경석, 서울대학교박사학위논문, 1992)

이에 대해 조중곤(趙重滾)·윤기정(尹基鼎)·임화(林和)·한설야(韓雪野)·박영희(朴英熙) 등이 반론을 펴는 등 프로문학 내부의 논쟁이 본격화되었다. 특히, 이 시기에는 김팔봉(金八峰)의 형식론이 펼쳐지고 있었는데, 김화산은 프로문학도 예술인 바에야 예술로서의 본질적 요소를 무시할 수 없다고 하였다. 결국, 그는 카프의 조직적·집단적 세력에 눌려 제명되었으나, 그의 비평은 무산계급의식을 고조하면서도 예술의 독자성을 주장하여 프로문학의 질적 향상을 도모한 것으로 평가된다. 이밖에 「뇌동성(雷同性) 문학론의 극복」(1927)·「마르크스주의의 문학론 음미(吟味)」(1933) 등의 평론과, 「4월도상(四月途上)」(1930)·「9월우일(九月雨日)」(1931) 등의 시가 있다. 말년의 행적 및 몰년은 알려져 있지 않다....

두만강은 백두산(2,744m)의 동남쪽 대연지봉(2,360m) 동쪽 기슭에서 발원하는 석을수를 원류로 하여 마천령산맥과 함경산맥에서 발원하는 대지류를 합해 동해로 흘러드는 강이다. 총 길이는 521㎞로 우리나라에서 세 번째로 길다. 유역 면적은 10,513㎢(중국과 러시아 지역의 유역 면적을 합하면 41,242㎢)에 달한다. 한반도 최북단의 자연 경계를 이루는 곳으로, 선사 시대 이래로 한반도 문화 형성의 통로 역할을 했다. 고려 · 조선시대에는 여진족과 힘겨루기를 하던 곳이며, 일제강점기에는 학정을 피해 강을 건너 이주하던 곳이다.그것은 최서해(崔曙海) · 김동환(金東煥) · 김기림(金起林) · 한설야(韓雪野) · 이용악(李庸岳) 그리고 한국 영화사에 불후의 업적을 남긴 나운규(羅雲奎) 등 동북 지방 출신의 시인 · 작가들의 왕성한 작품 활동 속에서...

한설야(韓雪野)가 지은 단편소설. 1939년 5월 『문장(文章)』에 발표되었고, 「이녕」·「술집」·「유전(流轉)」 등 3편의 단편을 묶어 1946년에 간행한 단편소설집 『이녕』에도 수록되었다. 이 소설은 일제 말기의 한 지식인의 궁핍한 생활을 그린 작품이다. 문필생활에 관계하는 민우는 4년간의 옥고를 치르고 출옥하게 된다. 그동안 아내와 5남매의 자식을 둔 집안살림은 가난이 극도에 달하였고, 출옥 후 6개월이 지나도 취직이 되지 않아 생활은 계속 쪼들리기만 한다. 그러나 민우는 아내의 간청에도 불구하고 국민가요나 시국영화, 소설 등 일제에 영합하는 일에는 손을 대지 않는다. 막일거리라도 잡으려고 출옥자에게 직업을 알선하는 보호관찰소라는 데를 찾았으나 거기서도 허탕을 치고 돌아온다. 아내의 소규모 양계로...

1973년 전국소설가협회 회장을 역임한 바 있다. 작품집으로는 『무기(武器) 없는 민족(民族)』(1946)·『순정기(純情記)』(1947)·『남사당(男寺堂)』(1949)·『탁류(濁流) 속에서』(1950)·『영원(永遠)히 사는 것』(1952)·『탁류(濁流)』(1953)·『청개구리』(1959)·『애정도시(愛情都市)』(1961)·『이성계(李成桂)』(1961)·『낙랑공주(樂浪公主)와 호동왕자(好童王子)』(1962)·『세월(歲月)』(1969) 등이 있다. 희곡집으로는 『호반(湖畔)의 비가(悲歌)』(1939)·『산(山)의 승패(勝敗)』(1940)가 있다. - 「탈피와 인욕: 김송 저 ‘남사당’을 읽고」(구상, 『경향신문』, 1944.3.22) - 「김송희곡집 ‘호반의 비가’ 평」(한설야, 『조선일보』, 1938.2.9)

백석은 해방 이후 「집게네 네 형제」·「석양」·「고향」 등을 저술한 시인이다. 1912년에 태어나 1996년에 사망했다. 1930년 『조선일보』 신년현상문예에 단편소설이 당선되어 장학금으로 일본에 유학, 모더니즘운동에 관심을 갖게 되었다. 1935년 『조광』 창간에 참여했고, 같은 해 『조선일보』에 시 「정주성」을 발표하면서 등단했다. 해방 후 문학예술총동맹에서 활동하다가 월북했다. 이야기 구조를 갖춘 서사지향적인 그의 시는 김소월과 한용운, 정지용이 다져놓은 현대 시의 기틀 위에 새로운 시의 문법을 세움으로써 한국 시의 영역을 넓혔다는 평가를 받는다.함흥에서 소설가 한설야, 시인 김동명을 만났고, 기생 김진향을 만나 사랑에 빠지고 ‘자야’라는 이름을 지어주었다. 「고야」, 「통영」, 「남행시초(연작)」 등을...

그리고 노천명(盧天命)의 「눈오는 밤」, 양주동(梁柱東)의 「나의 서재(書齋)」, 이희승의 「‘소설(小說)’과 ‘얘기책’」(이상 제5호), 손진태(孫晋泰)의 「지게」, 김광섭(金珖燮)의 「감상(感想)」 (이상 제6호), 한설야(韓雪野)의 「평가(評家)와 여인(女人)」, 박태원(朴泰遠)의 「항간잡필(巷間雜筆)」(이상 제11호), 김남천의 「무전여행(無錢旅行)」, 송영(宋影)의 「아동(兒童)」(이상 제15호), 최정희(崔貞熙)의 「춘소(春宵)」(제17호) 등이 실려 있다. 또한 김동석(金東錫)의 「녹음송(綠陰頌)」(제20호) 등의 수필과, 논문으로 조윤제(趙潤濟)의 「조선문학(朝鮮文學)의 고전」(제20·21호), 이병도(李丙燾)의 「삼국사기해설」(제22·23호) 등이 있다. 그 밖에도 홍명희(洪命熹) · 김기진(金基鎭) · 유치진(柳致眞) · 이광수(李光洙)...

또한 한설야(韓雪野)·염상섭(廉想涉)·김동인(金東仁)·이태준(李泰俊)·현진건(玄鎭健) 등의 소설이 실려 있다. 주요 내용으로는 시에 김소월의 「길차부」(창간호)·「단장(斷章)」(제3호), 양주동의 「조선의 맥박」(창간호) 등, 소설에 김동인의 「태평행」(제2호, 연재중 중단), 이태준의 「누이」(제2호) 등이 있으며, 평론에 염상섭의 「문학상의 집단의식과 개인의식」(창간호), 양주동의 「문예상의 내용과 형식문제」(제2호) 등이 있다. 권두의 집필자 명단에 40명 가까이 되는 이름이 열거되어 있어, 상당히 다양한 필진들을 수용하고자 노력한 흔적이 역력하다. 즉, 카프(KAPF : 조선프롤레타리아예술동맹) 중심의 신경향파(新傾向派)와 『조선문단(朝鮮文壇)』 중심의 국민문학파(國民文學派)가 첨예하게...

창립 당시 남한 지역으로 파견원을 보내 도상록, 김석형, 김광진, 계응상, 한설야 등 많은 학자들을 교수로 초빙하였다. 1948년에는 공학부와 운수공학부, 의학부, 농학부를 분리하여 김책공업종합대학, 평양의학대학, 원산농업대학으로 독립시키고, 화학부, 생물학부, 물리수학부, 역사문학부, 법학부 5개 학부로 개편하였다. 1948년 2월에 야간대학을 부설하여 철학과, 정치경제학과, 교육과 등 7개 학과를 설치하였고, 8월에 통신사범대학을 부설하여 교육학과, 역사학과 등 8개 학과를 설치하였다. 1949년 9월에는 역사학부, 조선어학부, 지리학부, 교육학부, 외어문학부, 경제학부, 법학부, 물리수학부, 화학부, 생물학부 등 10개 학부 24개 강좌와 예비과가 설치되었고, 교원과 학생의 수도 각각 153명, 2,746명으로 증가하였다....

1932년 12월 이기영(李箕永)·이북만(李北滿)·한설야(韓雪野) 등이 창간하였다. 편집 겸 발행인은 박동수(朴東洙)이며, 문학건설사에서 발행되었다. 창간호가 종간호이다. 작품으로는 소설에 이기영의 「양잠촌(養蠶村)」, 이북만의 「출근정지(出勤停止)」, 김한(金漢)의 「그믈」, 이동규(李東珪)의 「우박」, 한설야의 「365일」, 박동수(朴東洙)의 「개척군(開拓群)」이며, 희곡에 한설야의 「절뚝발이」, 평론에 박태양(朴太陽)의 「창작방법문제 논의의 기운」, 신응식(申應植)의 「싸벳트문학의 새로운 과제」, 이기영의 「송영(宋影)군의 인상과 작품」, 백철(白鐵)의 「1932년도의 푸로레타리아시(詩)의 성과」 등이 있다. 시에 권환(權煥)의 「아버지 김첨지 어서 갑시다! 쇠돌아 간난아 어서 가자!」, 정용산(鄭龍山)의...

경향극은 1920년대 초중반 소비에트 프롤레타리아 연극의 영향을 받아 사회주의 이데올로기나 계급 의식을 표현하며 사상적 경향성을 드러낸 일련의 연극이다. 이러한 경향극의 특성은 조선 프롤레타리아 예술가 동맹(카프, KAPF) 결성 이후 프로극(프롤레타리아 연극)으로 이어졌다. 1920년대 초반 경향극의 형성 배경으로는 3·1운동 이후 사회 문화 운동 차원의 연극 운동이 전개된 상황과 소비에트 사회주의 혁명의 영향을 들 수 있다. 경향극은 공통적으로 농민과 노동자의 빈궁한 현실을 묘사하며 이들이 직면하는 비극적 상황에 초점을 맞춘다.이 사건으로 이기영, 한설야, 윤기정, 송영 등 카프 주요 구성원들이 체포되면서 카프 조직은 급속도로 와해되기 시작하였다. [우리말샘](http://opendict.korean.go.kr/dictionary/view?sense_no=1340360)...

경향문학은 대중을 특정한 정치적·사상적 경향으로 계몽하고 유도하기 위한 문학이다. 서구의 낭만주의 시대는 순수문학적인 관점에서 경향문학을 철저히 배척했다. 러시아혁명 이후 계급문학적 경향이 강조되면서 공산권에서 경향문학이 활발하게 나타났다. 한국 문학사에서 경향문학은 일제 식민지 시대에 등장한 계급문학을 의미한다. 계급주의적인 프롤레타리아문학은 1925년 김기진·박영희 등이 결성한 조선프롤레타리아예술동맹(KAPF)을 중심으로 전개되었다. 한국의 경향문학은 문학의 사회적 가치와 그 기능에 대한 적극적인 확대를 시도했는 점에서 의의가 있다.특히 이기영(李箕永) · 조명희(趙明熙) · 송영(宋影) 등의 농민문학과 한설야(韓雪野) · 이북명(李北鳴) 등의 노동문학은 식민지시대 경향문학의 성과로서 손꼽을 수 있을...

이어서 이병도(李丙燾) 역주(譯註)의 『하멜표류기』를 비롯, 이하윤(異河潤)의 『현대서정시선』, 이광수(李光洙)의 『이광수단편선』, 김소운(金素雲)의 『구전민요선』, 김억(金億)이 엮은 『소월시초(素月詩抄)』, 이태준(李泰俊)의 『이태준단편선』, 박팔양(朴八陽)의 『여수시초(麗水詩抄)』, 김소운의 『구전동요선(口傳童謠選)』, 이병기(李秉岐) 교주의 『역대시조선(歷代時調選)』, 현진건(玄鎭健)의 『현진건단편선』, 이효석(李孝石)의 『이효석단편선』, 김억의 『안서시초(岸曙詩抄)』, 이병도 역주의 『역주삼국사기(譯註三國史記)』 제1책, 한설야(韓雪野)의 『한설야단편선』 등 1943년까지 18종을 발행하였다. 해방 이후, 1946년 이병기 주해의 『인현왕후전(仁顯王后傳)』에 이어 1949년까지 이병도 역주...

무산계급의 집단의식과 총체성 및 내용과 형식의 일원화(박영희, ‘문예운동의 이론과 실제’ 조선지광 75호, 1928.1.), 문예운동의 내적 발전과 외적 정세에서 본 동적 시각에서 관찰 · 파악하는 변증법적 방법(한설야, ‘문예운동의 실천적 근거’, 조선지광, 1928.2.∼3·4 합병호)이 발표된다. 근대 부르주아지의 개인주의 리얼리즘의 한계 극복과 프롤레타리아 철학에 입각한 변증법적 사실주의(김기진, ‘변증법적 사실주의’, 동아일보, 1929.2.25.∼3.7.), 유물적 · 객관적 현실주의와 사회적 · 전체적 · 동적 관점, 계급협조나 국가주의가 아닌 계급 투쟁적 · 국제주의적 태도(안막, ‘프로예술의 형식문제―프롤레타리아 리얼리즘의 길’, 조선지광, 1930.3.∼6.) 등이 주장된다. 이로 인하여 사실상...

실제로 김남천은 자신이 주장한 소설개조론에 입각해 전작 장편 「대하」를 발표하였고, 이후 이기영의 「봄」이나 한설야의 「탑」, 김사량의 「낙조」 등 가족사 연대기 소설 창작이 활발하게 이루어졌다는 점에서 그의 소설개조론은 침체에 빠진 문단에 어느 정도 활력을 불러일으킬 만한 현실성을 갖고 있었다고 평가할 수 있다. 김남천의 소설개조론은 가족사 연대기라는 매우 구체적인 소설 창작의 방향을 구체적이고 설득력 있게 제시한 것으로, 고발문학론을 시작으로 그가 전개해 온 이론적 노력의 체계화된 결과물이다. 그러나 모랄과 풍속을 갖고 가족사 연대기를 소설 속에 구현하는 방법만으로 전형이 창조되기는 어려울뿐더러, 이는 전혀 다른 문제였다. 그는 ‘전형’을 ‘방법’으로 이해하기보다는 ‘양식’...

대표적인 소설로는 최서해의 「탈출기」(1925), 조명희의 「낙동강」(1927), 이기영의 『고향』(1934), 한설야의 『황혼』(1936) 등이 있다. 시는 박세영, 박팔양, 임화, 김창술 등이 식민지 현실을 비판하고 계급투쟁의식을 강조하는 경향시를 많이 발표하였다. 특히 임화의 「우리 오빠와 화로」, 「네거리의 순이」는 문제작으로 꼽힌다. 한국의 계급문학에 대한 자세한 정보는 경향문학 항목 참조. 식민지 현실에 저항할 수 있는 사상적 기반을 마련하였고, 민족해방문학으로서의 역할을 담당하였다. 우리 문학에서 근대적 사상을 직접적으로 실험하였다는 의의가 있다. 또한 선전문학이라고 폄하되기도 하지만 사회주의 리얼리즘의 미학규범은 사상의 미학적 형상화에 대한 구체적인 방법론을...

방향전환론은 사회주의운동의 방향 전환에 부응해 자연생장적 문학운동을 목적의식적 문학운동으로 전환시키려 한 문예운동론이다. 1927년 박영희가 최초로 이 문제를 제기했다. 이에 동경의 제3전선파인 이북만과 한설야는 정치투쟁과 보다 밀접히 연결된 방향전환론을 제시했다. 1930년부터 임화·안막·권환 등 조선 프롤레타리아 예술가 동맹(약칭 카프) 소장파는 볼세비키화를 본격화하였다. 볼세비키화에 따라 카프의 정치주의적 편향은 심화됐고 프로문학운동의 이념과 전략은 극좌화되었다. 그 결과 카프에 대한 탄압이 본격화되어 프로문학운동은 쇠락하게 된다.방향전환론의 전개과정은 박영희의 문제제기, 이북만과 한설야 등에 의한 이론적 심화, 볼셰비키화론으로의 귀결이라는 단계를 거친다. 방향전환론을 최초로 제기한...

〈조선문학건설본부 〉의 불분명한 계급적 성향에 불만을 품은 한설야, 이기영, 윤기정 등은 조선프롤레타리아문학동맹을 조직해 계급적 지향이 뚜렷한 문학운동을 추진했다. 하지만 조선공산당의 통합 요구에 따라 〈조선문학건설본부 〉와 〈조선프롤레타리아문학동맹 〉은 1945년 12월 6일 통합성명서를 발표하고 가칭 〈조선문학동맹 〉을 결성했다. 두 단체의 통합은 일주일 뒤인 12월 13일 통합 결성식을 통해 공식화되었다. 1946년 2월 8일부터 이틀간 열린 「전국 문학자 대회」에서 가칭이었던 〈조선문학동맹 〉을 〈조선문학가동맹 〉으로 변경하고 정식으로 〈조선문학가동맹 〉(이하 〈문맹 〉)이 출범했다. 「전국 문학자 대회」는 〈문맹 〉의 조직과 강령 등을 구체화하고 문학운동의 구심점을 마련하는 계기가 되었다....

문화운동의 목표가 반제·반봉건 부르주아 민주주의혁명을 문화상에서 수행하는 것이라고 규정하면서 이를 위해서는 노동자계급을 위시한 농민과 중간층의 진보적 시민으로 구성된 문화통일전선이 구축되어야 한다고 보았다. 〈조선문학건설본부〉는 그러한 문화통일전선의 조직적 표현이었다. 하지만 〈조선문학건설본부〉의 불분명한 계급적 성향에 불만을 품은 한설야, 이기영, 안막 등은 〈조선프롤레타리아문학동맹〉을 조직해 계급적 지향이 뚜렷한 문학운동을 추진했다. 이후 조선공산당의 통합 요구에 따라 〈조선문학건설본부〉와 〈조선프롤레타리아문학동맹〉은 〈조선문학가동맹〉으로 통합되었다. - 『한국 현대문학비평사』(김영민, 소명출판, 2000) - 『해방공간의 문학연구』(이우용 편저, 태학사, 1990)

조선문화건설중앙협의회의 강령은 ①문화의 해방 ②문화의 건설 ③전선의 통일이었으며, 이를 통해 민족문화를 건설하려는 목표를 갖고 있었다. 하지만 조선문화건설중앙협의회의 불분명한 계급적 성향에 불만을 품은 한설야, 이기영, 윤기정 등은 1945년 9월 17일 조선문화건설중앙협의회에 대응하는 조선프롤레타리아예술동맹을 조직했다. 이후 조선공산당의 통합 요구에 따라 조선문화건설중앙협의회와 조선프롤레타리아예술동맹은 1946년 2월 8일 조선문학가동맹으로 통합되었다. - 『한국 현대문학비평사』(김영민, 소명출판, 2000) - 『해방공간의 문학연구』(이우용 편저, 태학사, 1990)