이경성은 해방 이후 인천시립박물관장, 국립현대미술관장, 워커힐미술관장 등을 역임한 미술인으로 미술이론가이자 미술행정가이다. 호는 석남이다. 1946년 인천시립박물관을 개관했고, 1947년 인천시립예술관을 창설했다. 6·25전쟁이 발발하자 박물관의 작품을 분산시켜 보존했고, 당시 국립중앙박물관에서 대여한 유물들은 부산으로 반환하였다. 1951년 《민주신보》에 「우울한 오후의 생리-전시미술전을 보고」라는 글을 발표하며 본격적으로 미술평론을 시작하였다. 이경성은 전시 기획자, 미술관장, 미술평론가로서 한국현대미술의 중심에서 활동하였다.｢석남 이경성의 미술비평에 대한 연구｣(조은정, 『미술평단』104, 한국미술평론가협회, 2012) - ｢1950년대 이경성의 미술비평관｣(최태만, 『한국근현대미술사학』22...

서울 출신. 한국인으로는 최초로 1932년의 제11회 조선미술전람회(약칭 鮮展)에서 특선을 하였다. 제12·13·16·17회 선전에 계속 출품하여 각각 입선을 하였으나, 그 작품의 소장처와 다른 활동내용은 알 길이 없다. 작품경향은 주로 조선시대 양식의 공예품을 서구양식과 절충하고자 한 것으로 보인다. 출품작은 「진유제조선촛대식(眞鍮製朝鮮燭臺式) 플로아 스탠드」·「조선장형(朝鮮欌型) 라이팅뷰어로우」·「동금구부거제소장(銅金具附欅製小欌)」·「와룡촛대(臥龍燭臺)」·「화이어프레스세트」·「진유각부조선장형(眞鍮脚付朝鮮欌型) 데스크」 등이었다. - 『한국근대미술연구(韓國近代美術硏究)』(이경성, 동화출판공사, 1974) - 『선전도록(鮮展圖錄)』제11∼17회(1932∼1938)

1920년 창덕궁 대조전 동쪽벽의 벽화제작에 이용우(李用雨)와 함께 참여하여 「봉황도(鳳凰圖)」를 그렸다. 1918년에 창립된 서화협회(書畵協會)의 정회원으로 1921년부터 서화협회전에 출품하였으며, 조선미술전람회에는 1922년 1회전에만 출품하였다. 치밀하고 장식적인 북종화풍의 산수를 잘 그렸으나, 화격은 그리 높지 못하였다. 대표작으로 「봉황도」·「만장봉(萬丈峰)」 등이 있다. 1946년에는 허백련 등과 함께 조선서화동연회를 결성하였다. - 『한국현대미술사(韓國現代美術史) -동양화(東洋畵)-』(이구열, 국립현대미술관, 1976) - 『한국근대미술연구(韓國近代美術硏究)』(이경성, 동화출판공사, 1974)

부제학 이중현(李仲賢)의 증손으로, 할아버지는 건국원종공신 이무(李珷)이며, 아버지는 이경성(李景成)이다. 조식(曺植)의 제자다. 1592년(선조 25) 임진왜란 때 함안군수 유숭인(柳崇仁)의 휘하에서 소모관(召募官)으로 의병을 모집하고 진해·창원 등지에서 전공을 세웠다. 1597년 정유재란 때에는 의령현감으로서 경상우도병마절도사 김응서(金應瑞)와 함께 의령에 침입한 나베시마[鍋島直茂] 휘하의 왜군을 격파하였으며, 1602년 상주목사, 뒤에 지중추부사에 이르렀다. 어릴 때 조식 문하에서 배운 까닭에 병란 중 파괴된 진주의 덕천서원(德川書院)을 다시 중창하였다. 함안의 도림서원(道林書院), 진주의 대각서원(大覺書院)에 제향되었다. 문집으로 모촌문집(茅村文集)이 전한다. - 『선조실록(宣祖實錄)...

조선시대 도자기에 대한 도상봉의 관심은 조선미술의 특질에 대한 작가의 자각을 반영하며 한국적 정서를 화면에 담으려는 노력을 의미하는 것으로 볼 수 있다. 견고한 묘사 및 색채와 구성의 균형 감각이 높은 수준의 예술적 가치를 지니며, 인물과 정물이 조화된 현대적 화면을 통해 아카데믹한 사실주의의 높은 완성도를 보여주는 작품이다. - 『한국근대미술걸작전 : 근대를 묻다』(국립현대미술관, 2008) - 『근대문화유산 : 회화분야 목록화 조사보고서』(문화재청·한국근현대미술사학회, 2007) - 『한국근대회화선집』양화2:도상봉/김인승(오광수·이경성 편, 금성출판사, 1990) - 『한국현대미술대표작가100인선집』21:도상봉(이경성, 금성출판사, 1976)

이경성(李慶成)의 증손으로, 할아버지는 이저(李竚)이다. 아버지는 군수 이여주(李汝柱)이며, 어머니는 장선함(張善涵)의 딸이다. 1714년(숙종 40) 증광문과에 병과로 급제하여 승문원에 들어갔다. 경종 때에 사간원정언·사헌부지평으로 있으면서 몇 차례 군덕(君德)에 관한 소를 올렸다. 1725년(영조 1) 삼사(三司)에서 복합(伏閤)하여 유봉휘(柳鳳輝)를 문초하자고 주장할 때, 사헌부집의로 있으면서 불참한 것 때문에 한때 파직당하기도 하였다. 그러나 곧 복관되었고 여러차례 승지로 발탁되었으며, 동지사(冬至使)의 부사로 청나라에 다녀오기도 하였다. 전라도관찰사·도승지 등을 거쳐, 1740년 대사간으로 있으면서 이미 죽은 유봉휘와 조태구(趙泰耉)의 삭탈관작과 영의정 이광좌(李光佐)의 파직을 주장하다가 도리어...

그의 작품과 그림도구들은 현재 조선미술박물관에 전하고 있다. - 『한국 근대미술의 한국성』(윤범모, 가나아트, 1995) - 『한국현대미술사』(오광수, 열화당, 1982) - 『한국근대미술연구』(이경성, 동화출판공사, 1980) - 『한국근대미술산고』(이구열, 을유문화사, 1978) - ｢김관호의 ‘해질녁’ 연구｣(김희대, 『한국미술의 자생성』, 한길아트, 1998) - 국립현대미술관(www.moca.go.kr) - 『한국현대미술사(韓國現代美術史)』(오광수, 열화당, 1982) - 『한국근대미술연구(韓國近代美術硏究)』(이경성, 동화출판공사, 1980) - 『한국근대미술산고(韓國近代美術散考)』(이구열, 을유문화사, 1978)

아버지는 참봉 조준남(趙俊男)이며, 어머니는 이경성(李景成)의 딸이다. 자라면서 지용(智勇)이 뛰어나고 괴위(魁偉)하여 궁마(弓馬)를 익혔다. 1603년(선조 36) 무과에 급제하여 낮은 직에 있다가, 얼마 뒤 광해군의 혼탁한 정치에 실망, 관직에서 물러나 두문불출하였다. 그러나 1623년(인조 1) 인조반정 후 다시 관계에 진출하여 선전관에 제수되었다. 이듬해 이괄(李适)의 난 때 구성부(龜城府)가 적에게 함락되어 그의 처남인 중군(中軍) 이윤서(李胤緖)가 포위되자 원병으로 파견되었는데, 이윤서는 그가 도착하기 전에 적의 포위망을 뚫고 원수 장만(張晩)의 수영(帥營)에 돌아와 적장을 죽이지 못한 것을 자책하고 자결하였다. 뒤늦게 이윤서의 시신을 거두어 복명하였으므로, 그 행동이 느린 것에 대하여 유사...

korean.go.kr/dictionary/view?sense_no=553384) [^3]: 먹으로 짙고 엷음을 이용하여 그린 그림. [우리말샘](http://opendict.korean.go.kr/dictionary/view?sense_no=155617) - 『한국 근대미술사』(홍선표, 시공사, 2009) - ｢양화(洋畵) 정착의 배경과 그 개척자들｣(이구렬, 『한국근대회화선집-양화 1-』, 금성출판사, 1989) - 『조선시대 그림 속의 서양화법』(이성미, 대원사, 2000) - ｢조선후기의 서양화관｣(홍선표, 『한국현대미술의 흐름』, 석남이경성선생고희기념논총, 일지사, 1988) - 『한국 근대 미술의 역사』(최열, 열화당, 1998) - ｢양화 정착의 배경과 그 개척자들｣(이구열, 『한국근대회화선집-양화 1-』, 금성출판사, 1989) - ｢조선후기의 서양화관｣(홍선표, 『한국현대미술의 흐름, 석남이경성선생고희기념논총』, 일지사, 1988)

1939년에는 조선 화단의 '일본 화단화'를 주장하는 글(「조선미전 양화참견기」, 『조선일보』 1939.6.13) 및 '신회화 제작은 화가의 보국'임을 주장하는 글(「조선화적 특이성」, 『동아일보』 1940.5.1~2) 등을 썼다. 특히 「사변과 미술인」(『매일신보』 1940.7.9)에서는 미술인들의 총후봉공(銃後奉公)을 주장했다. 해방 이후인 1946년 미군정청 문교부 편수국에서 미술과목 편수사로 활동했으며, 1949년부터 서울신문사 촉탁으로 근무했다. 1952년 2월 2일 사망했다. - 『친일인명사전』1(민족문제연구소, 2009) - 『한국근대미술의 역사』(최열, 열화당, 1998) - 『근대한국미술가 논고』(이경성, 일지사, 1978) - 『매일신보』 - 『조선일보』

한편 종구(鐘口)는 8능의 굴곡을 이루며 넓게 퍼진 나팔형으로서 종구의 외연에서 일정한 간격을 이루며 1조의 융기선을 평행하게 장식하여 마치 하대(下帶)처럼 꾸미고 있다. 그리고 이 융기선과 횡대 사이에는 팔괘문(八卦文)을 배치하였다. 이 종은 해방 전 일본인이 중국으로부터 전쟁물자로 공출하여 부평 조평창에 옮겨 놓은 것을 인수한 것으로, 명문에 의하면 원 대덕(大德) 2년인 1298년(충렬왕 24)에 주조한 것임을 알 수 있다. - 『인천시립박물관도록』(인천시립박물관, 1992) - ｢중국종(中國鐘)에 관한 연구(硏究) -한국내(韓國內)의 중국종(中國鐘)-｣(염영하, 『범종』 12·13, 한국범종연구회, 1990) - ｢인천박물관원대덕이년명(仁川博物館元大德二年銘) 철제범종(鐵製梵鐘)｣(이경성, 『고고미술』3, 한국미술사학회, 1960)

그리고 건물의 기둥과 마룻바닥도 음영법과 투시도적인 시각으로 표현되어 있어 사실성을 높여 주고 있다. 이러한 명암법과 투시도법은 모두 조선 후기에 전래되었던 서양화법을 특징짓는 요소들로서, 천주교 전래에 따라 청나라에 유입되었던 서양화 등의 영향을 반영한 것으로 보인다. 이 그림은 우리나라 화단에 서양화법이 수용되는 초기의 과정을 연구하는 데 좋은 자료가 된다. 그러나 이 그림의 국적문제와 제작연대 등에 대해서는 좀더 깊은 고증이 요망된다. - 『한국미술전집(韓國美術全集)』 12 -회화(繪畵)-(최순우 편, 동화출판공사, 1972) - 「국립박물관소장(國立博物館所藏) 맹견도(猛犬圖)에 대한 의문점(疑問點)」(이경성, 『고고미술』129·130, 1976)

이른 나이에 요절했으나 재주가 있었던 화가임을 알 수 있다. 1922년 제1회 조선미술전람회에서 「서재(書齋)의 여인(女)」입선 1924년 제3회 조선미술전람회에서 「서재의 여인」 입선 - 『20세기의 한국 미술 2: 변화와 도전의 시기』(김영나, 예경, 2010) - 『한국 근현대 미술의 역사』1권 (최열, 열화당, 2006) - 『한국근대미술연구』(이경성, 동화출판공사, 1974) - 『한국근대미술산고』(이구렬, 을유문고, 1974) - 『한국회화소사』(이동주, 서문당, 1972) - 「한국 근대유화의 전개 양상」(윤범모,『근대를 보는 눈』, 국립현대미술관, 1997)

1954년부터 대한민국미술전람회(약칭 국전)의 추천작가·초대작가·심사위원 등을 지내며 활동하였다. 1960년대에는 주로 나무와 수풀, 산과 새·달 등의 소재에 한국적인 설화성을 가미한 주제를 즐겨 다루었으며, 화면도 중후한 마티에르와 더불어 양식화된 구상세계를 보였다. 구상계열의 작가들에게 많은 영향을 미쳤다. 대표작으로 「도자기와 어항」(1955), 「고궁에서」(1958), 그리고 「나무」(1962년) 등이 있다. - 『한국근대회화』(이경성, 일지사, 1980) - 『한국현대미술사』(오광수, 열화당, 1979) - 『한국현대미술전집 14』(한국일보사, 1977) - 『한국현대미술대표작가선집 14』(박래경, 금성출판사, 1976) - 『리봉상화집』(한국문화출판사, 1972)

그리고 한 번뿐이었던 1963년수도화랑에서 열린 개인전 때에는 전부 「생태(生態)」라는 단일 명제였다. 1960년 이후의 작품들은 완전히 그의 방법으로 양식화된 평면적 형상, 혹은 엄격한 질서가 부여된 원(圓)과 십자가의 변환 같은 상징적인 형태를 부각시켰다. 유채(油彩)의 의도적 질감이 이루는 현대적 조형성 강조로 특질적 내면성을 창출하고 있었다. 홍익대학교에 출강하였고, 조선일보사 주최 현대작가초대전에도 참가하였다. - 『신사실파』(환기미술관, 2007) - 『한국현대미술전집 10』(한국일보사, 1978) - 『한국근대미술연구』(이경성, 동화출판공사, 1974) - 『한국회화의 선구자들』(정규, 월간신태양, 신태양사, 1957)

변모에 맞추어 의자생활에 적합한 가구로 개량한 노력이 보이며, 1950년대 국전작품에서는 기형의 변화까지 시도하는 등 창작공예로서 나전칠기를 예술화하려는 의도가 보인다. 그의 가장 큰 업적은 공예창작자로서 초기 국전을 주도하였다는 점보다는 약 40년 동안 서울에서 나전칠기공예제작소를 운영하면서 장인(匠人) 겸 사업가로서 나전칠기의 산업화를 통한 생활화에 노력을 기울였다는 점이다. 1953년 영국 엘리자베스2세 대관식 축하로 정부가 보낸 「나전응접탁자」는 그의 작품이었다. 1950년대 말부터는 지병이 생겨 활동을 중단하고 제작소를 목칠공예가인 사위 백태원에게 넘겨주었다. 묘소는 경기도 고양시 덕양구 오금동에 있다. - 『한국근대미술연구(韓國近代美術硏究)』(이경성, 동화출판공사, 1974)

안중식은 조선 후기 「산수도」, 「성재수간도」, 「도원문진도」 등을 그린 화가이다. 1881년 중국으로 떠났던 영선사 일행의 제도사로 톈진에서 1년 동안 견문을 넓히고 돌아왔다. 1902년 어진도사에 조석진과 더불어 화사로 선발되어 화명을 높였다. 이후 그의 화실인 경묵당에서 제자들을 가르치기 시작하였다. 1911년 서화미술원이 설립되자 조석진·김응원 등과 같이 후진 양성에 힘을 기울였다. 1918년 서화협회 초대 회장에 선출되었다. 안중식의 화풍은 서화미술원 출신의 제자를 통해 근대 전통 화단에 영향을 미쳤다.(韓國近代美術硏究)』(이경성, 동화출판공사, 1975) - 『근대한국미술가논고(近代韓國美術家論攷)』(이경성, 일지사, 1974) - ｢안중식 행장｣(최열, 『인물미술사학』13, 2017) - ｢소림(小琳)과 심전(心田)의 생애(生涯)와...

이따금 실물사생을 하였으나 적극적인 것은 아니었고, 주로 옛 화법에 의해 기초훈련을 쌓는 데 중점을 두었다. 서화미술회 출신의 대표적 화가로는 제1기생으로 오일영(吳一英), 이용우(李用雨), 제2기생으로 김은호(金殷鎬), 제3기생으로 박승무(朴勝武), 제4기생으로 이상범(李象範), 노수현(盧壽鉉), 최우석(崔禹錫) 등을 들 수 있다. 이들은 1920년 이후 한국근대동양화단의 대표적인 화가들이 되었으며, 이들에게 화풍상 가장 많은 영향을 끼쳤던 사람은 조석진과 안중식이었다. - 『한국근대미술의 역사』(최열, 열화당, 1998) - 『근대한국미술의 전개』(이구열, 열화당, 1977) - 『한국현대미술사-동양화-』(국립현대미술관, 1976) - 『한국근대미술연구』(이경성, 동화출판공사, 1975)

1961년 6월 군사정부의 문화예술단체 통합정비와 재편성 정책에 의해 공식 해체되었고, 그 해 12월 한국미술협회로 통합되었다. 대한미술협회는 한국전쟁 중 전시 하의 국가정책에 호응할 것을 선언하고 미술인부역자 심사위원회를 조직하는 등 미술인들의 단결과 반공이념의 확산에 중요한 역할을 했다. 한편으로 꾸준히 대한미협전을 개최함으로써 작가들에게 작품발표의 기회를 제공하였음은 1950년대 화단에서 큰 의미를 지닌다. - 『한국현대미술의 역사』(최열, 열화당, 2006) - 『한국근대미술사전 편찬을 위한 조사연구』(홍익대학교 미술대학, 1974) - ｢한국의 미술단체｣(이경성, 『한국예술총람-자료편』, 대한민국예술원, 1965)

후기에는 페인팅 나이프의 짧은 수직선들이 화면을 점진적으로 뒤덮는 일종의 인상파적 점묘법(印象派的點描法)을 통하여 화려한 색감의 화풍을 보여주었다. 대표작으로 1933년 작인 「꽃다발 있는 정물」, 1966년 작인 「교회보이는 풍경」, 1968년 작인 「흑석동 풍경」 등이 있다. 1963년 서울시 문화상을 받았고, 1972년에는 대한민국 문화훈장 은관, 1975년에는 대한민국 문화예술상을 수상하였다. - 『이마동 화집: 1906∼1981』(동아일보사, 1986) - 『한국현대미술전집』2(한국일보사, 1977) - 『한국현대미술대표작가100인선집』22(이경성 편, 금성출판사, 1976) - 국립현대미술관 (www.moca.go.kr)