향토색 (鄕土色)

향토색은 시골 및 고향의 경관과 풍물에 담긴 정서이다. 도시적 정서와 대칭을 이루는 향촌의 경관·풍물에 담긴 고유의 정서나 특색을 일컫는다. 일제강점기의 문예계 전반에 크게 유행하였다. 미술 분야에서 향토색은 1920년대 초부터 권장되었다. 1930년대에 접어들어서는 진정한 의미에서의 조선 향토색 발현에 대한 논쟁이 일었다. 대표적으로 윤희순은 황폐한 산과 들의 절망적 정조 대신 약동하는 향토색 창출을 촉구했다. 광복 후 활동한 향토색 화가는 박수근, 양달석 등이다. 향토색 담론은 한국 근대미술의 역동적인 전개사를 대변한다.

가을

일제강점기 김기창(金基昶)이 가을 농촌의 일상적 풍경을 그린 채색화.

농악 (農樂)

1941년 철마(鐵馬) 김중현(金重鉉)이 유화로 그린 풍속인물화.

한일 (閑日)

서양화가 박상옥이 1954년에 제작한 유화.

수변 (水邊)

심형구가 1937년에 제작한 유화.

경주의 산곡에서 (慶州의 山谷에서)

서양화가 이인성이 1935년에 그린 유화.

가을 어느 날

서양화가 이인성이 1934년에 그린 유화.

전조선사진전람회 (全朝鮮寫眞展覽會)

전조선사진전람회는 1934년부터 1943년까지 경성일보가 주최한 전조선사진공모전을 통해 선발한 사진을 전시한 일제강점기 최대 규모 전시회이다. 10년 동안 전국 규모의 연례행사로 열린 국내 최대 규모의 사진 공모전이었다. 『경성일보』와 '전조선사진연맹'에서 주최한 일종의 관전 형식의 공모전으로서 일본인이 주도 하였으며 당시 식민지 조선에서 가장 큰 공적 권위를 가지고 있었다. 조선의 예술사진 제도화를 통해 조선을 장악하고자 했던 일제의 문화정책의 일환이었다.