일제강점기 김기창(金基昶)이 가을 농촌의 일상적 풍경을 그린 채색화. # 내용 비단에 수묵채색. 세로 170.5cm, 가로 110cm. 국립현대미술관 소장. 「가을」은 운보(雲甫) 김기창이 1935년 제14회 조선미술전람회 동양화부에 출품한 작품이다. 거문고를 연주하는 여성 인물상 「금운(琴韻)」과 동시에 입선하여, 김기창에게는 5년째 연이은 조선미술전람회 입상작이 되었다. 당시 「엽귀(饁歸)」라는 제목으로 출품된 이 작품은, 들밥〔饁〕을 내어오는 여인〔...

서양화가 이인성이 1934년에 그린 유화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 96㎝, 가로 161.4㎝. 삼성미술관 리움 소장. 이인성이 1933년 여름부터 구상하기 시작한 이 작품은 1934년 제13회 조선미술전람회에 출품되어 특선하였다. 작품 속에는 높고 푸른 하늘이 펼쳐진 들판에 젖가슴을 드러낸 채 여인이 서 있다. 바구니를 옆에 끼고 고개를 돌려 관람자를 바라보는 반라의 여성과 민소매 원피스를 입은 단발머리 소녀의 차림은 한여름이다. 그러나 힘없이 축 늘어...

서양화가 이인성이 1935년에 그린 유화. # 개설 캔버스에 유채. 가로 191㎝, 세로 121㎝. 삼성미술관 리움 소장. 1935년 제14회 조선미술전람회에서 최고상인 창덕궁상을 수상한 작품이다. 경주 남산 기슭에 아이를 업고 서서 첨성대를 바라보는 소년과 나무 그루터기에 앉아 있는 소년이 좌우대칭을 이루는 구성이다. 인물과 풍경이 유기적으로 결합된 이러한 화면구성은 1930년대 중반 이인성의 작품에서 공통적으로 발...

1941년 철마(鐵馬) 김중현(金重鉉)이 유화로 그린 풍속인물화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 72㎝, 가로 90㎝. 삼성미술관 리움 소장. 김중현은 이 작품을 제작하던 해에 체신국에서 일하고 있었다. 주로 조선미술전람회를 통해 작품을 내놓았는데 1936년 제15회 조선미술전람회에는 수묵채색화 부문의 「춘양(春陽)」이 조선총독상을 수상함과 동시에 유채수채화 부문의 「노어부」가 특선을 수상하는 등 양 분야에서 두각을 나타냈다. 1938년 이후로는 서화협회전에도 출품하는 등 활발하게 활동하였다. 1941년에 조선미술전람회 조선총독...

심형구가 1937년에 제작한 유화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 127.5㎝, 159.7㎝. 한국은행 소장. 제12회 조선미술전람회 특선작으로 김인승, 이인성과 함께 조선미술전람회의 특선작가로 명성을 날린 심형구의 대표작이다. 물동이를 들고 뒤돌아 선 소녀를 관조적인 시선으로 포착한 작품이다. 나무가 드리워진 푸른 수변을 배경으로 흰 저고리와 앞치마를 두른 여인을 배치한 안정적인 구도가 인상적이다. 황갈색으로 그린 조선의 흙과 나무, 소녀의 그을린 피부가 화면 전체를 지배하고 있으나 흰 저고리와 빨간 댕기를 통한 색조의 대비도...

서양화가 박상옥이 1954년에 제작한 유화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 112㎝, 가로 193㎝. 중앙공무원교육원 소장. 1939년 일본 데이코쿠미술학교[帝國美術學校]에 입학한 박상옥은 조선미술전람회와 일본 이과전(二科展)을 중심으로 활동하면서 놀고 있는 어린 아이들을 소재로 향토적 서정을 표현했던 화가이다. 해방 이후 경기중학교 교사로 근무하면서 1953년 제2회 대한민국미술전람회에서 「소와 목동」으로 특선을 수상하고 이듬해 1954년 제3회 대한민국미술전람회에서는 「한일(閑日)」로 대통령상을 수상하면서 일약 화단의 주...

향토색은 시골 및 고향의 경관과 풍물에 담긴 정서이다. 도시적 정서와 대칭을 이루는 향촌의 경관·풍물에 담긴 고유의 정서나 특색을 일컫는다. 일제강점기의 문예계 전반에 크게 유행하였다. 미술 분야에서 향토색은 1920년대 초부터 권장되었다. 1930년대에 접어들어서는 진정한 의미에서의 조선 향토색 발현에 대한 논쟁이 일었다. 대표적으로 윤희순은 황폐한 산과 들의 절망적 정조 대신 약동하는 향토색 창출을 촉구했다. 광복 후 활동한 향토색 화가는 박수근, 양달석 등이다. 향토색 담론은 한국 근대미술의 역동적인 전개사를 대변한다.