이암 필 화조구자도 ( )
• 본 항목의 내용은 해당 분야 전문가의 추천을 통해 선정된 집필자의 학술적 견해로 한국학중앙연구원의 공식입장과 다를 수 있습니다.
정의
조선 중기의 화가 이암(李巖, 1499∼？)이 그린 영모화조도.
개설
꽃에 날아드는 새와 그 꽃나무 아래에서 봄날을 즐기고 있는 강아지를 그린 그림이다. 작가 이암은 본관이 전주이고, 자가 정중(靜仲)이며, 세종의 넷째 아들인 임영대군(臨瀛大君)의 증손으로 종실 신분의 화가이다. 이 작품은 그의 다른 작품 「모견도(母犬圖)」(국립중앙박물관 소장)와 같은 유의 그림이며, 1545년(인종 1) 중종어진을 제작하였다는 기록이 전하는 점으로 보아 인물화에도 능하였음을 알 수 있다. 2003년 12월 30일 보물로 지정되어, 리움미술관에 소장되어 있다.
내용
1폭의 그림으로 크기는 세로 86㎝, 가로 44.9㎝이며, 종이에 옅은 채색을 하였다. 화사한 봄날에 두 마리의 새가 날아드는 나무 아래서 세 마리의 강아지들이 한가로운 봄날의 따스함을 즐기고 있다. 검은 점박이는 무언가를 발견한 듯 초롱초롱한 눈매로 한 곳을 응시하고 있고, 누렁이는 곤한 잠에 빠져 있으며, 흰둥이는 풀벌레는 가지고 장난을 치고 있다.
화면 중앙에서 왼쪽으로 뻗은 나무 아래에 강아지들이 배치되었고, 그 뒤의 공간은 여백으로 처리하였으며, 화면 왼쪽에는 바위가 열린 공간을 막아주고 있다. 바위와 길과 나무를 묘사한 선은 구불거림이 강하고, 바위의 경우는 앞면은 밝고 뒷면은 어둡게 나타내어 흑백의 대비를 강하게 표현하였다. 화면에는 ‘鼎(정)’ 모양의 도장이 그려져 있고, 이암의 자인 ‘靜仲(정중)’의 도장이 찍혀 있다.
특징
이처럼 천진하고 부드러운 정서는 조선 전기에 유행하는 그림의 특징이다. 화면의 공간구조는 조선 전기 마하파(馬夏派) 및 절파(浙派) 화풍에 나타나는 특징이며, 바위와 길과 나무를 묘사한 선은 흑백의 대비를 강하게 표현하였는데, 이러한 특징은 조선 전기 이곽파(李郭派) 화풍의 특징을 보여준다.
의의와 평가
조선 전기의 회화에서는 마하파 화풍의 구도에 이곽파 화풍의 표현방식이 결합된 양식이 나타나는데, 이 그림은 제작시기가 비교적 이른 조선 전기의 영모화조도를 대표하는 작품 중의 하나로, 당시의 회화 연구에 좋은 자료가 된다.
참고문헌
『조선시대 회화사론』(홍선표, 문예출판사, 1999)
『한국회화사』(안휘준, 일지사, 1980)
관련 미디어
(1)
집필자
-
회화개념감모여재도유교의 제사 공간인 사당을 그려 놓은 그림. 사당도.
-
회화작품강진 구곡사 소장 익재 이재현 상과 백사 이항복 상전라남도 강진군 대구면 구수리 소재 구곡사(龜谷祠)에 있는 이재현과 이항복의 초상화.
-
회화작품검선도조선 후기의 화가 이인상(李麟祥)이 검선(劒僊 : 당나라 신선)을 그린 도석인물화(道釋人物畫).
-
회화작품궐리사 성적도경기도 오산시 궐동 소재 궐리사(闕里祠)에 있는 중국의 철인이자 성인인 공자(孔子)의 행적을 도해한 글과 그림.
-
회화작품금궤도조선 후기의 화가 조속(趙涑)이 김알지(金閼智)의 탄생 설화를 그린 고사인물화(故事人物畵).
-
회화작품기영회도기영회를 기념하기 위해 그린 그림.
-
회화작품남계 박세채 영정효 · 숙종대의 학자이자 정치가인 박세채(朴世采, 1631-1695)를 그린 영정.
