몇 해 뒤 나운규는 항일사건으로 회령을 떠나 북간도로 갔고, 윤봉춘은 태극기사건으로 청진형무소로 수감되었다. 그 뒤 윤봉춘이 북간도 명동중학(明東中學)에 입학하였을 때 여기에서 또다시 나운규와 재회하였다. 그가 영화인의 길을 걷게 된 것은 나운규와의 만남에서 비롯되었다고 할 수 있는데, 이는 나운규가 그의 작품 ＜들쥐＞(1929)에 윤봉춘을 연기자로 데뷔시켰기 때문이다. ＜잘있거라＞(1927)·＜옥녀 玉女＞(1928)·＜사랑을 찾아서＞(1928)·＜사나이＞(1928)·＜벙어리 삼룡(三龍)＞(1929) 등의 나운규의 영화에 계속 출연함으로써 연기자로서의 자리를 굳혔고, 그 뒤에도 이구영(李龜永)의 ＜승방비곡 僧房悲曲＞(1930), 그리고 나운규의 마지막 작품인 ＜오몽녀 五夢女＞(1937)에서도 좋은 연기를...

6·25전쟁 이전까지의 대표적인 기록영화를 보면 보스턴마라톤대회 우승자인 서윤복(徐潤福)의 연습과정과 보스턴마라톤대회의 실사장면(實寫場面)을 편집하여 만든 유장산(柳長山)의 「패자(覇者)의 수도(修道)」(1947), 육상경비대를 다룬 「민족의 성벽(城壁)」(1947), 대통령 이승만(李承晩)의 연설과 업적을 다룬 「민족의 절규(絶叫)」, 여순사건을 다룬 「여수순천반란사건(麗水順天叛亂事件)」(1948), 하와이 교포들의 생활상을 담은 안철영(安哲永) 감독의 「무궁화(無窮花)」(1948), 그 밖에 「북한의 실정」(1949), 윤봉춘(尹逢春)의 「무너진 삼팔선」(1949) 등이다. 6·25전쟁 중의 대표적인 작품으로는 「정의의 진격」(1951), 윤봉춘의 「서부전선」, 신경균(申敬均)의 「진격만리」(1953) 등이 있다. 6·25전쟁...

두만강은 백두산(2,744m)의 동남쪽 대연지봉(2,360m) 동쪽 기슭에서 발원하는 석을수를 원류로 하여 마천령산맥과 함경산맥에서 발원하는 대지류를 합해 동해로 흘러드는 강이다. 총 길이는 521㎞로 우리나라에서 세 번째로 길다. 유역 면적은 10,513㎢(중국과 러시아 지역의 유역 면적을 합하면 41,242㎢)에 달한다. 한반도 최북단의 자연 경계를 이루는 곳으로, 선사 시대 이래로 한반도 문화 형성의 통로 역할을 했다. 고려 · 조선시대에는 여진족과 힘겨루기를 하던 곳이며, 일제강점기에는 학정을 피해 강을 건너 이주하던 곳이다.나운규 · 이금룡 · 윤봉춘 · 주삼손 · 전옥 · 이경선 등이 출연하였다. 두만강 유역의 회령과 간도, 용정(龍井)에까지 직접 로케를 한 무성영화시대의 대표적 작품 중의 하나이다. 풍운이 휘몰아치는 한말, 구한국군의...

촬영에 이창용(李創用)·가토(加藤恭平), 출연에 신일선(申一仙)·윤봉춘(尹逢春)·이경선(李慶善)과 일본인 주삼손(朱三孫) 등이다. 줄거리는 젊은 청춘남녀의 사랑에 관한 것으로서 두 연인이 백년해로를 굳게 맹세를 한다. 그러나 악덕부호가 폭력과 금력으로써 남자의 연인을 빼앗는다. 악덕부호가 강제로 결혼식을 올릴 때 들쥐라는 정의의 청년이 결혼식장에 나타나 폭력배들을 한주먹에 물리쳐 버리고 신부를 다시 찾아 연인을 잃어버린 청년에게 돌려준다는 내용이다. 이 작품은 내용이 얼핏 활극영화 같으나, 일본제국주의자들의 침략성을 상징한 영화이다. 영화가 개봉되자 일본경찰은 다음날 상영금지처분을 내렸다. 사실상 이 영화의 악덕부호는 조국을 강탈한 일제를 비유한 것이고, 애인을 빼앗긴 청년은 바로 한민족을 상징한...

촬영에 손용진(孫勇進), 출연에 윤봉춘(尹逢春)·전택이(田澤二)·현순영(玄舜英) 등이다. 줄거리는 몹시 가난한 집안을 구하기 위하여 학실은 화류계 생활을 하다가 집에 돌아왔는데, 오빠는 여전히 술집 여인에게 미쳐 곧잘 도둑질을 한다. 이에 동네사람들은 그들 남매를 내쫓으려 하고, 남매는 과거를 씻고 새 삶을 찾으려 하나 마을사람들이 인정해주지 않자 마침내 마을을 떠나 두만강을 건너 북간도로 떠난다. 이 영화는 나운규의 말기에 해당하는 작품이며, 신인인 전택이와 현순영이 데뷔하였다. 이 영화는 연기가 뛰어나다는 평을 받은 정도였으며, 향토계몽을 그리고 있다. 그러나 나운규의 작품에 일관적으로 흐르는 저항정신이 드러나는바, 남매의 비애를 통해 식민지적 비극성을 상징적으로 부각시키고 있다. 침체에 빠져 있던...

해방 이후 1946년 「자유만세」(감독 최인규), 1948년 윤봉춘(尹逢春) 감독의 「유관순」, 1956년 이병일(李炳逸) 감독의 「시집 가는 날」 등의 조명을 담당했다. 특히 한국 사실주의 영화를 대표하는 걸작으로 꼽히는 유현목(兪賢穆) 감독의 「오발탄」에서는 조명과 함께 제작도 맡았다. 고해진(高海振) 등 다수의 뛰어난 조명기사들을 양성했고, 한국문화단체총연합회 이사, 한국영화기술협회 회장 등을 역임했다. 1977년 9월 5일 사망했다. 서울시 문화상을 받았다. - 『식민지 시대 대중예술인 사전』(강옥희 외, 소도, 2006) - 『평전(評傳) 한국영화인열전』(이영일, 영화진흥공사, 1983) - 『경향신문』(1961.12.28)

주요작품으로는 감독과 각본을 겸한 「쌍옥루」 · 「낙화유수」 외에 「승방비곡」(1930) · 「아리랑 그 후의 이야기」(1930) · 「수일과 순애」(1931) · 「갈대꽃」(1931) 등이 있다. 주요시나리오로는 「춘향전」(1935) · 「3·1 혁명기」(1947) · 「아름다웠던 서울」(1950) · 「성불사」(1952) · 「영광의 길」(1953) · 「고향의 노래」(1954) 등이 있다. 그의 말기의 각본은 윤봉춘(尹逢春)에 의하여 연출되었으며, 그 내용은 민족정신과 정서를 담고 있다. 그는 일제의 압박이 심하던 1935∼1945년 사이에는 일절 활동을 하지 않았다. 감독 및 시나리오작가로서 초창기 한국영화를 개척한 공로자로 평가된다. - 『한국영화발달사』(유현목, 한진출판사, 1980)

재봉은 폭우가 쏟아지는 날 밤 전당포를 털어 돈뭉치를 석주에게 건네주고 쓰러진다. 그러나 그 돈뭉치는 돈이 아니라 신문지조각이었다. 그것을 알 리 없는 재봉은 길에 쓰러져 석주와 순이의 행복한 결혼식 장면을 떠올리며 죽어간다. 이 작품은 당시 촉망받던 극작가 유치진의 희곡을 영화화한 것으로 그 구성과 주제가 강렬하여 화제가 되었다. 특히, 부녀가 서로를 위하여 스스로 희생하는 처절한 삶과 현실의 냉엄함이 부각되어 시대의 암담함을 잘 나타내어주고 있다. 윤봉춘의 대표작으로, 1938년 11월의 조선일보영화제에서 ‘발성영화 10선(十選)’의 하나로 선정되었다. - 『한국영화발달사』(유현목, 한진출판사, 1980) - 『한국영화측면비사』(안종화, 춘추각, 1962)

니시가와(西川秀洋) 촬영, 김정숙·주인규(朱寅奎)·남궁 운(南宮雲)·윤봉춘(尹逢春)이 출연하였다. 원작은 이광수가 1917년『매일신보』에 연재한 동일제목의 「개척자」로서 근대소설의 대표적인 작품이다. 이 작품은 과학자인 주인공 김성재를 통해서 물질적 세계와 정신적 세계를 개척한다는 내용이다. 그 주제는 민족사상을 교화하고 따라서 민주주의 정신을 함양하기 위한 것으로서 봉건시대를 탈출한 젊은이들이 애정의 자율성까지 선언한다는 내용의 차원 있는 주제극이다. 극히 퇴폐적이고 유치한 통속소설만을 피상적으로 적당히 윤색하여 연극으로, 혹은 영화로 흥행에만 치중하고 있던 당시의 편협적인 세풍과는 달리 문예소설을 선택하였다는 것에 의의가 있다. “어제의 낡은 시대는 가고 이제 오늘의 새로운 시대가 온...

출연한 대표작으로는 「역습」(1936)·「도생록(圖生錄)」(1938)·「국경」(1939)·「수선화」(1940)·「조선해협」(1943)·「새로운 맹서」(1946)·「성불사」(1952) 등이 있으며, 노역(老役)에 뛰어났고 성격배우로서 개성이 강한 연기를 펼쳤다. 그가 죽자 그의 연기생애를 기리기 위하여 영화인들이 발기, 금룡상(錦龍賞)을 제정하여, 비록 1회로 끝나기는 하였지만 영화인에게 시상하기도 하였다. 그는 한국영화 초창기에 윤봉춘(尹逢春)·나운규 등과 함께 연기분야에 있어서 적지 않은 공헌을 하였고, 특히 극중 역할을 잘 소화해낸 개성이 뚜렷한 성격배우로 평가되고 있다. - 『한국영화발달사』(유현목, 한진출판사, 1980) - 『한국영화총서』(한국영화진흥조합, 1972)

그러나 이러한 역사적인 사실을 정면으로 작품화할 수가 없었으므로 사대·개화 양파의 갈등을 배경으로 밀계(密計)와 자객(刺客)이 뒤얽힌 야사적인 이야기로 꾸몄다. 나운규를 비롯하여 윤봉춘(尹逢春)·임운학(林雲鶴)·하소양(河小楊)·박철희(朴喆熙)·정재호(鄭在鎬)·강익수(姜翊秀)·김팔지(金八枝)·박연익(朴演翊) 등 다수의 연기진이 출연하였다. 제작지휘는 박정현(朴晶鉉)이 맡았고, 특히 신진촬영기사 손용진(孫勇進)이 좋은 솜씨를 보였으며, 수백명의 엑스트라가 동원된 대작으로, 원방각사(圓方角社)가 배급을 맡았다. 나운규는 친일개화파 정객들의 흑막과 일본에 의하여 이용당한 개화파의 말로를 통하여 은연중 일제를 비판하였다. - 『한국영화전사』(이영일, 삼애사, 1969) - 『신흥영화』(신흥영화사, 1932.6.)

1930년대동영화사(大東映畫社)에서 제작한 영화로 주인규(朱仁奎)가 주연을 맡았다. 내용은 아들이 공부하기 위하여 아버지의 재산을 훔친다는 극적 상황을 다루고 있다. 부호(윤봉춘 분)의 아들(주인규 분)이 아버지에게 외국유학을 보내달라고 애원한다. 그러나 구두쇠 아버지는 막무가내로 아들의 청을 들어주지 않는다. 어느날 밤 부호의 집에 도둑이 들어 소동이 벌어진다. 잡고 보니 그 도둑은 바로 외국유학을 보내달라던 아들이다. 구두쇠 아버지는 비로소 대오각성하여 재산을 털어 아들이 원하는 외국유학을 보내준다. 이 영화는 도둑이 그 집 아들이라는 반전(反轉)의 묘미를 살림과 동시에 교육열을 고취하고 있다. - 『한국영화총서』(한국영화진흥조합, 1972)

촬영에 이창용(李創用)·이명우(李明雨), 출연에 윤봉춘(尹逢春)·신일선(申一仙)·김정숙(金靜淑)·주삼손(朱三孫, 일본인)·정기택(鄭基澤) 등이다. 줄거리는 금붕어처럼 다정스러운 어느 가정의 행복한 풍경으로부터 시작된다. 말단사원인 송재호(나운규)와 그의 아내 김희순(김정숙)은 매우 단란한 가정을 꾸미고 있어, 송재호는 자기들의 행복한 신혼생활을 본보기로 하여 ‘금붕어’라는 소설을 써보기도 하였다. 친구인 임홍렬이 면직을 당했는데, 재호는 괴로워하면서도 출장을 떠난다. 그 사이에 홍렬의 간청으로 회사를 찾아갔던 희순은 공교롭게도 일본지배인의 간사한 계략에 빠져, 술까지 취해 밤늦게 돌아온다. 집에 돌아와 있던 재호는 아내를 부정한 여인으로 오해하고 홀연히 떠나버린다. 재호를 찾으러 나갔던 홍렬은...

1957년 극영화 「봉이 김선달」을 제작하면서「밤마다 꿈마다」 등의 극영화를 제작, 감독하였고 본격적으로 영화사도 차렸다. 1960년 국제친선문화협회를 조직하여 6·25동란 때 우리나라를 위하여 참전하였던 16개국과의 문화교류사업을 시작하였다. 1961년 3월 영화계의 원로 윤봉춘(尹逢春)·서월영(徐月影)·방의석(方義錫) 등과 함께 한국영화 40년 기념 전시회를 경복궁 미술관에서 개최하였다. 그 뒤 누이의 과수원에서 은둔생활을 하면서 말년에 한국레코드사·악극사·창극사·극장사 등을 집필하던 중 별세하였다. - 『한국 가요사 1·2』(박찬호, 미지북스, 2009) - 『박노홍 전집』(김의경·유인경, 연극과 인간, 2008) - 『노래백년사』(황문평, 숭일문화사, 1981)

1927년에는 윤봉춘 등과 함께 나운규프로덕션을 창립하여 「옥녀(玉女)」·「사나이」·「사랑을 찾아서」를 만들었고, 1929년에는 격조높은 문예영화 「벙어리 삼룡」을 발표하였다. 그러나 독립투쟁하는 늙은 나팔수를 그린 영화 「사랑을 찾아서」 때문에 일본경찰에게 붙잡힐 뻔하였다. 대중적 인기는 절정에 달했으나 무질서한 사생활로 회원들이 떠나 다른 영화사를 창설함으로써 나운규프로덕션은 해체되었다. 그 뒤 박정현의 원방각사(圓方角社)와 손잡고 「아리랑 후편」·「철인도(鐵人都)」를 만들었고, 우리 영화계에서 꺼리던 도야마프로덕션(遠山 Production)의 「금강한(金剛恨)」에도 출연하였다. 이 때문에 나운규의 인기는 하루 아침에 떨어지고 말았다. 그는 생활을 위하여 배구자(裵龜子) 일행의 악극단 무대에...

1938년 4월 윤봉춘의 「도생록」과 1939년 박기채의 「무정」 제작에 녹음기사로 참여했으며, 1939년 「국경」으로 감독에 데뷔했다. 이후 「수업료」·「집 없는 천사」·「태양의 아이들」·「사랑과 맹세」 등의 영화를 감독했다. 1941년 황민화를 선전한 영화 「집없는 천사」를 연출하고, 1943년 일제의 국경경비대를 미화하고, 내선일체를 선전한 영화인 일본 도호영화사(東寶映畫社)가 제작한 「망루의 결사대」에서 연출 보좌로 참여했으며, 1945년 지원병 모집을 주제로 한 「사랑과 맹세」를 감독하는 등, 일제에 협력하여 친일영화를 제작했다. 해방 후에는 조선문화건설중앙협의회 조선영화건설본부에 참여했으며, 대한문화인협회 준비위원, 광복영화로 「자유만세」를 비롯하여 「죄 없는 죄인」...

출연은 이금룡(李錦龍)이 남자주인공역을, 현순영(玄舜英)이 여자주인공역을 맡아 주연하였고, 윤봉춘(尹逢春)·최운봉(崔雲峰)이 조연하였다. 발성(發聲)으로 제작된 이 영화는 35㎜ 7권 분량으로, 1938년 5월 6일황금좌(黃金座)에서 개봉되었다. 일제강점기에 있던 당시 조선의 사회적 변화와 세대 간의 갈등을 서정적으로 묘사하여 비교적 좋은 평가를 받았다. 같은 해에 발표되었던 「군용열차」·「도생록(圖生錄)」·「어화 魚火」 등 4편의 영화 중에서는 영화의 구성이나 서정성이 가장 뛰어난 영화로 꼽힌다. 대강의 줄거리는 다음과 같다. 한강 나루터에서 뱃사공일을 하는 아버지(윤봉춘 분)는 이를 천직으로 알며 아들(이금룡 분)에게 대를 물려주려 하지만 뜻대로 되지 않는다. 아들은 하루가 다르게 교통이 발달하는 현실에서...

반공영화는 냉전시대에 반공산주의를 주제로 하여 만들어진 영화이다. 공산주의 이데올로기에 대한 환멸을 느끼게 하고 남한 체제의 우월성을 인식시킨다는 점에서는 선전영화로도 분류할 수 있다. 한형모의 「성벽을 뚫고」(1949)는 반공영화가 널리 퍼지는 계기를 마련했다. 1950년대 반공영화의 대표작으로는 한형모의 「운명의 손」(1954)과 이강천의 「피아골」(1955)이 있다. 1960년대에는 반공영화의 편수가 증가하고 내용도 다양화되었다. 반공영화는 한국전쟁과 분단이라는 특수한 역사에서 발생한 한시적 영화 장르라고 할 수 있다.1949년에 나온 일련의 영화 「전우」(감독: 홍개명), 「성벽을 뚫고」(감독: 한형모), 「나라를 위하여」(감독: 안종화), 「북한의 실정」(감독: 이창근), 「무너진 삼팔선」(감독: 윤봉춘) 등이 초기...

이후 서울로 올라와 국방부 군영화과 녹음실에서 책임자로 일했으며, 「운명의 손」(1954, 한형모), 「심청전」(1956, 이규환), 「풍운의 궁전」(1957, 정창화), 「촌색씨」(1958, 박영환), 「유관순」(1959, 윤봉춘) 등을 작업하며 이경순과 함께 이필우(李弼雨)의 뒤를 잇는 2세대 녹음기사로 활발하게 활동했다. - 『한국영화를 말한다: 한국영화의 르네상스』3(한국영화사연구소 엮음, 한국영상자료원, 2007) - 『이영일의 한국영화사를 위한 증언록: 유장산, 이경순, 이필우, 이창근 편』(한국예술연구소 편, 도서출판 소도, 2003) - 한국영화데이터베이스 KMDb(www.kmdb.or.kr)

초대이사장으로 윤봉춘(尹奉春)님이 취임한 이래 현 이두용(李斗鏞)이사장 직무대행까지 20대에 이르고 있다. 현재 산하단체로서는 감독협회·배우협회·기술협회·기획창작협회·시나리오작가협회·음악작곡가협회·조명감독협회·촬영감독협회의 8개협회를 두고 있으며, 또한 부설로 대종상영화제사무국·영상기술교육원·영상작가교육원·조명아카데미·기획실 등을 두고 대종상영화제 및 영화의 날 기념행사, 영화인 인명DB 작업 등을 활발히 진행하고 있다. 각 지역에 14개의 지회 및 지부를 두고 있으며, 총 회원수는 순수영화인으로 3,000여명에 이르고 있습니다. 본협회는 1945년부터 1962년까지 국산영화 보호육성을 위해 국산영화 입장세 면세, 영화제작기자재 도입, 외국영화 수입조절 등의 운동을 전개, 성과를 거두어...