좌고는 문헌상으로는『고려사』악지, 『악학궤범』·『증보문헌비고』, 조선 후기의 『진연의궤』 등에는 보이지 않는다. 그러나 1902년『임인진연의궤(壬寅進宴儀軌)』에 함녕전(咸寧殿) 외진연(外進宴) 전상(殿上)·등개 자비속에 좌고 박수영(朴壽永)·박계학(朴啓學)의 이름이 처음 나타난다. 한편, 삼현육각(三絃六角)의 편성에 좌고가 들어 있는 그림이 김홍도(金弘道)의 「무악도(舞樂圖)」에 보인다. 그림은 독무(獨舞)의 반주로 두개의 피리와 대금·해금·장구·좌고 등 곧 삼현육각을 그렸다. 좌고는 이같은 춤의 반주뿐만 아니라 관악협주·합악(合樂)에는 사용되지만 현악에는 쓰지 않는다. 좌고의 양쪽 가죽면 지름은 1척 7촌, 북통의 너비는 7촌, 북통의 상하 좌우로 세 개의 고리가 달려 있다. 꼭대기에 해 모양을 새겨 붙인...

벽에 흰칠을 하고 ‘선설약국(新設藥局)’, ‘만병회춘(萬病回春)’의 상호명을 써넣은 약국, 미투리를 파는 신발가게, 쌀가게, 행상, 좌고 등이 큰길가에 늘어서 있다. 감영 행사의 긴 행렬과 구경꾼들, 가위를 든 엿장수, 물동이를 이고 가는 아낙네, 동자와 마부를 거느리고 말을 타고 외출하는 양반 등 당시의 길거리 모습을 생생하게 표현하고 있다. 또한 돈의문(敦義門)에 설치된 수문장청(守門將廳)과 그 문을 드나드는 여러 사람들의 모습이 흥미롭게 묘사되어 있다. 이처럼 도시의 생활상을 파노라마식으로 표현하는 전통은 중국의 「청명상하도」에서 시작되는 형식으로, 조선시대에는 1792년(정조 16)에 서울의 풍경을 종합적으로 묘사한 「성시전도」가 그 전례가 된다. 그러나 아쉽게도 「성시전도」는 기록으로만 전하고 실물의...

대금(大笒) · 향피리 · 해금(奚琴) · 소금(小笒) · 장구 · 좌고(座鼓)로 편성된다. 모두 4장으로 되어 있고, 3장과 4장 사이에 돌장 1, 돌장 2가 추가된다. 이 가운데 돌장 1과 2는 각각 1장과 2장의 반복이고, 4장은 다음 곡 「길타령」으로 넘어가는 교량적 구실을 하는 변조악절이다. 장단은 두박 단위의 리듬형이 넷 모인 여덟박으로 서양음악의 4분의 8박자에 해당된다. 그러나 1930년대의 이왕직아악부(李王職雅樂部)의 유인본(油印本) 악보에는 1행 12박으로 현행 「영산회상(靈山會相)」의 「군악(軍樂)」장단과 형태가 같다. 현행의 한 장단은 당시의 두 장단에 해당되어, 당시의 3정간(井間)이 현행의 한박이 된 것으로 간주되고 있다. 선법은 태주평조(太簇平調)로서 「영산회상」의 「군악」과 같이 태주(太) · 고선(姑) · 임종...

마산오광대는 경상남도 창원시 마산 지역에서 전승되는 가면극이다. 음력 3월 그믐깨나 4월 초순에 풍어제인 별신굿(3년마다 소제, 10년마다 대제 거행)을 한 뒤 자산동 놀이터(서원골)에서 연행하였던 가면극으로 현재 복원 노력 중이다. 봄철 풍어를 위한 제의와 관계가 있었고 시장통 공연과 관계되는 점에서 상당한 오락성을 지닌 채 연행되었음을 알 수 있다.사용 악기는 북, 장고, 해금, 젓대, 피리, 꽹과리, 징, 좌고, 날라니 등이며, 춤은 진춤, 문두이춤, 사자춤, 담비춤, 범춤, 양반춤, 중춤, 북춤, 손춤 등이다. 탈은 대개 박으로 만든다. 사자와 담비는 대나무 소쿠리로 만든다. 마산오광대를 마산별신굿에서 연행하였다는 점에서 성황신제 가면극과 연결되는 부분이 있다. 거리제를 하회별신굿처럼...

공상세(工商稅)는 조선시대 수공업과 상업에 종사하는 사람들에게 국가가 부과한 세금이다. 한성부의 장인과 상인에게 일인당 매달 부과되었고, 지방의 장인과 상인에게도 일정한 세금이 부과되었으며, 공설 행랑에 입점하였던 시전 상인들에게는 별도의 임대료도 부과되었다. 조선 후기 상공업의 민영화 추세에 따라 공상세는 유명무실해졌다.그 뒤 공상세의 세율은 몇 차례 변경을 거듭했으나 『경국대전』에 이르러 장인 상등은 매달 저화 9장, 중등은 6장, 하등은 3장을, 좌고(坐賈)는 매달 저화 4장을 납부하도록 규정하였다. 이때 공랑세(公廊稅)도 규정되었는데, 매년 봄 · 가을에 저화 1장씩을 납부하도록 하였다. 공랑세는 공설 행랑에 입점하여 영업하는 시전(市廛) 상인들에게 부과된 건물 임대료 명목의...

특히, 3장의 권마성(勸馬聲) 부분에 이르러서 피리의 높은 음이 4각 연속되다가 끊이며, 이어서 대금·해금 등 여러 악기들의 연음이 뻗어질 때 장구장단과 좌고(座鼓)의 대소 타점(打點)과 함께 거드럭거리고, 흥청대는 조화스런 운치와 멋은 선풍적(仙風的) 호화의 극치라 할 수 있겠다. 순조 때의『유예지(遊藝志)』에는 4장으로 이루어진 「군악타령(軍樂打令)」의 악보가 전하는데 이 곡은 현행 「군악」의 1·2장과 3장 넷째 장단까지에 해당한다. 따라서 현행 「군악」3장 다섯째 장단 이하 권마성가락은『유예지』이후에 첨가된 곡이다. 또한, 『유예지』에 전하는 「군악유입타령(軍樂流入打令)」은 「군악」으로 들어가는 타령이라는 뜻으로서, 「타령」과 「군악」사이에 소개되어 있다. - 「영산회상」(이혜구...

1930년 광주에서 당숙되는 박귀옥(朴貴玉)으로부터 3년간 소리북 · 풍물북 메우기를 배웠고, 1934년부터 서울에 올라와 북메우기에 종사하였다. 1958년 국립국악원 악기장 강상기(康相騎)로부터 각종 북과 악가(樂架) 제작기술을 2년간 배웠다. 1962년부터 국립국악원, 서울대학교 음악대학 국악과 등 국악기관의 교방고(敎坊鼓) · 좌고(座鼓) · 용고(龍鼓) · 삭고(朔鼓) · 응고(應鼓) · 노고(路鼓) · 영고(靈鼓) 등 궁중음악에 사용되는 북을 제작하였고, 불국사를 비롯한 각 사찰의 법고를 제작하였다. 1979년 제4회 전승공예대전에 법고를 출품하여 대통령상을 수상하였다. 1980년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 기능보유자로 인정되었다. - 『무형문화재조사보고서』 130-고장(鼓匠)-(문화재관리국, 1980)

또한 객주는 좌상 또는 좌고(坐賈)로 일정한 장소에 영업의 본거지로 영업소를 정하여 좌정하고, 거기에 점포·상호·장부 등의 물적 시설과 또는 규모에 따라 상인을 보조하는 사환·서기 또는 차인(差人) 등의 인적 시설을 둔 형태를 가리킨다. 객주는 좌상 중 가장 대표적인 업종에 속하는 상인이다. 객주의 의무는 다음과 같다. 첫째, 매매주선의 의무이다. 판매를 위탁한 경우에는 맡은 물건을 상대방에게 판매하고 위탁자에게 그 대금을 인도하여야 하며, 매수를 위탁한 경우에는 소정의 물건을 매수하여 그것을 위탁자에게 인도하고 그 대금을 위탁자의 계산으로 지급할 의무가 있었다. 둘째, 부수업무의 주선의무로서, 객주는 부수업무인 금융·숙박 등의 주선을 할 의무가 있었다. 그에 관해서는 물산객주와 같이 그 부수업무 전반의...

경공장은 왕실과 정부 관서에 소속되어 무기 제조와 궁궐 영건, 왕실에 진상하는 각종 수공품을 제작하던 장인층을 일컫는다. 조선 초 관제 개혁 과정에서 고려시대 사원 노비 중 일부와 왕실용 세공품을 제작하던 숙련공들을 경공장으로 편입시켰다. 또 지방 관아에서 뽑은 선상 노비 중 일부를 경공장으로 만들어 정부에서 필요로 하는 수공품을 제작하도록 했다. 조선 전기에는 30개 관청에 129종 2,795명의 경공장이 소속되어 있었으나 임진왜란 이후 경공장에 기반을 둔 수공업 제도는 점차 형해화되고 사장(私匠)을 고용하는 방식이 일반화됐다.정부는 경공장들에게 수공품을 제작할 수 있는 좌고(坐賈)^4]와 [공랑(公廊)을 빌려줬기 때문에 공역일을 제외한 날에는 서울 주민들의 생활용품을 제조, 판매하여 장세를 납부하고 생계를...

즉, ＜낙양춘＞은 A·B·C·B의 형식으로 되어 있다. 현재의 ＜낙양춘＞은 첫머리부터 환두까지가 43마루(숨)로 구성되어 있고, 각 마루의 길이는 일정하지 않다. 편성 악기는 당피리·대금·당적·해금·아쟁·장구·좌고·편종·편경 등이다. 현행 ＜낙양춘＞의 음계는 7음계로 황(黃：c)·태(太：d)·고(姑：e)·중(仲：f)·임(林：g)·남(南：a)·응(應：b)이다. 첫머리에서 환두까지의 연주 소요 시간은 약 7분이며, 곡의 속도는 전체적으로 느려서(♩＝45) 가사의 내용이 애절한 데 비하여 음악은 장중한 편이다. - 「낙양춘고(洛陽春考)」(이혜구, 『한국음악서설』, 서울대학교 출판부, 1967)

북은 두드려 소리 내는 타악기의 총칭이자 둥근 나무통에 가죽을 씌워 가죽 막을 울려 소리 내는 타악기를 말한다. 울림통의 재료와 형태, 크기에 따라 세분된다. 대체로 가죽 막의 울림에서 소리를 얻기 때문에 분류상으로는 혁부(革部)의 막명악기(膜鳴樂器)에 속한다. 이밖에 나무와 흙, 금속 등 몸체를 직접 두드려 소리 내는 북도 있다. 울림통의 형태에 따라 술통 모양의 ‘북류’, 모래시계 모양의 ‘장구류’, 작은 원형의 ‘소고류’, 작은 북통을 막대에 끼워 흔들어 소리 내는 ‘도’ 종류 등이 있다.(敎坊鼓)(좌고(座鼓)), 무용에 사용되는 무고(舞鼓), 군례(軍禮)에 사용된 대고(大鼓) · 소고(小鼓) · 행고(行鼓)(용고(龍鼓)) 등이 있다. 이밖에 민간에서는 북의 용도와 북〔鼓〕을 결합한 수많은 북 명칭이 사용되고...

또, 아쟁·좌고가 편성되고 평조두거의 대여음은 생략되는 등 실제 연주에 있어서는 여러가지 변화가 따른다. 평조두거이하 편수대엽까지 연주할 때 본래 가곡에 없는 변조두거가 포함되며, 편수대엽은 본래의 것과 대여음의 선율만 달리한 편수대엽이 첨가된다. 또, 평조두거나 평조와 변조두거를 따로 떼어서 연주하기도 하는데 이 때에도 경풍년이라고 한다. 주로 궁중의 연회에 주로 사용되었던 까닭에 1945년 이전까지만 해도 거상악(擧床樂)이라는 별칭을 가지고 있었다. 관악합주나 향피리 독주곡으로 애용된다. - 『한국악기대관』(장사훈, 한국국악학회, 1969) - 『조선음악소고』(함화진, 일본ビクタ축음기주식회사, 1943)

제례 악기는 좌고(座鼓)를 비롯해 7종이며, 인원은 25∼30명이다. 절차는 영신(迎神)인 희문(熙文: 악장이름)을 시작으로 8종이다. 제례의 선행 절차는 제일 15일 전에 제관 선정, 14일 전에 망권 발송, 10일 전에 제주 담그기와 제복을 점검한다. 7일 전에 제물을 준비하는 데 물건값을 깎지 않으며, 희생돈을 물색해 예약한다. 5일 전에 제기를 손보고, 3일 전부터 제관들은 목욕재계한다. 2일 전에 구내외 대청소를 하고, 1일 전 오후 3시에 납릉(納陵) 앞뜰에서 희생돈을 성생(省牲)의 예를 갖추어 실행한다. 제례는 55차의 홀기(笏記: 의식의 순서를 적은 글)에 의해 진설(陳設: 제사상 차림), 진설 점검, 개독(開櫝: 제사때 신주의 독을 여는 일), 착복(着服), 취위(就位), 청행사(請行事), 일동 배례, 전폐례(奠幣禮: 큰 제사때 폐백을...

잡세는 고려시대와 조선시대에 부세의 근간이었던 조 · 용 · 조의 3세를 제외한 잡다한 세목의 세금이다. 고려시대에 기록상 확인할 수 있는 잡세는 나무의 열매를 세금으로 걷는 산세, 바닷가나 강가의 주민에게서 걷는 선세·어량세 등이 있다. 조선시대의 잡세는 『경국대전』에 공장세·상세·왜선세 등으로 분류되어 있는데 18세기 초에 폐지되었다. 민간에서 광업과 상업 활동이 활발해지면서 광산세·판상세·삼세 등 새로운 잡세가 나타났으며 무녀에게서 징수하기도 하였다. 갑오개혁 이후 관재를 판매하는 상인에게서 거둔 판상세와 무녀세는 폐지되었다.상세는 좌고(坐賈)·행상(行商)들에게 매월 지정된 액수의 세를 부과하는 것이며, 왜선세는 고도(孤島)·초도(草島)에서 고기잡이를 하는 왜선으로부터 소정의 어획물을 징수하는...

이 곡을 연주하는 악기는 주로 [삼현육각(三絃六角), 즉 피리 2, 대금 1, 해금 1, 장구 1, 좌고 1로 편성된다. 「평조회상(平調會相)」과 함께 「삼현영산회상」은 하현도드리^2]를 생략하고 8곡으로 구성되어 있는 점이 「영산회상」과 다른 점의 하나이다. 「삼현영산회상」의 [상영산은 관악 합주의 백미이며 다음과 같은 특징이 있다. 첫째, 매 장단의 장구 점수(點數)는 일정하지만 리듬은 자유스럽다는 점이다. 그러므로 상영산 전 장(全章)의 매 장단의 소요시간이 일정하지 않고, 따라서 불규칙적인 리듬이 생긴다. 즉, 첫박의 떵(雙：좌우를 동시에 침)은 상영산에 한해서는 기덕(鞭：채)과 쿵(鼓：왼손바닥)으로 갈라치는 주법으로 대신한다. 둘째, 첫 장단의 시작 부분이 일제히 시작하는 곡들과는 달리 먼저...

편성악기는 거문고 · 가야금 · 해금 · 대금 · 향피리 · 당적 · 아쟁 · 장구 · 좌고 등이다. 취타가 실려 있는 고악보로는 『삼죽금보(三竹琴譜)』의 군중취타(軍中吹打), 『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』의 취타, 『일사금보(一蓑琴譜)』의 취타와 평조취타, 『서금보(西琴譜)』의 취타와 평조취타, 『율보(律譜)』의 취타, 『양금주책(洋琴註冊)』의 취타, 『장금신보(張琴新譜)』의 취타 등이 있다. 이들 고악보는 대개 조선 말기의 것이다. 선가(善歌)^1]였던 [이병성(李炳星)은 1939년 3월에 취타와 대취타를 채보하였다. 그 대취타에는 ‘관악 합주곡인 취타를 연주할 경우의 주법’이라는 주(註)에 “피리 · 대금 · 해금은 4괘법(四棵法)에 해당하는 ‘황(黃：Eb)’으로 시작하고, 거문고 · 가야금 · 양금과 같은...

시전(市廛)은 조선시대에 평시서의 시안(市案)에 등록되어 시역(市役)을 부담하던 관영 상점이다. 17세기 이전까지 시역이 상업세와 잡역을 부담하는 것이었다면 이후로는 잡역만을 부담하는 것으로 변하였다. 조정에서는 시역을 부담할 수 있는지의 여부에 따라 유분전(有分廛)과 무분전(無分廛)으로 구분하였고, 시역을 가장 많이 부담한 시전을 육주비전(六注比廛)으로 구별하였다.먼저 시전이 부담하였던 시역은 상업세 성격의 [공랑세^2]와 좌고[^3]세가 있었다. 『[경국대전』에 따르면 시전은 행랑 1칸 당 매년 봄 · 가을에 각각 저화 20장을 공랑세로, 매달 저화 4장을 좌고세로 호조에 납부하였다. 또 다른 시역으로는 국가의 수요품을 조달하거나 국장(國葬)이 설치되었을 때 노동력을 제공하는 형태가 있었다....

본래 가곡의 반주에는 거문고·가야금·세피리·대금·해금·장구 등이 따르나, 이를 기악곡화하였을 때는 거문고·가야금이 빠지고 세피리 대신 향피리를 사용하며 아쟁·좌고가 편성된다. 편수대엽은 본래의 것과 대여음의 선율만을 달리한 편수대엽이 첨가되는 등 실제연주에 있어서 여러가지 변화가 따른다. 궁중의 연회에 주로 사용되었던 까닭에 1945년까지만 해도 거상악(擧床樂)이라는 별칭을 가지고 있었다. 특히, 이 곡은 단소와 생황의 2중주인 생소병주(笙簫竝奏)로 연주되는 경우가 많으며, 단소와 양금 등의 병주 또는 중주로도 널리 애호된다. - 『한국악기대관』(장사훈, 한국국악학회, 1969) - 『조선음악소고(朝鮮音樂小考)』(함화진, 일본ビワタ축음기주식회사, 1943)

북［鼓］의 종류로는 모양새와 치는 법 및 용도에 따라 소고(小鼓：매구북) · 장구［杖鼓］ · 소리북 · 농악북 · 승무북 · 좌고 · 건고(建鼓) · 용고 · 노고 · 영고 · 진고 · 삭고 · 영도 · 교방고 · 중고(中鼓) · 노도 · 절고 · 응고 · 무고 · 뇌도 등 여러 가지가 있지만 대고장의 기능보유자인 김종문(金鍾文)은 북의 지름이 60㎝ 이상인 것을 ‘큰북’이라고 칭한다(농악북은 44㎝ 정도이며, 승무북은 55∼60㎝). 그는 17세 때에 대구 평리동에서 김천 태생인 이원석에게 입문하여 북 제작 기능을 배웠고, 군복무 이후 현재까지 북 제작을 가업으로 삼고 있다. 이원석은 자기 집안의 이수봉에게서 북 제작을 이수하였으니 그의 계보는 이수봉-이원석-김종문-김기웅 · 권태숙으로 이어지고 있다. 북 제작 공정은 북통 제작과 가죽...

악기 편성은 당적·대금·피리·해금·아쟁·장구·좌고·박 등으로 편성되며 처용무를 반주할 때에는 삼현육각으로 연주하기도 한다. ≪대악후보≫의 ＜정읍＞과 ≪악학궤범≫의 ＜정읍사 井邑詞＞, 그리고 오늘날의 ＜수제천＞을 비교하면 대체로 형식이 서로 일치하는데 전강(前腔)은 오늘날의 1장, 후강(後腔)은 오늘날의 2장에 해당하고, 과편(過篇)은 3장의 1·2 장단, 금선조(金善調)는 3장의 제3·4·5·6 장단, 즉 1장을 4도 높게 변조한 부분과 비교될 수 있다. 따라서 금선조란 금(金)자의 훈(訓)인 ‘쇠’와 선자의 종성(終聲)인 ‘ㄴ’을 취한 ‘쇤가락’, 즉 ‘쇠어서 부는 가락’이라는 뜻으로 볼 수도 있다. - 『고려사(高麗史)』 - 『악학궤범(樂學軌範)』 - 『대악후보(大樂後譜)』 - 『정재무도홀기(呈才舞圖笏記)...