자는 경숙(敬淑). 후기 8명창 중의 하나로 꼽힌다. 전라남도 담양에서 태어나 광주에서 성장하였다. 명창 김창환(金昌煥)과는 이종간이다. 젊어서는 줄타기를 하였는데 날치와 같이 날쌔게 줄을 탄다고 하여 날치라는 이름을 얻었다. 고수로 행사하다가 판소리에 뜻을 두어 박유전(朴裕全) 문하에 들어가 수제자가 되었다. 박유전·정창업(丁昌業) 이래 서편제의 제일 명창으로서, 당시 동편제의 대명창으로 알려진 박만순(朴萬順)·김세종(金世宗)과 겨루었다. 소리솜씨가 뛰어날 뿐만 아니라 음량이 매우 커서 그가 소리를 하면 10리밖까지 들렸다 한다. 또, 쉰목소리와 같이 컬컬하게 나오는 소리인 수리성에 풍부한 성량으로 관중을 웃고 울리는 데 있어서는 누구도 당할 수 없었다. 박유전에게 배운 「새타령」을 노래하면 정말...

판소리에서의 이 유파는 박유전-이날치(李捺致)-정재근(鄭在根)-정응민(鄭應珉)-정권진(鄭權鎭)으로 전승되어 왔으며, 이 유파의 ＜수궁가＞·＜심청가＞·＜적벽가＞가 전승되고 있다. 이 유파의 소리는 성음(聲音)이 분명하고 정교하며 노랫말도 우아하다. 조나 선법의 의미로 쓰일 때는 순조 때의 명창 모흥갑(牟興甲)의 ＜춘향가＞ 중 ‘날다려가오’ 대목의 소리제를 가리킨다. 이 소리제는 경드름의 일종으로 꼽히기도 하는 진(眞)경드름과는 다르며 평조(平調)에 가깝다. 구성음을 서양음악의 계명으로 본다면 ‘솔·라·도·레·미’인데 ‘솔·도·레’가 주요음이고, ‘도’로 마치며 화창하고 맑은 느낌을 준다. 산조에서 쓰일 때는 모흥갑 소리제를 따온 것으로 우조(羽調)와 평조 강산제 두 가지 중 후자의 것이 많이 쓰이고 있다....

이 작품의 상당한 부분이 이날치(李捺致)의 창본에 수용되어 김제 지방의 김이수(金二洙)라는 창자에게 전승되었다. 또 이날치와 이종^1] 간이었던 [김창환(金昌煥)에게도 일부 수용되었고, 김정문(金正文)에게도 일부 수용되었다. 성두본(星斗本)을 영인한 자료와 주석을 달고 이본 간의 차이를 표시한 자료가 출판되었다. [^1]: 이모의 자녀를 이르는 말. [우리말샘](http://opendict.korean.go.kr/dictionary/view?sense_no=251603) - 『창악대강』(박헌봉, 국악예술학교출판부, 1966) - ｢흥보가에 있어서 박사설의 생성과 그 기능｣(서종문, 『백영정병욱선생 환갑기념논문집』, 1982) - ｢판소리 흥보가의 연구｣(홍현식, 『전북대학교 문리대논문집』, 1974)

이날치(李捺致)로부터 판소리를 배워 명창이 되었고 서편제소리를 하였는데 계면조를 주장하였다. 풍채도 좋고 학식도 있고 판소리도 잘하여 귀재라는 말을 들었다. 1900년에 상경하여 광무대협률사(光武臺協律社)의 공연에 참가하여 「춘향가」중 옥중가를 잘 불러 이름을 떨쳤다. 특히, 창극을 창안하여 김창환(金昌煥)과 함께 원각사(圓覺社) 창극운동에 주역을 담당하였다. 「심청가」및「춘향가」를 창극화하였고, 최초의 본격적인 창극으로 알려진 「최병두타령」을 창극화하여 인기를 끌었다. 후에 김창환협률사(金昌煥協律社)에 참가하였고 창극 「춘향가」에는 판소리 「춘향가」에 없는 ‘어사(御史)와 초동(樵童)’을 창작하였고, 「변강쇠타령」도 창극화하여 공연하였다. 1912년광주협률사(光州協律社)...

장순애는 박유전(朴裕全)-이날치(李捺致)-김채만(金采萬)-박동실(朴東實)로 이어져 온 서편제 심청가를 박동실로부터 전수받았다. 일반적으로 동편제 판소리는 호탕함에 비하여 서편제의 그것은 정교한 아름다움을 구사하는 것으로 평가되고 있다. 박유전의 서편제 심청가는 그의 또다른 제자 정재근(鄭在根)에 의하여 정응민에게 전승되고 보성 사람 정응민(鄭應珉)은 서편제에 동편제가 가미된 이른바 보성소리를 창출하여 국가무형유산의 예능보유자였던 정권진(鄭權鎭)에게 전했다. 정권진의 문하에서는 조상현(趙相賢) · 성우향(成又香) · 성창순(成昌順) 등이 배출되었다.

｢동창춘향가｣는 조선 후기 신재효가 개작한 판소리 사설이다. 신재효는 춘향가를 남창과 동창으로 구분하여 정리하였다. 남창이 전체 서사 구조가 완결되어 있고 양반의 미의식을 많이 담은 반면, 동창은 실제 창으로 불렸던 내용이 많이 포함되어 있으며 서민적인 미의식을 담고 있다. 사설은 오리정 이별에서 끝이 난다.이 작품의 일부는 이날치(李捺致) 창본의 사설에 수용되어 김제 지방의 김이수(金二洙)를 비롯한 여러 소리꾼의 판소리 사설로 전승되고 있다. [^1]: 원본에서 베껴 옮김. [우리말샘](http://opendict.korean.go.kr/dictionary/view?sense_no=135089) [^2]: 늘어놓는 말이나 이야기. [우리말샘](http://opendict.korean.go.kr/dictionary/view?sense_no=552625) [^3]: 익살을 부리는 가운데 어떤 교훈을 주는 일. [우리말샘](http://opendict.korean....

「심청가」와 「적벽가」를 잘 불렀고, 특히 「새타령」을 잘 하였는데 그의 「새타령」은 이날치(李捺致)·박유전(朴裕全) 이후 첫손을 꼽고 있다. 제자는 많지 않으나 강장원(姜章沅)이 그의 소리 일부를 이어받았다. 그의 소리를 담은 음반이 수십 종 남아 있는데, 그 중에서 특히 「새타령」과 「흥보가」 중 ‘제비 후리러 나가는 대목’, 「심청가」 중 ‘범피중류(泛彼中流)’ 대목이 걸작으로 꼽히고 있다. - 『한국의 판소리』(정병욱, 집문당, 1981) - 『판소리 소사』(박황, 신구문화사, 1976) - 『조선창극사(朝鮮唱劇史)』(정노식, 조선일보사 출판부, 1940) - 「1940년대 판소리와 창극 연구」(김민수, 한국학중앙연구원박사학위논문, 2013)

박동실은 기본적으로 박유전(朴裕全)-이날치(李捺致)-김채만(金采萬)으로 이어지는 서편제 소리 바디(명창이 독특하게 만들거나 다듬은 판소리의 한 대목)를 이루고 있으면서도 분위기 · 장면 · 가사에 따라 ＜심청가＞에서 예를 들면 범패중류나 심청이 · 심봉사의 직접화법이 아닌 가사 등엔 동편제를 섞어 불러 더욱 맛이 난다는 평을 받는다. 박녹주는 경북 선산 출생으로 박기홍(朴基洪) · 송만갑(宋萬甲) · 정정렬(丁貞烈) · 김정문(金正文) · 김창환(金昌煥) · 유성준(劉成俊)에게 사사했다. 12세 때 박기홍 문하에서 ＜춘향가＞ · ＜심청가＞ · ＜흥보가＞를 학습했다. 박기홍의 타계 뒤엔 송만갑에게 배웠다. 또한 정정렬에게 ＜춘향가＞를, 김정문에게 ＜흥보가＞, 김창환에게는 ＜흥보가＞ 중 제비노정가를 배웠으며...

박동실은 박유전-이날치(李捺致)-김채만(金采萬)으로 내려오는 서편제 계보이며 조몽실은 정창업(丁昌業)-김창환(金昌煥)의 계보이다. 조몽실은 어려서부터 같은 마을의 공창식에게 ＜심청가＞ 등을 전수받았다. 뒤엔 김창환한테서 ＜춘향가＞와 ＜흥보가＞를 배운 다음 고향으로 돌아와 3년간을 독공하여 타고난 성음이 탁하고 성량이 부족한 결점을 노력하여 갈고 닦아 딛고 일어서 수리성에 귀성과 애원성이 깃든 성음을 얻었다. 또한 정응민은 박유전-정재근의 문도이다. 안채봉은 다양한 스승들의 기예를 이어받아 자신의 경지를 이루었다. 그는 판소리 이외에도 가야금병창 · 살풀이 · 소고춤에 뛰어났으며 서편제의 가창자이면서도 동편제의 기법을 표출할 수 있는 다양한 기능의 보유자이다. 근래엔 소리를 많이 잊어버렸고...

한말에는 당시 국창(國唱)으로 불리던 이동백·이날치 명창이 만연사에서 소리를 닦았으며, 정광수·임방울 등 당대의 명창들도 이곳에서 창악을 가르쳤다고 한다. 그러나 6·25전쟁 때 모든 건물들이 불에 타 없어진 것을 1978년부터 4년에 걸쳐 주지 철안(澈眼)이 중창하였다. 현존하는 당우로는 대웅전·나한전·명부전(冥府殿)·한산전(寒山殿)과 요사채가 있으며, 부속 암자로는 선정암(禪定庵)과 성주암(聖住庵)이 있다. 유물로는 고려 말기의 작품으로 추정되는 향나무 원목의 삼존불과 시왕상(十王像)·십육나한상 등의 불상과 비현(丕賢) 금어(金魚)의 작품이라 전하는 세로 760㎝, 가로 586㎝의 괘불(掛佛), 오랜 연륜을 자랑하는 범종(梵鐘) 등이 있다. 또 이 절 경내에는 둘레 3m, 높이 27m, 수령 770여 년의 전나무가 있는데, 만연사...

7세 때 아버지에게서 판소리를 공부하였고, 13세 때에는 이날치(李捺致)에게 1년간 판소리를 배웠다. 그뒤 오랫동안 홀로 공부하다가 32세 때 서울에 올라와 연흥사(延興社) 창립에 공헌하였다. 1934년에는 송만갑, 이동백과 조선성악연구회를 만들어 후진을 양성하는 한편 창극공연에도 참가하였다. 「적벽가」와 「심청가」를 잘하였고다. 특히 「심청가」중에서 ‘꽃타령’과 「적벽가」 중에서 ‘삼고초려(三顧草廬)’ 대목을 잘하였다. 원래 그의 집안은 경기도 및 충청도지역에 전승되는 중고제(中古制) 소리를 이어오고 있었는데, 김창룡도 또한 자기 가문의 소리제를 그대로 이었다고 볼 수 있으나, 전승이 끊어졌고 취입한 음반만 남아 있다. 그의 소리는 오늘날 전승이 끊어진 중고제 판소리연구에서 매우 귀중한 자료가 된다....

명창이었던 이날치(李捺致)·박기홍(朴基洪)과는 이종간이다. 어려서부터 함평에서 서편제(西便制)의 명창인 정창업(丁昌業)에게서 판소리를 배워 명창이 되었다. 1908년 7월 원각사가 설치되자 주석(主席)으로 있으면서 많은 가객들을 거느리고 창극을 공연하였으며, 고종의 총애를 받아 의관(議官) 벼슬을 제수받았다. 1909년 11월 원각사가 폐쇄되자 일단 고향으로 돌아왔다가 이듬해 전라도 출신의 명인 및 명창을 규합하여 ‘김창환협률사’를 조직하고 지방 순회공연을 하였다. 그러나 1910년 8월 나라를 빼앗기자 방성통곡하고 경상남도 남해에서 협률사를 해산하여 단원들은 각기 고향으로 돌아갔다. 1919년 고종이 죽자 고향집에서 후원에 사당을 신축하여 고종의 사진을 모시고 근신하면서 후진을 양성하다가 74세로 죽었다....

철종 때 명창으로 이름이 높던 이날치(李捺致)에게서 소리를 배웠다. 본래 목이 좋지 못하였으나 끈질긴 노력으로 이를 극복하고 명창이 되었다. 1907년 창극단 협률사(協律社)에 참가하여 창극을 한 적도 있으나 판소리에 주력하였다. 소리에서는 극도로 장식적인 선율을 구사하는 정교한 기법을 썼다. 시원시원하게 청중을 휘어잡는 송만갑(宋萬甲)과는 대조적으로 쉰 목소리와 같이 컬컬하게 나오는 수리성에 양성이 낀 성음으로 극단적인 서편제(西便制)의 판소리를 개척하였으나, 47세의 나이로 죽었기 때문에 그의 소리는 일부밖에 전승되지 못하였다. 그의 장기는 「심청가」로 당대 독보였다. 특히 「심청가」의 첫머리인 ‘심봉사를 소개하는 대목’은 그의 특장으로, 박화섭(朴化燮)을 통하여 한승호(韓承鎬)에게 그 더늠이...

명창 이날치(李捺致)와 김창환(金昌煥)과는 이종간이다. 경상남도 진주에서 자라면서 박만순(朴萬順)으로부터 배우다가, 뒤에 정춘풍(鄭春風) 밑에서 다년간 판소리를 수학하여 일가(一家)를 이루었다. 학식이 있고 재주가 있어서 판소리뿐만 아니라 정악(正樂)도 잘하였고, 거문고와 가야금·피리·젓대도 일가를 이루었다. 서울에 올라와 대원군의 인정을 받아 오수경(烏水鏡)을 하사받았고 참봉의 직계를 받았다. 학식과 여러 음악에 정통하였으므로 판소리 또한 동편제(東便制)의 전통인 우아하고 정대한 소리를 하여 ‘가선(歌仙)’의 칭호를 받았으나, 그의 소리를 이은 제자들이 많지 않았다. 동편제 명창으로서 동편제의 전통을 끝까지 지킨 종장(宗匠)이지만, 최후의 소리가 전하여지는 것이 없고 음반으로도 남아 있는 것이 없다....

옛 명창 중에는 처음에 고수였다가 나중에 명창이 된 사람이 많은데, 주덕기(朱德基) · 송광록(宋光綠) · 이날치(李捺致) · 장판개(張判介) · 김정문(金正文) 등을 꼽을 수 있다. 기능이 뛰어났던 명고수로는 이 사람들 외에도 대한제국 말기에 한성준(韓成俊) · 신고주(申高柱) · 박판석(朴判石) 등이 활약하였다. 1977년 판소리 고법이 중요무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정되어 김명환(金命煥) · 김득수(金得洙) · 김동준(金東俊)이 예능보유자로 지정되어 있었으나, 모두 작고하여 1998년 현재 판소리 고법에는 예능보유자가 없다. - 『朝鮮唱劇史』(鄭魯湜, 朝鮮日報社出版部, 1940) - 『판소리』(강한영, 세종대왕기념사업회, 1976) - ｢판소리고법｣(이보형, 『문화재』12, 문화재관리국, 1979)

전라남도 영암출신. 이날치(李捺致)에게 판소리를 배워 서편제(西便制) 법통을 이어받았으며, 「심청가(沈淸歌)」를 출중하게 잘하였다. 특히, 「심청가」에서 심청이 공양미 300석에 남경(南京) 선인들에게 팔려가게 되자 심봉사가 통곡하는 대목을 잘 불렀다 한다. 황호통(黃浩通)·성창렬(成昌烈) 등과 함께 활동하였다. - 『조선창극사(朝鮮唱劇史)』(정노식, 조선일보사출판부, 1940)

섬진강 서쪽의 광주·나주·보성·장흥 등에서 불린 주로 계면조의 맑고도 높으며, 아름답고도 슬픈 기운을 띤 서편제(西便制) 소리가 그로부터 비롯되었다고 전해질 만큼 판소리 발전에 공이 크다 하겠다. 제자로 이날치(李捺致)·정재근(鄭在根)이 있는데, 이날치는 그의 소리를 계승한 뛰어난 명창이다. 「적벽가」와 「심청가」를 잘하였고, 또 「춘향가」중에서 ‘이별가’와 ‘새타령’을 뛰어나게 잘하였다. 그의 소리는 이날치·김채만(金采萬)·공창식(孔昌植)에게 전하여졌고, 다른 한편으로 그의 강산제의 소리가 정재근-정응민(鄭應珉)-정권진(鄭權鎭)에 의해서 지금까지 전해지고 있다. - 『판소리소사』(박황, 신구문화사, 1974) - 『조선창극사』(정노식, 조선일보사출판부, 1940)

김세종(金世宗) · 이날치(李捺致) · 정창업(丁昌業)과 같은 선배명창을 따라다니며 현장학습을 하였다. 1900년에 상경하여 김창환(金昌煥) · 송만갑(宋萬甲)과 함께 원각사(圓覺社) 창극공연에 참가하였다. 1907년 광무대(光武臺) 공연에 참가하였으며, 1908년 송만갑협률사(宋萬甲協律社) 공연에 참가하였다. 만년에는 고향에 은거하다가 죽었다. 「춘향가」 · 「심청가」를 잘하였고, 특히 「춘향가」중에서도 이별가에 출중하였다. - 『창극사연구』(박황, 백록출판사, 1976) - 『조선창극사(朝鮮唱劇史)』(정노식, 조선일보사출판부, 1940) - ｢홍성 지역의 명인 명창과 중고제 판소리의 면모｣(최혜진, 『동아시아고대학』, 57, 2020)

박유전의 소리는 그의 수제자 이날치(李捺致)와 정재근(鄭在根)에게 전해졌다. 이날치의 소리는 이창윤(李昌允)·강룡환(姜龍煥)·김채만(金采萬)에게 전해졌다. 이창윤(李昌允)과 강룡환(姜龍煥)의 소리제는 끊어졌고, 김채만(金采萬)의 소리는 공창식(孔昌植)·박종원(朴宗元)·박동실(朴東實)·성원목(成元睦)에게 전해졌다. 공창식(孔昌植)·박종원(朴宗元)·박동실(朴東實)의 소리는 김소희(金素姬)·한애순(韓愛順)·한승호(韓承鎬)에게 일부 전해지고 있다. 김소희의 심청가는 박동실제를 중심으로 짠 것으로 LP와 CD음반으로 취입한 바 있으며, 한애순은 박동실제 심청가 전 바탕과 춘향가 일부를 보유하고 있는데, 그의 심청가는 가장 박동실제에 충실하다고 한다. 정재근(政在根)이 이어 받은 박유전(朴裕全)의 소리는 정응민(鄭應珉)에게...

철종 때의 박유전(朴裕全)·주상환(朱祥煥)·이날치(李捺致)·김창록(金昌祿) 등과 고종 때의 명창 이창윤(李昌允)·전도성(全道成)·이동백(李東伯)·김채만(金采萬) 등이 ＜심청가＞를 잘 불렀다고 한다. 오늘날 전승되는 심청가 바디(더늠)에는 정권진(鄭權鎭)이 보유하고 있는 정응민(鄭應珉)바디, 한애순(韓愛順)이 보유하고 있는 김채만(金采萬)바디, 오정숙이 보유하고 있는 김연수(金演洙)바디가 있고, 박동진(朴東鎭)도 심청가를 짜서 전판 공연한 바 있다. 박봉술(朴奉術)이 송만갑(宋萬甲)바디를 일부 보유하고 있으나 전판 공연된 적은 없고, 그 밖의 다른 바디들은 전승이 끊어졌거나 거의 끊어져 가고 있다. 지금 전승되고 있는 여러 심청가 바디 가운데 정응민바디와 김채만바디가 옛모습을 간직하고 있다. ＜심청가＞는 바디마다...