따라서 김득신 집안의 구성원은 화원이 절대다수를 차지하고 있다. 김득신은 화사군관으로 초도첨사(椒島僉使)를 지냈고 동생인 김석신(金碩臣), 김양신(金良臣), 그리고 아들인 김건종(金建鍾), 김수종(金秀鍾), 김하종(金夏鍾)이 모두 화원이었다. 김득신은 활약상에 비해 기록이 적으며 생애도 뚜렷하지 않은 편이다. 『근역서화징』에는 김득신의 생년이 1754년으로 기록되어 있다. 이는 부친 김응리의 생년과 11년, 김응환과는 12년 밖에 차이가 나지 않는 것이어서 그의 생몰년에는 의문이 남는다. 김득신은 흔히 김홍도의 영향을 받은 화가로만 이야기되어 왔으나 그의 회화적 기량은 조선 후기 도화서를 대표하는 화가로 불려도 손색이 없을 정도로 뛰어나다. 그의 화풍을 보면 초기에는 김응환을 통해 집안의 화풍을...

김득신 필 『풍속도 화첩』은 조선 후기, 김득신이 서민들의 일상사를 그린 풍속화를 모은 화첩이다. 풍속도 화첩으로 8폭으로 이루어져 있다. 조선 후기 김홍도, 신윤복과 함께 대표적 풍속화가인 김득신의 대표작이다. 화풍상으로는 김득신이 김홍도의 영향을 받았으나, 동시에 자신의 개성도 잘 보여준다.풍속화는 처음에는 윤두서, 조영석 등 문인화가들에 의해 시작되었으나, 점차 김홍도, 김득신(金得臣, 1754~1822), 신윤복 같은 화원이나 전문화가들에 의해 더욱 본격적으로 발달하여 전성기를 이루었다. 김득신은 김홍도의 후배이자 제자로서 풍속화 발달의 전성기를 이끈 화가 중 한 명이다. 화첩 중 그림은 모두 8점으로, 내용은 다음과 같다. 제1폭 ｢야묘도추도(野猫盜雛圖)｣는 고양이가 병아리를 물고 달아나자...

본관은 안동(安東). 자는 자공(子公), 호는 백곡(柏谷). 아버지는 경상도관찰사를 지낸 김치(金緻)이며, 어머니는 사천 목씨(泗川睦氏)로 목첨(睦詹)의 딸이고, 부인은 경주 김씨이다. 어릴 때 천연두를 앓아 노둔한 편이었으나, 아버지의 가르침과 훈도를 받아 서서히 문명을 떨친 인물이다. 당시 한문사대가인 이식(李植)으로부터 “그대의 시문이 당금의 제일”이라는 평을 들음으로써 이름이 세상에 알려지게 되었다. 공부할 때에 옛 선현과 문인들이 남겨놓은 글들을 많이 읽는 데 주력하였는데, 그 중 「백이전(伯夷傳)」은 1억 1만 8천 번(1억 번은 현재의 10만 번에 해당)이나 읽었다고 하여 자기의 서재를 ‘억만재(億萬齋)’라 이름 하였다. 저술이 병자호란 때 많이 타 없어졌으나, 문집인 『백곡집』에는 많은...

실제적으로 김득신은 시명이 뛰어났던 인물이다. 비평의 태도에 있어서도 중요한 면들을 이 책에서 거론하고 있다. 김득신은 시의 본질을 “무릇 시는 천기(天機)에서 얻어지는 것”이라 하여 스스로 조화의 공을 운용하는 것을 으뜸으로 여겼다. 시의 본질을 묘오(妙悟: 묘하게 깨달음)의 세계에서 구하고 있는 셈이다. 김득신은 시 창작의 실제에 있어서 표현의 문제, 곧 어떻게 표현할 것인가 하는 문제에 있어서는 표현의 사실성에 큰 비중을 두고 있다. 시 표현상 사실적인 묘사를 중시하면서 시의 회화성까지도 강조한다. 김득신은 정경을 묘사하는 데 있어 있는 그대로의 모습에 충실해야 한다는 ‘사경핍진(寫景逼眞)’의 정신을 두드러지게 주장한다. 김득신은 시적 감흥을 제대로 표출하기 위하여 시어의 조탁(彫琢)과 단련에 관심을...

『백곡집(柏谷集)』은 조선 후기 문인 김득신의 시·서·기·설 등을 수록한 시문집이다. 1687년(숙종 13) 박세당의 교정을 거쳐 1730년(영조 6)에 목판으로 간행되었다. 『백곡집』은 현재 간행 이전에 만들어진 필사본과 1730년에 간행된 목판본, 김득신의 9대손인 김상형(金相馨)의 가장본을 토대로 간행된 괘인정사본(罫印淨寫本) 3종이 전해지고 있다. 수록 작품은 대부분 시이며, 형식별로 구분되어 있다.『백곡집』은 현재 필사본, 목판본, 그리고 김득신의 9대손인 김상형(金相馨)의 가장본[^1]을 토대로 간행된 괘인정사본(罫印淨寫本) 3종이 전해지고 있다. 필사본은 총 4권 1책으로, 김득신이 세상을 떠난 후에 친손자 김가행(金可行)과 외손자 이렴(李濂)이 저자의 시문을 정리하고 1687년(숙종 13)에 박세당의 교정을 거쳐...

정황의 묘출도 훌륭하지만, 오른편 상단의 주인마님에서 왼편 하단의 넘어진 병아리 쪽으로 그 크기를 줄여서 이어지는 대각선상에 황망히 움직이는 동세를 실어 극적인 분위기를 고조시킨 구성 또한 뛰어나다. 특히, 화면의 왼쪽 방향으로 도망하는 고양이를 향하여 시선을 쏠리게 하고, 쫓기는 고양이의 시선을 따라 주인 부부의 모습을 교차시켜 양쪽의 갈등어린 심리를 재치 있게 대비시켜 긴장감을 유발하게 한 화의는 매우 절묘하다. 이러한 구성의 묘와 함께 해학적 분위기의 창출, 진솔하면서 정감어린 표현 등은 선배 화가 김홍도(金弘道)의 영향을 토대로 독자적인 경지를 이룩하였던 김득신 풍속화 세계의 정수를 반영하고 있다. - 『한국의 미』19-풍속화-(안휘준 감수, 중앙일보사, 1985) - 『한국회화사』(안휘준, 일지사, 1980)

본관은 신평(新平). 화원집안으로서, 시웅(時雄)의 현손이며, 중흥(重興)의 맏아들이고, 절충(折衝)을 지낸 종일(宗一)의 형이며, 김득신(金得臣)·김석신(金碩臣)의 외삼촌이다. 도화서화원으로 감목관(監牧官)을 지냈다. 초상화에 뛰어나 1771년김응하(金應河)의 유상을 모사하였으며, 1781년(정조 5)에는 정조어진 익선관본(翼善冠本) 도사(圖寫)의 주관화사(主管畫師)로 활약하였다. - 『화사양가보록(畵寫兩家譜錄)』 - 『한국(韓國)의 초상화(肖像畵)』(조선미, 열화당, 1983)

호는 화은(花隱). 생애와 행적 등이 알려져 있지 않다. 유작으로 1803년(순조 3)김홍도(金弘道)·김득신(金得臣)·이인문(李寅文)·윤제홍(尹濟弘) 등과 함께 그린 「고산구곡담총도(高山九曲潭摠圖)」와 김광국(金光國)의 제문(題文)이 있는 「산수도」(개인 소장)가 전한다. 예리한 필치와 담박한 담채(淡彩)로 다루어진 이들 그림에는 짙은 문기(文氣)가 풍기고 있어 그의 기량이 출중했음을 알려준다. - 『동양(東洋)의 명화(名畵)』 2 -한국(韓國) Ⅱ-(최순우·정양모 편, 삼성출판사, 1985) - 『한국회화대관(韓國繪畵大觀)』(유복렬 편, 문교원, 1969)

창건자는 미상이며, 1614년(광해군 6)에 건립된 이 정자에는 주인옹(主人翁)이 지은 〈애한정기 愛閑亭記〉가 남아 있는데, 이에 의하면 〈애한팔경영시 愛閑八景詠詩〉가 있고 이정구(李廷龜) · 김득신(金得臣) · 이호민(李好憫) 등의 〈애한정팔영 愛閑亭八詠〉이 있다. 또한 일설에 의하면, 선조의 유현(儒賢) 박지겸(朴知謙)이 둔세자오(遯世自娛 : 세상을 피하여 스스로 즐김)하던 곳으로 1610년(광해군 2)에 세워 자기의 호를 따서 애한정이라 불렀다고 한다. 주위는 흙돌담에 의하여 둘러싸여 있고 서쪽에 일주문이 있는데, 그 바로 밖에 이 고장을 괴산이라고 부르는 계기가 되었다고 전해지는 세 아름 남짓한 느티나무가 서 있다. 정자 서쪽에는 달천(達川)이 북쪽으로 흐르며, 그 너머의 바위벼랑과 함께 수려한 경관을 이룬다....

대상 인물로는 김득신(金得臣)·남호곡(南壺谷)·정유악(鄭維岳)·정탁(鄭琢)·정인홍(鄭仁弘)·김승평(金昇平)·조안렴(趙按廉)·유부인(柳夫人)·이번(李璠)·이탁(李鐸) 등 모두 10인이다. 「김득신」은 감사(監司) 치(緻)의 아들로 그의 소탕(疎蕩)·우활(迂闊)·우둔한 성격을 소개한 일화이다. 「남호곡」은 어렸을 적에 시에 재능이 뛰어났는데, 누에를 소재로 쓴 시를 보고 어른들이 그의 장래를 예언한 대로 되었다는 일화이다. 「정유악」은 서인으로서 남인에게 아첨을 하니까, 당시 청성부원군 김석주(金錫胄)가 이를 풍자적으로 희롱하여 그와 남인들이 모두 부끄러워했다는 일화이다. 「정탁」은 세상에 드문 팔자를 타고난 인물로 고경명(高敬命)이 예언한 대로 재상이 되고 형의 죄도 사면받았다는 일화이다. 「정인홍」은 태어날...

우리 나라에서는 조선 중기에 절파화풍이 성행하면서 주로 그려졌으며, 달밤을 배경으로 그려진 일반 산수인물화에 비하여 남아 있는 작품은 그다지 많지 않다. 전하는 작품으로는, 조선 초기 이상좌(李上佐)의 작품이라고 전하는 「송하보월도(松下步月圖)」, 조선 중기 이경윤(李慶胤)의 작품이라고 전하는 「망월도」, 김명국(金明國)의 「임강완월도」, 조선 후기 윤두서(尹斗緖)의 「의암관월도(倚巖觀月圖)」, 김득신(金得臣)의 「출문간월도(出門看月圖)」, 윤용(尹熔)의 「누각완월도」, 조선 말기 유숙(劉淑)의 「망월도」 등이 있다. - 「한국절파화풍(韓國浙派畵風)의 연구(硏究)」(안휘준, 『미술자료』20, 국립중앙박물관, 1977) - 「東洋畵畵題の考察」(下店靜市, 『下店靜市著作集』6, 東京 講談社, 1985)

아들이 시인으로 이름을 떨친 김득신(金得臣)이다. 1597년(선조 30) 알성 문과에 병과로 급제, 설서(說書)를 거쳐 1608년 사가독서(賜暇讀書: 문예부흥을 위하여 유능한 젊은 관료들에게 휴가를 주어 독서에 전념하게 하던 제도)하였다. 광해군 때 사복시정(司僕寺正)·이조참의·동부승지·대사간을 거쳐, 교리(校理)·부제학(副提學) 등을 역임하고, 병조참지에 올랐으나 독직사건으로 파면되었다. 한때 이이첨(李爾瞻)의 심복으로 이조에 있으면서 흉한 일을 벌였으며, 대사간이 되어서는 영창대군(永昌大君) 살해음모를 반대하는 정온(鄭蘊)을 공격하기도 하였다. 그러나 광해군의 학정이 날로 심해짐을 깨닫고 병을 핑계로 관직에서 물러나 두문불출하였다. 인조반정이 있을 무렵 심기원(沈器遠)과 사전에 내통하여...

정두경(鄭斗卿)의 문인으로, 김득신(金得臣)·홍석기(洪錫箕) 등과 교유하였다. 1675년(숙종 1) 진사시에 합격, 부사정·참봉 등을 지냈다. 1680년 부사정으로서 허견(許堅)의 사건에 연루되어 간원(諫院)의 탄핵을 받고 유배, 1682년에 풀려났다. 1707년 그가 편찬한 『동국역대총목(東國歷代總目)』이 참람되고 권문에 의탁한다는 등의 죄목으로 지평 김시환(金始煥)에 의하여 비판되었으나, 최석정(崔錫鼎)의 비호로 모면된 뒤 통정대부 첨지중추부사에 이르렀다. 그는 문필로 이름이 있는 집안에 태어나 문재가 있었는 데다가 벼슬을 버리고 학문과 문장에 뜻을 두어 역사·지리·설화·가요(歌謠)·시 등의 저술에 전념하였다. 특히, 시평(詩評)에 있어서는 소년기부터 노년까지 깊은 연구를 하여 많은 업적을 남겼다....

박장원은 조선 후기 내외 고위 관직을 지내고, 많은 문학작품을 남긴 문인이자 문신이다. 대대로 고관을 배출한 집안 출신이면서 혼맥 역시 뛰어났다. 당파적으로 서인 계열이었다. 관료로서 시인으로서 모두 뛰어난 성과를 보여 주었다.김득신(金得臣)이 평생 가까운 친구였다. 박장원이 김득신의 부친 김치(金緻)에게 수학하면서 알게 되었다. 그 외 정두경, 심동구, 장유와 가까웠다. 남구만 역시 그를 “인품이 소탈하고 과묵하고 안정되며 영화와 이익에 관심이 없고 문학이 뛰어나며 정사에 통달하였다.”라고 평가하였다. 유고를 엮은 『구당집(久堂集)』이 있다. 이 문집은 1730년(영조 6) 저자의 증손자 박문수가 경상도관찰사로 재임할 때 대구 감영에서 목판본으로 간행하였다. 1,700수가 넘는 시...

『청구영언』에 실린 김득신(金得臣)의 서문을 비롯해, 송나라 오증(吳曾)의 『능개재만록 能改齋謾錄』에서 전재한 ‘가곡원류 논곡지음(歌曲源流論曲之音)’이 수록되었다. 『해동가요』 이후의 가집들에서 흔히 확인되는 ‘각조체격 가지풍도형용(各調體格 歌之風度形容 : 악조별 격식과 노래의 풍도를 형용한 설명)’ 및 ‘매화점장단 장고장단(梅花點長短 長鼓長短 : 가곡의 고저 장단에 대해 점을 표하여 나타낸 음악적 부호)’ 등에 대한 음악적 설명도 기재되어 있다. 이 악보는 수록된 시조의 작품배열이 『가곡원류』계 가집(특히 河合本 가곡원류)의 그것을 따르고 있다. 또 박효관·안민영이 편찬한 『가곡원류』의 서문과 그들의 작품이 실려 있다. 이러한 점에서 『가곡원류』 편찬 이후 그 일본(一本)을 토대로 편자가...

화성행행도 팔첩병은 정조가 사도세자의 묘소에 참배하기 위해 화성에 행차했을 때 행사를 그린 궁중행사도이다. 정조는 1795년에 생부 사도세자의 묘소에서 제사를 지냈다. 이 그림은 당시 8일간 행사의 주요 장면을 8첩에 그린 것이다. 팔첩병은 오른쪽부터 화성성묘전배도·낙남헌방방도·봉수당진찬도·낙남헌양로연도 순이다. 또 이어서 서장대야조도·득중정어사도·환어행렬도·한강주교환어도로 배열되어 있다. 이 그림은 당대 최고의 화가 김득신, 장한종 등 7명의 화원이 그렸다. 다양한 구도, 섬세한 표현, 우수한 필치가 구사된 작품으로 평가된다.『원행을묘정리의궤』에는 이 병풍을 그린 최득현(崔得賢), 김득신(金得臣), 이명규(李命奎), 장한종(張漢宗), 윤석근(尹碩根), 허식(許寔, 1762-？), 이인문(李寅文) 등...

[김득신(金得臣)은 초당(初唐)에서 시작되었다고 하였으며, 남용익(南龍翼)도 초당의 4걸에게서 시작한 것으로 파악하고 있다. 배율은 8구인 율시와 같은 평측[^3]과 대우법 등을 갖추어 10구 이상의 장편으로 구수에 제한을 받지 않고 이루어진 것이다. 적은 것은 10구에서부터 시작하여 200구 이상의 것도 있다. 오언이나 칠언으로 모두 지을 수 있다. 오언으로 짓는 것이 통례이고 칠언으로 쓰인 배율은 그리 흔하지 않다. 첫연과 끝연을 제외하고는 아래 위 구절 모두 대우가 필요하다. 당대의 과거 진사과에서는 시부의 과목이 있었는데, 거기에서는 12구의 오언배율로 작품을 짓게 되어 있었다. 이것을 특히 시율(試律) 또는 시첩시(試帖詩)라고 부른다. 이것들은 율시의 정격을 엄격히 지킨 전형적인...

제 9∼18구에서 오언구를 이용하여 신도비문의 상투어를 예시하였다. 「충주석」은 제 19∼24구에서 그 비문의 허구성을 신랄하게 비판하였다. “이 말을 믿든 안 믿든 남들이 알든 모르든/충주 산 바위를 날로 달로 깎아내어 남은 게 없네/이 무딘 것 생겨날 때 입 없는 게 다행/돌이 입 있다면 응당 할 말 있으리(此語信不信 他人知不知 遂令忠州山上石 日銷月鑠今無遺 天生頑物幸無口 使石有口應有辭).” 제 23^24구는 백거이의 「청석」에서 “돌이 말 못하니 내가 대신 하리라(石不能言我代言).”고 한 구절을 바꾸어 쓴 것이다. 김득신(金得臣)은 『종남총지(終南叢志)』에서 「충주석」을 “극히 뛰어나다(絶佳)”고 평하였다. - 「권필(權韠)의 풍자시에 대한 소고(小考)」(허권수, 『경상대학교논문집』 23, 1984)

(閑居漫錄)』, 김득신(金得臣)의 『종남총지(終南叢志)』, 유성룡(柳成龍)의 『서애잡록(西崖雜錄)』, 찬자 미상의 『비장잡기(裨將雜記)』, 김정국(金正國)의 『사재척언(思齋摭言)』, 차천로(車天輅)의 『오산설림(五山說林)』, 정재륜의 『공사문견록(公私聞見錄)[東平聞見錄]』, 최자(崔滋)의 『보한집(補閑集)』, 이제현(李奎報)의 『백운소설(白雲小說)』, 이정형(李廷馨)의 『동각잡기(東閣雜記)』, 찬자 미상의 『남계집(南溪集)』, 이이명(李頤命)의 『소재집(疎齋集)』, 김시양의 『하담파적록(荷潭破寂錄)』, 이처사(李處士 : 李墍)의 『송와잡기(松窩雜記)』 등이지만, 원전명의 오기가 꽤 눈에 띄며, 출전이 누락되어 있는 경우도 매우 많다. 『기문총화(記聞叢話)』와 내용이 거의 합치되는 점으로 미루어 양본은 이본으로 간주하여도...

『수촌만록』은 이식(李植)·정두경(鄭斗卿)·김득신(金得臣)·남용익(南龍翼)·김만중(金萬重)·홍만종(洪萬宗)·소세양(蘇世讓) 등의 여러 사람의 시를 중심으로 한 일화나 시평을 소개하였다. 모두 56편의 시화가 실려 있다. 매 편이 모두 시를 중심으로 한 일화로 이루어져 있다. 그리고 시화마다 서로 화답한 시를 소개하였다. 『수촌만록』 중에 황진이(黃眞伊)와 소세양에 관한 일화는 다음과 같다. 소세양이 매양 색에 미혹되는 인간은 사나이가 아니라고 말했다. 친구들에게 “송도의 황진이라는 기생이 재주와 인물이 더없이 좋다고 하나, 내가 그 여자와 30일간 동숙하고는 미련 없이 끊고 돌아오겠다. 하루라도 더 머물면 너희는 내가 사람이 아니라고 생각해라.” 하고는 송도에 갔다. 황진이와 한 달 한정으로 사귀었다....