산조는 민속음악에 속하는 기악 독주곡 형태의 하나를 가리키는 국악 용어이다. 3∼6개의 장단으로 구성되며 반드시 장구 반주가 따른다. 산조는 19세기 말 김창조의 가야금산조가 효시이다. 이후 거문고산조, 대금산조, 해금산조 순으로 발생하였다. 1950년경에는 아쟁산조가 발생하였다. 산조는 여러 가락과 장단의 예술적인 결합체이다. 곡조의 성질인 조성도 여러 가지가 있다. 산조는 이 조성이 자연스럽게 변해가는 데 그 예술성이 있는 것이다. 거문고산조·가야금산조 및 병창·대금산조가 중요무형문화재로 지정되어 전승·보존되고 있다.산조는 전라도를 비롯하여 충청도 · 경기도 남부의 민속악인(民俗樂人)들이 주로 연주하던 곡으로, 과거의 연주가들의 대부분이 이 지역에서 출생했다. 따라서 산조 역시 이 지역에서...

가야금의 차분한 선율에 맞춰 마음의 흐름을 춤으로 정리하고 있다. 산조춤이란 원래 전통, 정확히는 기방의 입춤으로부터 파생된 춤을 말한다. 즉 인간의 자유로운 감정을 신체의 움직임으로 표출하는 특질을 가지고 있고, 즉흥성이 강하기 때문에 창작적인 면에서 표현의 범주가 넓은 춤이라 할 수 있다. 김진걸의 춤 철학이 망라되어 있는 작품으로, 그의 마음을 있는 그대로 드러내 보이는 고해와도 같은 독무가 주목할 만하다. 김진걸 자신의 사유와 희로애락을 즉흥적인 춤으로 표현한 것으로 산조가락에 얹혀 즉흥적으로 만들어지는 춤이니만큼 각양각색으로 추어질 수 있는 특질을 지닌다. 동작, 음악, 시선, 수법(手法), 보법(步法), 진행 방향 등에 따라 확연하게 다르게 보일 수 있다. 김진걸은 ‘현대 한국창작무용의 발전을 위해서는...

산조의 연주는 향피리로 한다. 산조는 가야금·거문고·대금 등의 악기들이 주로 발전하였고 피리산조는 최근에 연주하기 시작하였다. 그 이유는 악기 자체가 지닌 좁은 음역과 서(舌：혀라고도 함.)를 물고 있는 입술의 강도, 입김의 조절이 까다롭기 때문에 장시간 독주하기가 어렵다는 점과 산조를 한바탕 짜서 연주해온 피리연주자가 없다는 점 등이다. 1960년대 초 국립국악원에 부설되어 있던 국악사양성소(지금의 국악고등학교)의 강사 이충선(李忠善)은 한주환(韓珠煥)의 대금가락을 피리로 옮겨서 지도하였다. 피리로는 원래 시나위를 불었을 뿐이지 진양이나 중모리 등의 산조가락은 연주하는 사람이 없었기 때문이었다. 이충선은 피리의 명인일 뿐만 아니라 대금의 산조도 능하여, 대금으로 불던 산조가락들을 피리로도...

해금산조는 현재 한범수(韓範洙)류와 지영희(池暎熙)류가 연주되고 있다. 한범수류는 1964년경 그가 국립국악원 부설 국악사양성소(國樂士養成所) 및 서울대학교 음악대학 국악과에 강사로 나가면서부터 한 바탕을 만들어 전한 것이다. 다른 악기의 산조와 비슷하게 한범수류 「해금산조」도 진양 · 중모리 · 중중모리 · 자진모리로 구성되어 있으며, 깊은 맛을 지닌 산조로 알려져 있다. 조운조(趙運朝) · 강사준(姜思俊) 등이 그 가락을 이어받고 있으며, 연주 소요시간은 약 40분이다. 지용구(池龍九)의 시나위 더늠을 일부 전해 받은 지영희류는 경기도 도살풀이 풍(風)의 가락이 많은 산조로, 진양 · 중모리 · 중중모리 · 굿거리 · 자진모리로 짜여 있다. 진양은 우조 · 평조 · 계면조로 되어 있고, 중모리는 계면조 · 드렁조...

산조, 시나위, 민요, 민속무용음악 반주 등 민속악을 연주할 때 사용되는 대금이다. 민속악에서 사용되는 다양한 음악적 기교를 쉽게 연주하기 위해 기존에 있던 정악대금(正樂大笒)을 개량하여 만들었다. 정악대금의 구조, 형태와 동일하지만 규격, 음역 등이 다르다. 즉 하나의 대나무 관대에 취구(吹口), 청공(淸孔), 지공(指孔) 6, 칠성공(七星孔)이 뚫려 있다는 측면에서는 정악대금과 같다. 그러나 관대의 길이는 65센티미터 혹은 70센티미터로, 80센티미터 내외의 길이를 지니는 정악대금에 비해 10∼15센티미터 가량 짧다. 관대 길이의 축소로 인해 산조대금의 음역은 전체적으로 정악대금에 비해 단3도 가량 높아졌다. 또한 구경(口徑)은 4센티미터 정도로, 정악대금 보다 대략 1센티미터 정도 더 넓다....

산조, 시나위, 남도민요, 진도 씻김굿 등 민속악을 독주하거나 합주할 때 사용되는 아쟁이다. 저음부를 담당한다. 20세기 초반 박성옥이 최승희의 신무용 반주악에 필요한 악기를 연구하다가 정악아쟁을 개량하여 산조아쟁을 제작하게 되었다. 박성옥이 만든 산조아쟁은 정악아쟁에 비해 음역이 확장되었고, 이조(移調)가 용이했다. 또한 말총 활대를 도입하여 강하거나 부드러운 연주를 가능하게 함으로써 표현력을 확대시키는 음악적 효과를 발생시켰다. 가로로 긴 직육면체 상자식 공명통 위에 안족(雁足)을 놓고 그 위에 명주실을 꼬아 만든 현을 걸어 놓은 모습이다. 공명통의 앞판은 오동나무, 뒤판은 밤나무를 재료로삼는다. 안족은 화리나무처럼 단단한 나무로 만드는데, 가야금에서 사용되는 안족...

기악독주곡인 산조를 가야금, 거문고, 해금, 피리, 대금, 아쟁, 장구 등 여러 악기가 합주 형태로 만들어 연주한 것이다. 동일한 선율을 연주하지만 악기별 주법의 차이와 음색의 특성으로 인해 다양한 음향이 만들어진다. 여러 악기가 합주 형태로 민속음악을 연주한다는 점에서 시나위와 동일하지만 즉흥성이 적고 정해진 선율 골격을 함께 연주한다는 점에서는 시나위와 다르다. 선율 골격은 같지만 악기마다 골격음이 연주되는 시차가 다르고, 주법상의 차이로 인해 여러 음들이 동시에 연주되는 헤테로포니적 현상이 나타나기도 한다. 산조 합주로 녹음된 초기 음반으로 1935년정해시(퉁소), 심상건(가야금), 김덕준(해금), 한성준(장고)이 평타령, 중중모리, 엇중모리, 자진모리, 잔모리를 나누어 녹음한 것이 있다....

단소는 악기의 구조상 산조와 같은 극적이고 격동감 있는 음악을 연주하기 어려운 악기이다. 소리도 작고 비교적 정해진 음공(音孔)에서 일정한 음들을 내도록 되어 있으며, 취구(吹口)가 작기 때문에 요성(搖聲)을 크게 하기도 곤란할 뿐 아니라, 취구와 입술의 위치가 조금이라도 움직이게 되면 발음 자체가 자유스럽지 못하게 되기 때문이다. 그러나 이러한 악기 자체의 단점을 극복한 전용선(全用先)은 단소의 산조를 스스로 짓고 연주하였다. 전용선의 산조는 진양·중모리·굿거리·자진모리로 구성되었다. 산조를 연주하는 단소는 정악용(正樂用)의 경제(京制)단소와는 달리 향제(鄕制)단소이다. 향제단소는 경제단소보다 약간 굵으며 길이는 짧다. 또한 음공의 배열도 같지 않다. 한편, 김기수(金琪洙)는 그의『단소율보(短簫律譜)...

대금산조는 정악대금(正樂大笒)보다 약 2율(律) 높은 산조대금 또는 시나위 젓대로 연주한다. 20세기 초 박종기(朴鍾基)에 의하여 처음 만들어졌다고 하며, 그의 가락은 한주환(韓周煥)이 이어받았다. 그 뒤 한범수(韓範洙)가 후진교육을 목적으로 박종기 · 한주환의 가락 중에서 듣기 좋은 부분만을 선택하여 편곡한 것이 ＜한범수류 대금산조 韓範洙流大笒散調＞이다. ＜한범수류대금산조＞의 내용을 보면 진양은 우조 · 평조 · 계면조 · 진계면, 중몰이는 우조 · 평조 · 계면조, 중중몰이는 우조 · 계면조 · 평조 · 계면조, 자진몰이는 우조 · 평조 · 경조(경드름) · 계면조 · 경조 · 계면조로 구성된다. 그 밖의 명인으로는 편재준(片在俊) · 김광식(金光植) · 이생강(李生剛) · 김동식(金東植) · 김동렬(金東烈) · 김영동...

어느 유이든 이 산조는 애절한 감정의 농도가 짙게 표현되고 있어 매우 격정적이다. 아쟁산조로 처음으로 만들어진 한일섭류는 광복 후에 짜여져 비교적 최근에 구성된 산조로 진양·중모리·중중모리·자진모리로 되어 있다. 진양은 우조·계면조로 되어 있고, 중모리 역시 우조·계면조로, 그리고 중중모리와 자진모리는 계면조로 짜여 있다. 한일섭은 쇄납산조로도 일가를 이루었는데 그의 가락을 박종선·윤윤석 등이 이어받고 있다. 연주 소요시간은 약 25분이다. 정철호류도 진양·중모리·중중모리·자진모리로 구성되어 있고 서용석(徐勇錫) 등이 그 가락을 이어받고 있다. 한일섭·정철호의 가락 이외에 장월중선의 가락을 김일구가 이어받고 있으며 박대성·이귀(李貴)·문일(文一) 등의 여타 산조가락들이 있다.

19세기 말부터 20세기 전반기 동안 산조로 일가를 이룬 기악 음악가를 일컫는 말로, 특정 산조 유파의 창시자나 중시조를 말한다. 전통적인 악기로 산조를 만든 경우가 대부분이지만 새로운 악기로 산조를 만든 경우도 이에 포함된다. 후자의 경우 전통적인 음악 어법을 벗어나지 않는 경우로 한정된다. 산조는 19세기 말에 만들어져 늦어도 1930년대에는 형식적 완성을 본 음악 갈래이다. 음악 산조의 형식은 느린 진양조 장단으로부터 시작하여 중모리, 중중모리, 자진모리, 휘모리, 단모리 장단 순으로 점점 빨라지는 장단연속체를 구성하는 것이다. 중중모리 이후에 엇모리가 추가되기도 한다. 산조는 단순한 구조로 된 즉흥음악으로 만들어지기도 하지만, 정교하게 조성을 운용함으로써 고도의 형식미를 보이기도...

산조는 본질적으로 다양한 공연 환경에 능동적으로 대응할 수 있었던 음악 갈래 중 하나이다. 산조의 미를 여유 있게 음미할 수 있는 조건 밖에서 연주할 경우, 짧은 시간 안에 산조의 매력을 보여줄 수 있는 산조가 연주되었는데, 이를 짧은 산조라고 부른다. 산조 명인들이 청자들의 청취 수준과 취향 그리고 연주 공간의 성격에 따라 산조 한바탕 가운데 청중을 단시간에 사로잡을 수 있는 산조를 연주했다. 산조명인들은 긴 산조를 재구성하여 7분∼10분 내외로 짧게 연주한 것이 짧은 산조를 만들어냈다. 산조란 다스름으로 시작하여 진양조, 중모리, 중중모리, 엇모리, 자진모리, 휘모리, 단모리 등 점점 빠른 장단을 연속해서 이어가는 독주음악이다. 유성기 음반 녹음 시절, 즉 해방 전까지 산조 한 바탕의 연주 시간은 길어야...

1958년에는 정읍에서 신관용(申寬龍)으로 부터 1, 2년간 가야금산조 · 가야금병창 · 정악합주 등을 익혔으며, 그의 나이 47세경엔 성금연(成錦鳶)께 가야금산조를 사사하였다. 가야금산조의 유파로는 전남의 김창조(金昌祚) 계열(한성기 · 최옥산 · 김병호 · 강태홍류)과 한숙구(韓淑九)계열(안기옥 · 한수동 · 정남옥류), 충청도의 심창래 계열(심상건 · 심재덕류)과 박팔괘(朴八卦) · 이일선류, 전북의 이영채(李永采)제 · 박한용(朴漢龍)제 · 박학순(朴學順)제가 있다. 신관용(申寬龍)은 부친 신갑종(피리와 장고에 뛰어났음)과 모친 파평윤씨(김제군 출신 무속인)의 4남으로 태어났고, 전북의 이영채에게 가야금산조를 1926년도에 전수받았다. 신관용의 가야금산조는 진양조 · 중모리 · 중중모리 · 자진모리 · 휘모리로...

가야금산조는 가야금으로 연주하는 기악독주곡이다. 3~6개의 장단구성에 의한 악장으로 구분되며 반드시 장구반주가 따른다. 산조가 발생하기 이전부터 존재하던 유사 산조를 19세기 말 고종 때 김창조가 틀을 짜서 오늘날과 같은 산조의 체계를 세운 것으로 본다. 이후 산조 명인들이 나름의 가락을 첨가하거나 변형하기도 했으므로 보유자의 이름을 붙여 아무개제, 아무개류로 전하고 있고, 현재 8류가 있다. 30분에서 1시간 정도가 소요되는 가야금산조는 1968년 중요무형문화재(현, 국가무형유산)로 지정되었다. 다른 악기로 연주하는 산조보다 가장 먼저, 또 가장 많이 연주된다.가곡적(歌曲的)인 흐름으로 인해 아정한 맛은 있으나 조의 변화가 적어 단조로운 편이다. (8) 최옥산류 가야금산조 : 최옥산이 김창조로부터 사사받아 함동정월에게...

가야금산조는 무속음악의 시나위처럼 허튼가락에서 출발하여 판소리 등의 영향으로 진양조-중모리-중중모리-자진모리와 같이 느린 속도의 곡에서 빠른 속도의 곡으로 진행하는 틀이 19세기 말에 짜져서 오늘에 이른다. 김창조(金昌祖)가 그 효시라고 일컬어지나 그 당시에 한숙구(韓淑求) · 박팔괘(朴八卦) · 박창옥(朴昌玉) · 심창래(沈昌來) · 이차수(李且守) 등도 가야금 명인의 반열에 있었다. 장단과 음조직 · 선율 · 농현 · 장식음의 처리와 조합은 연주자의 취향에 따라 달라져 여러 가지 계열을 창출하게 되었는 바, 강태홍류도 그 중 하나이다. 강태홍(1894∼1957)은 전라남도 무안 출생으로, 19세에 대구로 이주한 이후 경상도에서 주로 살았으며, 1945∼1957년간은 부산에서 활동하였다. 유년기부터 가야금을 타기 시작하여...

산조는 주로 남도소리의 시나위가락을 장단(長短)이라는 틀에 넣어서 연주하는 기악독주 음악으로 거문고산조는 1896년(고종 33)에 당시 20세였던 백낙준(白樂俊)이 처음으로 연주했다. 백낙준의 거문고산조는 장단형에서, 기본형인 진양조 · 중모리 · 자진모리 외에도 중중모리 · 엇모리와 같은 새로운 장단형을 이미 포함하였다. 또한 선율형태나 리듬형태에서도 현행 산조에 비해 단조롭기는 하지만, 연주기법면에서 볼 때 거문고의 특성을 충분히 살려 독주음악으로 손색이 없었다. 이렇게 백낙준이 틀을 잡기는 하였으나, 봉건사상에 젖어 있는 일부층이 이른바 백악지장(百樂之丈)인 거문고로 천한 음악을 연주한다고 심하게 반발하는가 하면 상류층이 즐기던 정악세(正樂勢)에 눌려, 초기에는 빛을 보지 못하다가 개화의...

거문고산조 예능보유자 강동일(姜東日)은 19세에 방금선(方錦善)의 형부인 유성옥(柳成玉)에게 1개월간 거문고 풍류를 배우고, 20세 때 방금선을 찾아가 1개월간 거문고산조 신쾌동(申快童)류와 한갑득(韓甲得)류를 학습했다. 32세 때 성금연(成錦鳶)에게 가야금산조를 익혔고, 그 뒤 조금앵 국악원에서 3년간, 임춘앵 국극단에서 10년간, 김진진(金眞眞) 일행과 3년, 박미숙 단체에서 1년 등 창극 반주를 했다. 1960년엔 김윤덕(金允德)에게 가야금을 사사했고 1963년엔 아쟁을 독학으로 연마하기도 했다. 1980년에 전주대사습놀이에 출전하여 기악부 장원을 차지했으며, 1984년에 제20회 신라문화제 전국 국악경연대회에 나가 현악부 최우수상을 획득하였다. 그의 거문고산조는 한갑득류를 주로 해서 새로 짠 것으로 진양조...

「마음의 금선」은 특이한 소재의 작품이다. 중국 동북 대륙에 새로이 설립된 만주국 정부에서는 사회적으로 문제가 되고 있는 아편중독자들을 검거하여 그들을 특별 수용하는 조치를 취한다. 전국에서 검거된 아편중독자들이 5개소의 집단수용소에서 새로운 삶을 향해 소생의 노력을 기울인다. 이 작품은 바로 이와 같은 사회상을 배경으로 하는 일종의 계몽적인 이야기에 해당한다. 작품의 내용은 주로 보도소(輔導所)라고 칭하는 집단수용소에서 일어나는 여러 가지 사건들이다. 집단 수용에 저항하는 사람들의 탈출, 수용소에서 탈출극을 벌인 사람들에 대한 체포, 수용자들 사이의 갈등과 반목, 암울한 상황 속에서 갈등과 대립을 벗어나게 만드는 인간적인 사랑 등이 삽화적으로 처리되어 있다. 부록으로 수록된 「인생좌」는...

도성(유민)은 절간에 버려진 업둥이로 주지 스님(변기종) 손에 자라난 동승이다. 그는 보지 못한 어머니를 늘 그리워한다. 그러던 중 도성은 자식을 잃고 공양을 드리는 서울 아씨(최은희)에게 어머니의 정을 느낀다. 그녀 역시 도성을 귀여워하며 수양아들로 삼겠다고 주지 스님에게 청하지만 거절당한다. 어느 날 도성의 어머니(김선영)가 찾아와 주지 스님에게 도성을 내어달라고 한다. 그러나 주지 스님은 이를 거절하고, 도성이 서울 아씨에게 입양 되는 것을 허락한다. 아들을 위해 친어머니가 물러나고 도성이 서울 아씨와 떠나려는 즈음, 도성이 부채를 만들기 위해 산비둘기를 살생한 일이 밝혀져 입양은 취소된다. 얼마 후 도성은 어머니가 절에 찾아왔지만 그녀를 몰라봤다는 사실을 알고 어머니를 찾아 길을 떠난다. # 의의와...

정남희는 가야금 병창 및 산조에 모두 능했다. 특히 가야금 산조 부분에서는 1930년대에 이미 일가를 이루었다. 정남희는 김창조의 제자 안기옥에게 사사한 후 자신만의 산조를 만들었다. 김창조의 제자들을 통해 알려진 김창조계 산조의 구조는 진양조의 형식과 장단 연속체 구성에서 드러난다. 즉, 진양조의 형식이 조성의 운용을 통해 ‘우조-돌장-평조-계면조’를 갖추고 있고, 장단연속체의 구성에서 중중모리 이후 3소박 4박자 계통의 장단이 연속되는 경우를 전남제 김창조 산조계 산조의 특징이라고 할 수 있다. 김창조의 다음 세대의 연주자들은 ‘우조-돌장-평조-계면조’ 형식을 기반으로 구조적 다양성과 정교함을 시도했고 농현 및 여러 연주법을 변화시킴으로써 각자의 개성을 구체화 시켰다. 정남희는 형식의 변화를 조성을 통해...