이로 인해 그 이름을 현학금이라 하였고, 뒤에 현금이라 하였다”라고 전하나 믿기 어렵다. 국문학자 이탁(李鐸)은 거문고를 고구려의 금, 즉 감고(거뭇고, 가뭇고)의 음변(音變)이라고 논증하고 있다. 또한, 가얏고［伽倻琴］는 뒤에 신라에 전해지기는 하였으나, 처음 가야국(伽倻國)에서 만들어졌기 때문에 가얏고라 칭한 것이 분명하다. 즉, 고［琴］ 앞에 국명을 붙이고 있다. 이러한 점으로 보아 거문고의 명칭은 현학래무(玄鶴來舞)에서 온 것이 아니라 ‘감고’ 또는 ‘검고’가 변하여 거문고로 된 것이라고 생각된다. 거문고는 5세기 이전에 고구려에서 만들어진 우리나라의 대표적인 현악기이다. ≪삼국사기≫에 의하면 “처음에 진나라 사람이 칠현금(七絃琴)을 고구려에 보내 왔다. 고구려...

금란굴(金蘭窟)에 놀면서 군주가 나라를 다스리는 길을 노래한 3편의 가요 중 하나로, 나머지 2편은 「대도곡(大道曲)」·「문군곡(問群曲)」이다. 가사는 전하지 않고, 노래의 내력만이 『삼국유사』 기이편(紀異篇) 경문대왕조에 기록되어 있다. 대구화상(大矩和尙)에 의하여 악곡에 올려졌다고 한다. 창작 경위로 보아 향가 가운데 「안민가(安民歌)」와 맥락을 같이하는 것으로 추정되며, 따라서 개인의 순수한 서정보다는 이념적·교술적 성격이 짙게 투영되었을 것으로 본다.

전래의 거문고 독주곡 형식. 1984년 전라북도 무형문화재(현, 전북특별자치도 무형유산)로 지정되었다. 거문고산조 예능보유자 강동일(姜東日)은 19세에 방금선(方錦善)의 형부인 유성옥(柳成玉)에게 1개월간 거문고 풍류를 배우고, 20세 때 방금선을 찾아가 1개월간 거문고산조 신쾌동(申快童)류와 한갑득(韓甲得)류를 학습했다. 32세 때 성금연(成錦鳶)에게 가야금산조를 익혔고, 그 뒤 조금앵 국악원에서 3년간, 임춘앵 국극단에서 10년간, 김진진(金眞眞) 일행과 3년, 박미숙 단체에서 1년 등 창극 반주를 했다. 1960년엔 김윤덕(金允德)에게 가야금을 사사했고 1963년엔 아쟁을 독학으로 연마하기도 했다. 1980년에 전주대사습놀이에 출전하여 기악부 장원을 차지했으며, 1984년에 제20회 신라문화제 전국 국악경연대회에...

산조는 주로 남도소리의 시나위가락을 장단(長短)이라는 틀에 넣어서 연주하는 기악독주 음악으로 거문고산조는 1896년(고종 33)에 당시 20세였던 백낙준(白樂俊)이 처음으로 연주했다. 백낙준의 거문고산조는 장단형에서, 기본형인 진양조 · 중모리 · 자진모리 외에도 중중모리 · 엇모리와 같은 새로운 장단형을 이미 포함하였다. 또한 선율형태나 리듬형태에서도 현행 산조에 비해 단조롭기는 하지만, 연주기법면에서 볼 때 거문고의 특성을 충분히 살려 독주음악으로 손색이 없었다. 이렇게 백낙준이 틀을 잡기는 하였으나, 봉건사상에 젖어 있는 일부층이 이른바 백악지장(百樂之丈)인 거문고로 천한 음악을 연주한다고 심하게 반발하는가 하면 상류층이 즐기던 정악세(正樂勢)에 눌려, 초기에는 빛을 보지 못하다가 개화의...

근대시기에 형성된 연주형식으로 거문고 명인 신쾌동(申快童, 1910∼1977)이 처음 연주하면서 시작되었다. 전라도 일대에서 거문고연주자로 유명하여 각지에서 풍류와 산조를 연주하며 가르치고 있던 신쾌동은 목포에서 열린 명창대회에서 조선성악연구회 원로들과 인연이 되어 이후 서울에서 활동하게 되었다. 조선성악연구회에서 활동할 당시 명창 이동백 · 송만갑 · 정정렬에게 판소리, 임방울에게 단가「호남가」를 배웠다. 창극공연에서 여러 악기로 반주하며 악사로 활동하였고, 1937년 무렵 창극 공연에 배역을 받아 출연하기도 했다. 이때 터득한 창극반주법과 판소리 학습이 바탕이 되어, 소리에 거문고로 반주하며 연주한 것이 거문고병창의 시작이 되었다. 거문고 병창이라는 용어는 신쾌동에 의해 처음...

즉, 첫째부분은 역대명현의 거문고에 관한 명(銘)·부(賦)·기(記)·시·서를 모아 엮은 것이고, 둘째부분은 ‘고금금보문견록(古今琴譜聞見錄)’의 제명 아래 안상(安瑺)·조성(趙晟)·박근(朴謹)·박수로(朴壽老)·허사종(許嗣宗)·이세준(李世俊)·무안수(武安守)·김종손(金從孫)·이세정(李世鼎)의 악보를 수록하였다. 그리고 셋째부분은 ‘고금금선수지문견록(古今琴善手指聞見錄)’이라 하여, 무안수와『악학궤범』을 비롯하여 「대엽」·「어아음(於兒音)」·「북전(北典)」·「평조대엽」·「대엽」·「평조북전」·「평조중엽」·「북전(北殿)」·「삭대엽」·「우조삭대엽」·「사조삭대엽(斜調數大葉)」·「조현음」,「낙시조 만대엽」·「평조북전」·「평조소엽(平調小葉)」·「평조 장대엽」·「조현곡(調絃曲)」등의 악곡을 수록하고...

1책. 필사본. 정간 없는 육보로 기보되었다. 주요 수록곡목은 「우조장이음(羽調張理音)」, 「영산회상」의 본영산·중영산·세영산·가락환입·상현환입·하현환입·염불·타령·군악, 「계면가락조」·「양청환입」·「우조가락조」·「취타조」·「본환입」과「세환입」, 가곡의 「우조초수대엽」·「이수대엽」·「중거」·「평거」·「두거」·「삼수대엽」·「계면초수대엽」·「소용이」·「율당(栗糖)」·「언롱」·「평롱」·「계락」·「우락」·「언락」·「편락」·「편」·「환계락」등인데, 이밖에도 수성조(隨聲調), 즉 각 악곡의 사설에 따른 다른 가락과 해탄가락 등을 별도로 기록하고 있다. 장서각도서에 있다.

A5판 90면의 활판본. 유저(遺著)로서 1920년 출판되었다. 내용은 제1편 글씨［文字］, 제2편 씨［字］, 제3편 월［文］의 3부로 된 초급용 기초문법이다. 주시경(周時經)의 맥을 이은 김두봉(金枓奉)의 ≪조선말본≫의 영향을 받았다. 제1편은 한글과 한자를 다루었는데, /ㅐ/와 /ㅔ/를 여전히 거듭―이중모음―으로 보고, 현실적 교육의 필요에서 마련한 한자에서는 그 획(劃)·변(邊)·체(體)·독법(讀法)을 차례로 서술하였다. 특히, 독법은 ‘去 가(訓) ㄹ(토) 거(音)’로 가른 것이 독특하다. 제2편은 9품사를 몸씨(임씨·얻씨·움씨), 토씨(겻씨·잇씨·맺씨), 모임씨(언씨·억씨·늑씨)의 2단계로 드러내어 간결하게 서술하였다. 또한, 몸씨에서는 복합어인 몸씨의 합성과 변칙용언인 규칙없는 씀말을 따로 세운 것도 교육적으로...

이 거문고는 1988년 지정된 보물로 옛 선비들의 애완품으로 사용된 악기로서는 유일하게 국가문화재로 지정되었다. 이 거문고는 높이 10㎝, 길이 160㎝, 너비 19㎝이며 1490년(성종 21)경에 제작되었을 것으로 추정된다. 거문고 중앙 부분에 ‘濯纓琴(탁영금)’이라는 문자가 음각되어 있고 학(鶴)의 그림이 거문고 하단부에 그려져 있다. 거문고의 용두(龍頭)·운족(雲足) 등은 원형대로 보존되어 있고, 봉미(鳳尾)·괘 등 부품 일부를 개수한 흔적이 보이는데, 거문고 뒷면의 판자(判字)는 필자를 알 수 없으며, 김일손의 친필과 약간 유사하지만, 꼭 친필이라고 단정할 수는 없다. 이 탁영금이 있었다는 기록은 이규경(李圭景)의 『오주연문장전산고』 중 동금류변증설(東琴類辨證說)에서 ‘濯纓子 金馹孫書文絃琴背曰...