정선이 76세 때인 1751년(영조 27) 윤5월 하순, 비 온 뒤의 인왕산 경치를 지금의 효자동 방면에서 보고 그린 것이다. 특징 있게 생긴 인왕산의 바위를 원경 가득히 배치하였다. 그 아래에 안개와 수목을 그려 넣어 단순하면서도 대담한 구도를 이룬다. 그리고 수목과 가옥이 있는 전경은 위에서 내려다보는 시점인 부감법(俯瞰法)으로 포착하였다. 원경은 멀리서 위로 쳐다보는 고원법(高遠法)으로 나타냈다. 이로써 마치 바로 앞에서 인왕산을 바라보는 듯한 현장감을 준다. 안개와 산능선은 엷게, 바위와 수목은 짙게 처리하였다. 먹색의 강렬한 흑백 대비로 굴곡진 산의 습곡을 효과적으로 나타내며 화면에 변화와 활력을 불어넣었다. 바위의 거대한 양감(量感)을 강조하기 위하여 구사된 적묵(積墨)의 힘찬 붓질과, 크고 작은...

구름은 공기 중의 수분이 이슬점 이하에서 응결하여 미세한 물방울이나 얼음 입자로 되어 대기의 고층에 떠 있는 기상현상이다. 구름을 형성하는 입자는 물·얼음 이외에도 매연이나 먼지와 같은 고체 입자도 포함된다. 날씨의 변화를 알려주는 주요 기상요소이다. 하지만 다른 기상요소들에 비해 그다지 기록이 많지는 않은 편이다. 구름에 대한 기록은 대부분 구름이 낀 모양이나 상황 등을 기술하고 있을 뿐이다. 조선시대에는 구름 모양으로 날씨를 예상하는 기록이 비교적 많다. 구름은 문학작품, 속담, 수수께끼의 소재로 사용되었다.그런 화풍이 조선 후기까지 이어지다가 정선(鄭敾)의 명품인 「인왕제색도(仁旺霽色圖)」를 산출하기까지 이르렀다. 이 그림은 인왕산에서 비가 개어 구름이 걷히고 바위가 드러나는 장면을...

진경산수화는 조선후기에 유행한 우리나라 산천을 소재로 그린 산수화이다. 고려시대와 조선 초기·중기까지의 실경 산수화의 전통을 토대로 발전하였다. 문인 사대부들의 명승 유람 풍조의 성행에 힘입어 정선 등이 18세기에 새롭게 유행하기 시작한 남종화법을 독자의 필법으로 대담하게 재구성하여 한국적인 화풍을 창출해내었다. 이후 김홍도 등 화원 화가들이 사실적인 화풍으로 한 단계 더 발전시켰고 문인화가들도 격조 높은 화법으로 하나의 흐름을 형성하였다. 높은 회화성을 보여주던 진경산수화는 19세기 중반 김정희를 중심으로 한 사의적인 문인화풍이 득세하면서 쇠퇴하였다.(金剛全圖)」 · 「인왕제색도(仁旺霽色圖)」(삼성미술관 리움 소장)를 비롯하여, 강희언의 「인왕산도」(개인 소장), 김윤겸의 「영남명승첩...

수묵화는 채색을 가하지 않고 먹의 농담을 이용하여 그린 그림이다. 중국의 주대 말기부터 시작된 수묵화 기법은, 먹선만을 사용하여 그린 백묘화에서 출발하여 먹의 농담을 이용한 파묵, 먹물이 번져 퍼지게 하는 발묵 기법 등으로 발전했다. 먹색만으로 모든 색채의 효과를 나타내는 수묵화의 주요 소재는 산수·인물·수석·화조·영모·사군자 등이다. 우리나라는 고려시대부터 수묵화가 전래되었을 것으로 추정되며 조선시대에는 중국 수묵화의 주요 양식이 모두 등장한다. 정선에 이르러 한국 산수의 특징을 표현하기에 적절하고도 효과적인 새로운 기법이 창안되는 등 한국 특유의 수묵산수화가 자리잡았다.정선의 「인왕제색도(仁旺霽色圖)」와 「금강전도(金剛全圖)」 등이 대표적인 예이다. 조선시대 문인들도 수묵산수화, 사군자...

정선은 조선후기 「인왕제색도」, 「금강전도」, 「통천문암도」 등을 그린 화가이다. 1676년(숙종 2)에 태어나 1759년(영조 35)에 사망했다. 어려서부터 그림을 잘 그렸다고 하며 김창집의 도움으로 관직 생활을 시작했다. 중국의 남종화법과 오파의 새로운 산수화 기법을 수용하고 시서화 일체 사상을 중시하던 문인들과 교유하면서 독창적인 회화세계를 열었다. 거기에 자기 나름의 필묵법을 개발하여 조선의 실제 자연을 담아낸 뛰어난 진경산수화를 개척했다. 겸재파 화법이라 할 수 있는 실경산수화는 19세기 초반까지 화단에 큰 영향을 주었다.예를 들면, 삼성미술관(三星美術館) 소장의 인왕제색도(仁王霽色圖)」[^1]에서는 인왕산의 둥근 바위 봉우리 형태를 전연 새로운 기법으로 나타내었다. 즉, 바위의 중량감을 널찍한 쉬운 붓으로 여러 번...

정선 필 「청풍계도」는 조선 후기, 화가 정선이 인왕산 청풍계를 그린 진경산수화이다. 정선이 자신의 후원자이자 스승이었던 김창흡, 김창집 등 장동김씨의 세거지인 청풍계를 그렸다. 정선이 1739년, 64세 때 그린 확실한 기년작으로 그의 진경산수화풍의 완성을 보여주는 작품이자, 한양 도성 내 풍경을 그린 대표적 작품 중 하나이다.한양을 그린 진경산수화로서 ｢인왕제색도｣와 함께 대표작으로 꼽히며, 청풍계 일대의 옛 모습을 알려주는 역사자료이기도 하다. 2017년 12월 26일 보물로 지정되었다. - 최완수, 『겸재 정선』 전 3권(현암사, 2009) - 최완수, 『겸재의 한양진경』(동아일보사, 2004) - 최완수, 『겸재 정선 진경산수화』(범우사, 1993) - 이순미, ｢한양 북리 청풍계의 장소적 의미와 정선의 '청풍계도...

경지가 아름다워 이를 배경으로 그린 산수가 많은데, 특히 정선의 「인왕제색도」는 널리 알려져 있다. 인왕산을 등산할 수 있는 코스는 총 5개이며 각각 두시간 정도면 오를 수 있고, 인왕산을 종주하는데 3시간 정도가 걸린다. 제1코스 사직공원 입구 · 약수터 · 정상 · 부암동(자하문), 제2코스는 사직터널 · 성터 · 정상 · 부암동(자하문), 제3코스는 독립문역 · 인왕산 일주문 · 국사당 · 선바위 · 철조망문 · 능선길 · 범바위 · 인왕천 갈림길 · 정상 · 305능선길 · 기차바위 · 인왕아파트 갈림길 · 홍심약수 갈림길 · 부암동사무소쪽 갈림길 · 하림각, 제4코스는 사직터널 전 사직공원 · 북악스카이웨이 · 국사당 · 달팽이바위 · 인왕산약수 · 해골바위 · 정상, 제5코스는 경복궁역 · 자하문길 · 영추문 · 청와대 앞길...

정선의 「인왕제색도(仁王霽色圖)」와 달리 북쪽에서 포착한 인왕산의 전경을 담은 것이다. 전체적으로 정선의 필법을 참조하였다. 하지만 인왕산의 특징적인 암벽보다 미점(米點)[^2]으로 처리한 산 계곡의 주름을 강조하였다. 그리고 사실주의적인 사생미(寫生美)가 돋보인다. 계곡의 복숭아꽃이 만발한 마을과 산의 위용, 산의 전경과 바위 등 경물(景物)의 처리는 정확한 원근 개념을 바탕으로 하였다. 하늘의 대담하고 신선한 담청색(淡靑色) 선염은 현대적 감흥마저 일으키게 한다. 이 「인왕산도」는 조선 후기 정선의 영향을 받은 정선일파의 실경산수화 중에서도 대표작으로 손꼽힌다. 이 작품의 좌측 상단에는 “실경^4]을 베낄 때는 항상 지도처럼 될까 봐 염려하는데 이 그림은 십분 핍진감...

자연관은 인위적인 것에 대비해 자연에 대한 견해를 체계적으로 갖춘 세계관이다. 서양에서 자연은 주관에 대립되는 객체요 물질적 대상이자 신에 의한 피조물이기도 하다. 동양에서 자연은 글자 그대로 ‘그냥 스스로 있음’으로 표현되고 인식되며, 신처럼 그 자체로 세계의 운영원리를 지니고 있는 주체이다. 따라서 자연은 지배·정복의 대상이 아니라 합일되어서 일체감을 즐겨야 할 터전으로 인식돼 왔다. 우리나라 사람들도 자연과의 조화를 가장 이상적인 가치로 생각하고 생활하였으며, 그러한 가치를 미술작품에 담아내고 문학으로 승화시켜 표현하였다.정선이 1751년(영조 27)에 그린 「인왕제색도(仁王霽色圖)」는 종래의 어렴풋한 자연 묘사에서 크게 벗어나 자기가 살고 있는 고장의 자연을 정확하게 포착하고 계절과 기후의 변화에...