정선 필 금강전도

鄭敾 筆 金剛全圖

• 예술·체육
• 작품
• 조선 후기

작품/서화

• 소장처: 리움미술관
• 작가: 정선
• 창작 연도: 1734년(영조 10)

집필 및 수정

• 집필 2024년
• 송희경 (겸재정선미술관 관장, 한국회화)
• 최종수정 2025년 12월 02일

금강전도 / 정선

내용 요약

정선 필 「금강전도」는 1734년 정선이 그린 진경산수화이다. 화면 왼쪽 상단에는 ‘금강전도’와 ‘겸재’가 적혀 있고, 그 아래에 ‘겸재’라고 새긴 백문방인이 찍혀 있다. 오른쪽 상단에는 '갑인동제'라는 관기와 함께 제화시가 적혀 있다. 정선은 「금강전도」에서 비로봉을 비롯한 내금강을 위에서 내려다보는 부감시로 표현하여 산세를 원형으로 배치했다. 이러한 구도는 그가 총도나 전경도 형식의 금강산을 그릴 때 적극 활용하는 방식이다.

키워드

• 금강전도
• 내금강
• 비로봉
• 정선

정의

1734년, 정선이 그린 진경산수화.

제작 배경

예부터 금강산은 죽기 전에 한번 방문하면 죽어서도 지옥행을 면한다는 속설이 남아 있는 동아시아의 성지이자 경치가 빼어난 명산이었다. 그리하여 금강산 그림은 화원 화가들이 중국에 보내는 공물과 선물용으로 제작하는 국가적 회사의 시각물이었다. 조선 후기에 여행 붐이 일어나자 명산과 명승지의 풍광을 글과 그림으로 표현하는 기행 문화가 성행했고, 당시 문인들 사이에서 금강산이 가장 방문하고 싶은 장소로 떠올랐다.

내용

정선(鄭敾)은 조선 후기에 활동한 문인 관료이자 화가로서 명승명소(名勝名所), 야외아집(野外雅集), 성읍관아(城邑官衙) 등 모든 계열의 실경을 다룬 인물이다. 특히 그는 한양과 그 근교를 포함하여 금강산, 영동의 동해안 일대, 영남 지방과 단양 송도 지역의 특정 경관을 주로 그렸다. 당시 국내에 유입된 다양한 화보류, 예컨대 『고씨화보(顧氏畵譜)』, 『당시화보(唐詩畵譜)』, 『해내기관(海內奇觀)』을 참조하며 경물을 재구성하거나 자연의 질서를 시각화하면서 독자적인 진경산수화의 형식과 양식을 완성했다.

정선이 구축한 진경의 개념이 가장 잘 발현된 화목은 역시 금강산 그림이다. 현재까지 알려진 정선의 가장 이른 금강산 그림은 1711년(숙종 37)에 완성된 『신묘년풍악도첩(辛卯年楓嶽圖帖)』이다. 이후 정선은 1712년(숙종 38)과 1747년(영조 23)에 금강산을 다시 방문했다. 정선의 금강산 그림은 일만 이천 봉을 한 화면에 담은 전도(全圖) 형식과 분리된 화폭에 각각의 명승지를 재현한 화첩 형식으로 분류된다.

리움미술관 소장 「금강전도」는 정선이 58세인 1734년(영조 10) 겨울에 완성한 전도 형식의 금강산 그림이다. 화면 왼쪽 상단에는 ‘금강전도(金剛全圖)’라는 제목과 ‘겸재(謙齋)’라는 그의 호가 적혀 있고, 그 아래에 ‘겸재’라고 새긴 백문방인(白文方印)이 찍혀 있다. 오른쪽 상단에는 '갑인동제(甲寅冬題)'라는 관기(款記)와 함께 다음과 같은 제화시(題畵詩)가 적혀 있다.

"일만이천봉 개골산 / 누가 참모습을 그릴까 / 뭇 향기는 동쪽 바다 너머에 떠돌고 / 쌓인 기운이 온 누리에 서려있네 / 몇 송이 연꽃이 하얀 색상을 드러내고 / 반쯤 되는 소나무, 잣나무 숲에 집이 가려 있네 / 설령 지금 당장 걸어서 두루 다닌다 한들 / 머리 맡에 두고 마음껏 보는 것에 비기겠는가[萬二千峯皆骨山 何人用意寫眞顔 衆香浮動扶桑外 積氣雄蟠世界間 幾朶芙蓉揚素彩 半林松栢隱玄關 縱令脚踏須今遍 爭似枕邊看不慳]."

형태 및 특징

정선은 「금강전도」에서 비로봉을 비롯한 내금강의 명승지를 위에서 내려다보는 부감시로 재구성하여 산세를 원형으로 배치했다. 이러한 구도는 그가 금강산을 총도(總圖)나 전경도(全景圖) 형식으로 그릴 때 적극 활용한 방식이다. 화면 아래에 위치한 장안사, 비홍교를 시작으로 표훈사, 금강대, 정양사가 차례로 배치되었고, 맨 위에 비로봉이 우뚝 서 있다. 우측에는 미점준(米點皴)^주1을 구사하여 부드러운 토산(土山)과 우거진 숲을, 나머지 공간에는 가늘고 긴 필선을 수직으로 그어 골기를 부각한 암산(巖山)을 그려 넣으며 음양 조화의 이치를 구현했다. 또한 짙은 채색은 배제한 채 수묵 위주로 모든 사물을 묘사했고, 담청을 선염하여 화사함을 더했다.

리움미술관 소장 「금강전도」와 비견될 만한 전경도 형식의 작품에 간송미술관 소장 「풍악내산총람(楓嶽內山摠攬)」이 있다. 「풍악내산총람」은 「금강전도」와 마찬가지로 부감시를 활용하여 내금강을 조망한 전경도이다. 구도, 암산과 토산의 배치 등은 유사하나, 명승지의 명칭을 적어넣은 점, 등황, 녹색, 호분 등의 채색 사용에서 차이가 있다.

의의 및 평가

정선의 금강산 그림은 후대 작가의 금강산 그림에 상당한 영향을 끼쳤다. 특히 정선 필 금강전도는 정선뿐만 아니라 현재 남아 있는 조선 후기 금강산 그림의 백미라 할 수 있다.

참고문헌

• 단행본

• - 박은순, 『조선후기 진경산수화』(돌베개, 2024)

• - 최완수, 『겸재 정선』(현암사, 2009)

• - 홍선균, 『조선시대회화사론』(문예출판사, 1999)

주석

• 주1

  : 산수화 준법의 하나. 쌀알 모양의 점을 여러 개 찍어서 그리는 동양화 기법으로. 안개 낀 산수나 온화한 풍경을 그릴 때 많이 사용한다. 점의 크기에 따라 대미법과 소미법으로 나뉜다. 우리말샘