삼현영산회상은 삼현육각(향피리 2, 대금 1, 해금 1, 북 1, 장고 1)으로 편성되며 향피리가 중심이 된다. 편성 악곡에는 「상영산」 · 「중영산」 · 「세영산」 · 「가락덜이」 · 「삼현도들이(三絃還入)」 · 「염불도들이」 · 「타령」 · 「군악」의 8곡이 있어 거문고회상의 하현도드리가 빠진 점은 평조회상에서와 같다. 대풍류와 삼현육각음악의 어휘적 차이는 가악연주를 듣고 즐김이 주(主)인지 무용반주를 위함인지에 있다고 볼 수 있지만, 실제에 있어서 대풍류의 마지막 곡인 「군악」을 제외하고는 주로 무용반주에 사용된다. 특히 「삼현도들이」 · 「염불도들이」 · 「타령」은 대표적인 무용반주곡으로 꼽힌다. 예능보유자인 김정식(金貞植)은 1993년에 인천광역시 무형문화재로 지정된 대금장(大笒匠)의 예능보유자이기도...

『악학궤범(樂學軌範)』에는 징 형태의 악기를 대금(大金)이라 했다. 『국조오례의서례(國朝五禮儀序例)』 군례 형명도설에는 『운회(韻會)』를 인용하여 정(鉦)과 탁(鐸)을 금(金)이라 한다고 했다. 또 『세종실록』에서 금(金)을 설명하는 가운데 『운회』에 쟁(錚)을 정(鉦)이라 한다고 했다. 이와같이 금, 정, 쟁은 서로 구분하기 어려울 정도로 유사성이 있다. 또 실제 사용에 있어서 군영의 훈련시 정수(鉦手)에게 “명금이하(鳴金二下)” 하라고 명하여 연주자 명칭과 악기 명칭이 일치하지 않고, 선유락에서는 정수(鉦手)에게 ‘명금이하(鳴金二下)’라고 호령하고 쟁(錚)을 두 차례 친다(鉦手 鳴金二下 號令 打錚二次)라 하여 연주자 명칭은 정수(鉦手)이지만, 지시하는 악기는 금(金)이고, 실제 연주하는 악기는 쟁(錚)으로 되어 있다....

징은 금징(金鉦) 또는 단순히 금(金)이라고도 한다. 중국 고대로부터 널리 쓰여온 악기이다. 우리나라에는 고려 공민왕 때 명나라로부터 수입하여 군중(軍中)에서 취타(吹打)에 썼고, 또 종묘악·무악·법악·농악에도 널리 사용된다. 재료는 방짜놋쇠로 하고 여운의 파상이 깊어 여러 울림을 넘어야 좋은 것으로 친다. 농악에서는 꽹과리가 잔가락을 치고, 징은 매 장단 첫박에 친다. 징과 대금(大金)은 동일한 악기로, 종묘제례악에서는 종헌악(終獻樂)인 정대업(定大業)이 대금을 10번 침으로써 끝남을 알린다. 소금(小金 : 꽹과리)의 채는 아무것도 감지 않은 나무채로 치고, 징은 채 끝에 헝겊을 많이 감아서 치기 때문에 웅장하고 부드러운 음색을 낸다.

일명 징(鉦)·금징(金鉦)·금라(金鑼)·동라(銅鑼)·나(鑼)라고도 부른다. 밑바닥의 지름은 약 36.3㎝ 정도이다.『악학궤범』권8에 의하면 대금은 놋쇠로 만들고 끈(纓)은 홍색실(紅絲)을 쓰고 퇴(槌 : 망치)는 사슴가죽(鹿皮)을 말아서 만든다. 『악학궤범』권2 시용종묘영녕전헌가조(時用宗廟永寧殿軒架條)에는 종헌에서 음악이 그친 뒤 대금을 열번 쳐서(大金十通) 「정대업」의 끝을 알린다. 원래 대금은 북과 함께 군중(軍中)에서 신호로 쓰였는데, 북은 전진을, 대금은 후퇴를 나타내며, 이러한 것은 무무(武舞)인 「정대업」의 연주절차에서도 알 수 있다. 『악학궤범』권2 둑제조(纛祭條)에는 “헌 춤에서는 활과 살을 쥔 사람이 「납씨가(納氏歌)」를 부르며 춤을 추는데, 춤을 출 때 소금(小金)을 세번 치고 다음에 중고(中鼓)와...

본관은 전주(全州). 자는 징원(澄源), 호는 백촌(栢村). 이목(李穆)의 증손으로, 할아버지는 이세장(李世璋)이다. 아버지는 좌승지 이철(李鐵)이며, 어머니는 사직서령(社稷署令) 목심(睦諶)의 딸이다. 1591년(선조 24) 진사가 되고, 1597년 별시문과에 병과로 급제하여 성균관학유에 부임하였다. 1599년 예문관검열·승정원주서·시강원설서를 거쳐 1600년 형조·예조·호조의 좌랑, 사간원정언을 지냈다. 1602년 장령, 1607년 공조·호조·예조의 정랑, 성균관전적, 세자시강원문학·필선을 역임하였다. 1608년에는 성균관직강 등을 거쳐, 광해군 때에 수찬·부교리·종부시정·군자감정 등의 내직과 안산군수·함경도도사 등의 외직을 거쳤으며, 사헌부장령으로 있을 때 폐모론에 반대하던 이항복(李恒福)을 처벌하지...

본관은 경주(慶州). 자는 대년(大年), 호는 죽헌(竹軒). 경주 출생. 이홍(李洪)의 증손으로, 할아버지는 이경한(李景漢)이다. 아버지는 이상일(李尙一)이며, 어머니는 아주신씨(鵝洲申氏)로 신한(申僩)의 딸이다. 7세부터 글을 배웠으며, 12세에는 숙천도호부사로 떠나는 할아버지 이경한(李景漢)을 따라 숙천으로 갔으며, 연일(延日)에 귀양온 이유성(李惟聖)의 문하생이 되었다. 스승이 영천으로 이배되자 함께 갔으며, 스승의 아들인 이태운(李泰運)과는 동갑으로서 경쟁하며 학업에 열중하였다. 1636년(인조 14) 향시에 합격하고, 1639년 명경시와 사마시에 모두 합격, 진사가 되었다. 1657년(효종 8) 식년문과에 을과로 급제한 뒤 권지성균관학유가 되었다. 이듬해 봉상시봉사, 1659년 박사겸봉사, 1660년에...

고리대는 고려시대부터 성행한 것으로 보이는데 고리대금을 이용한 것은 생계유지 이외에 과중한 공과(公課)의 부담 때문이었다. 화폐가 보급되지 않았던 시대에는 미포(米布) 등의 현물이 거래되었고 채권에 대한 담보물은 인질(人質)이었다. 고려 태조 때에 설치한 흑창(黑倉)과 이것을 갱신한 성종(成宗) 5년(986)의 의창(義倉) 및 성종 12년(993)에 설치한 상평창(常平倉) 등은 원래 흉년에 국가가 상비한 양곡을 백성에게 대여하고 추수기에 원리를 회수하는 기관이었으나 점차 고리대기관 내지 착취기관으로 변질돼 국가적 규모로 고리대기관화한 사례이다. 고려 광종 때에 설치한 제위보(濟危寶)도 구휼기관으로서 이식으로 운영하였다. 고구려 때 전래한 불교는 고려시대에 이르러 최고조로 융성하여 사찰은 대지주로 등장하고 사원은...

산조, 시나위, 민요, 민속무용음악 반주 등 민속악을 연주할 때 사용되는 대금이다. 민속악에서 사용되는 다양한 음악적 기교를 쉽게 연주하기 위해 기존에 있던 정악대금(正樂大笒)을 개량하여 만들었다. 정악대금의 구조, 형태와 동일하지만 규격, 음역 등이 다르다. 즉 하나의 대나무 관대에 취구(吹口), 청공(淸孔), 지공(指孔) 6, 칠성공(七星孔)이 뚫려 있다는 측면에서는 정악대금과 같다. 그러나 관대의 길이는 65센티미터 혹은 70센티미터로, 80센티미터 내외의 길이를 지니는 정악대금에 비해 10∼15센티미터 가량 짧다. 관대 길이의 축소로 인해 산조대금의 음역은 전체적으로 정악대금에 비해 단3도 가량 높아졌다. 또한 구경(口徑)은 4센티미터 정도로, 정악대금 보다 대략 1센티미터 정도 더 넓다....

대금산조는 정악대금(正樂大笒)보다 약 2율(律) 높은 산조대금 또는 시나위 젓대로 연주한다. 20세기 초 박종기(朴鍾基)에 의하여 처음 만들어졌다고 하며, 그의 가락은 한주환(韓周煥)이 이어받았다. 그 뒤 한범수(韓範洙)가 후진교육을 목적으로 박종기 · 한주환의 가락 중에서 듣기 좋은 부분만을 선택하여 편곡한 것이 ＜한범수류 대금산조 韓範洙流大笒散調＞이다. ＜한범수류대금산조＞의 내용을 보면 진양은 우조 · 평조 · 계면조 · 진계면, 중몰이는 우조 · 평조 · 계면조, 중중몰이는 우조 · 계면조 · 평조 · 계면조, 자진몰이는 우조 · 평조 · 경조(경드름) · 계면조 · 경조 · 계면조로 구성된다. 그 밖의 명인으로는 편재준(片在俊) · 김광식(金光植) · 이생강(李生剛) · 김동식(金東植) · 김동렬(金東烈) · 김영동...

1968년 중요무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정되었다. 정악은 ‘아정(雅正)한 음악’, 곧 속되지 않은 고상하고 순정한 풍류를 일컬으나, 구체적으로는 옛날 궁정에서 연주되던 음악을 특히 지칭하여 거의 아악(雅樂)과 동의어로 사용되고 있으며, 민간에서 계승되는 민속악, 곧 속악(俗樂)과 대칭이 된다. 대금정악의 범위는 궁정음악 계통인 아악곡의 전부를 이루고 있지만 모두 합주음악에 속하고, 본래부터 독주로 연주되는 음악이 아니었기 때문에, 대금정악의 곡목으로는 「평조회상(平調會相)」중의 「상영산(上靈山)」과 「청성자진한잎」(일명 堯天舜日之曲) · 「헌천수(獻天壽)」등 특징적인 몇 곡이 있다. 1968년 대금정악은 중요 무형문화재로 지정되었고, 2015년 현재 예능 보유자는 조창훈이다.

예능보유자였던 김환철(金煥喆)은  정읍시 소성면 만수리에서 출생하였다. 1920년에 서당에서의 한문수학을 중단하였고 1925년에 고부보통학교 4년을 마친 후 전라남도 광주에서 상업에 종사하였다. 1940년엔 대금의 명인으로  고창에서 활동 중인 편재준(片在俊) 문하에 들어가 1945년까지 대금정악을 배웠다. 1971년이래 전주 정악원의 대금정악 강사를 지냈다. 그는 영산회상(靈山會相) 연주에 탁월한 기량을 인정받았다. 그의 제자인 임길동(林吉東)은 중요무형문화재 이리향제줄풍류의 대금풍류 조교로 1990년도에 인정되었다. 편재준은 신창조(申昌祚)에게 17세 때부터 단소를 배운 뒤 정읍에서 추산(秋山) 전홍련(全洪連, 일명 全用先 · 全秋山으로도 불리운다.)에게 대금을 배웠으며 전홍련은 전계문(全桂文)에게 배웠다.

우리나라 대표적인 관악기의 하나인 젓대는 오늘날 무슨 음악을 연주하느냐에 따라서 정악대금과 산조대금(일명 시나위젓대)으로 구분된다. 정악대금은 궁중음악 계통을 포괄적으로 뜻하는 아악(雅樂) 중 향악(鄕樂)과 풍류방(風流房)의 음악문화, 곧 정악을 연주하는 젓대이기 때문에 붙여진 이름이다. 그 이름은 민속음악을 연주하는 시나위젓대, 곧 산조대금과 구분하여 사용되고 있다. 향악이나 풍류방의 정악에서 사용되던 젓대는 대금 또는 적(笛)으로 기록되어 있음을 『삼국사기』악지, 『고려사』악지, 『악학궤범』등의 문헌에서 확인할 수 있다. 그러나 근래에 이르러 시나위젓대(散調大笒)가 세상에 널리 알려지게 됨으로써, 정악대금과 산조대금이라는 명칭상의 구분이 생겨났다. 전통적인 악기분류법에 의하면, 팔음(八音) 중...