항목 분야별 목록

전라도 지역의 굿음악에서 쓰이는 장단. # 개설 전라도 굿음악에서 연행되는 장단. 호흡을 잠깐 머물렀다 다음 박으로 몰아가는 장단. # 내용 장단을 치면서 연주자의 호흡과 관련된 용어이다. 정상적인 호흡에서 살짝 머물렀다가 다음 박에 호흡을 몰아치는 것을 말한다. 살짝 “애기어깨”에 머물렀다는 의미를 갖는다.

함경도 민요. # 내용 「애원곡(哀怨曲)」이라고도 한다. 「애원성」은 함경도 전역과 평안남도 안주에서 주로 불리는 노래로, 일반적으로 함경도에서 불리는 것을 「애원성」이라 하고, 안주에서 불리는 것은 「안주애원성」이라 하여 구분한다. 함경도는 북쪽 변방인 관계로 대외적으로는 여진족과의 싸움에 시달려왔고 국내에서는 유배당한 사람들의 집결지이기도 하였다. 또한, 농경지가 척박하고 부족하여 농업생산이 적은 처지에서 「애원성」과 같은 노래가 생겨난 것으로 보인다. 즉, 하늘에 제사지내고 지신(地神)에게 풍년과 액운이 없기를 빌면 ...

고려시대에 전한 송나라의 사악(詞樂). # 내용 당악(唐樂)의 산사(散詞)에 속하는 곡의 하나로, 구조는 쌍조(雙調) 104자로 되어 있다. 악보는 현재 전하지 않으나 가사는 『고려사』악지에 전하는데, 그 내용은 달밤의 경치에 도취되어 잠 못이루는 심정을 읊은 것이다.

고려속요. # 내용 『시용향악보(時用鄕樂譜)』에 전하는 노래이다. 이 곡 끝에 두 번 반복되는 궁루촉수연연(宮漏促水涓涓)나의 가락은 같은 고려시대의 곡인 「풍입송(風入松)」 곡조의 끝에서 반복되는 위보성수만세(爲報聖壽萬歲)야의 가락과 동일하다. 『고려사』 악지에 의하면 「풍입송」은 송도(頌禱)의 뜻이 있고, 「야심사」는 군신이 서로 즐기는 뜻이 있는데, 모두 잔치를 끝낼 때 노래하였다고 한다. 「풍입송」과 같은 시대의 음악일 뿐만 아니라, 평조(平調) 선법에 의한 그 음악도 서로 관련이 있다. 또, 어숙권(魚叔權)의 『패 ...

관악기의 하나. # 내용 아악(雅樂)에 사용되며 악기분류법에 따르면 죽부(竹部), 또는 공명악기(共鳴樂器)에 속한다. 『악학궤범』에 의하면 위 내경 8푼, 아래 내경 7푼, 전체길이 1척 8촌 2푼의 황죽(黃竹)으로 만들며, 위끝 앞면을 조금 도려내어 거기에 아랫입술을 대고 분다고 하였다. 구멍은 모두 셋을 뚫는데, 전부 막으면 황종(黃鐘: c)이 나고 반규법(半窺法)·강반규법(强半窺法)·약반규법(弱半窺法)을 사용하여 겨우 황종에서 응종(應鐘: b)까지 12율을 낸다. 중국에서는 주(周) 이래로 사용되었으나, 우리나라에 최초 ...

유율타악기(有律打樂器)의 하나. # 내용 일명 구라철사금(歐邏鐵絲琴)이라 불리며, 조선 영조대 청나라에서 들어와 주로 민간의 정악연주에 사용되었다. 악기분류법에 따르면 사부(絲部) 또는 현명악기(絃鳴樂器)에 속한다. 사다리꼴의 판면(板面) 위에 두 개의 긴 괘를 세로로 질러 고정시키고 괘 위에 14벌의 금속줄을 가로로 얹은 다음, 대나무를 깎아 만든 가는 채로 줄을 때려서 맑은 금속성의 충격음을 얻는다. 몸통은 오동나무판을 사용해 상자모양으로 짜서 만들고, 줄은 중국산의 주석과 철의 합금을 상품으로 친다. 보관할 때 ...

조선시대 작자 미상의 「조선연악」·「영산회상」·「본영산」 등을 수록한 악보. 양금악보. # 내용 1책. 필사본. 크기는 가로 15.5㎝, 세로 22.5㎝. 내용은 가로 10칸, 세로 20칸짜리의 원고용지를 정간악보 대용으로 이용하여 원고지 1칸을 정간(井間) 1칸으로 하여 악보화하였다. 서문이나 다른 해설이 없이 1면에 악곡의 목차가 있고 2면부터는 악곡이 수록되어 있으며, 수록된 곡명과 악장 수는 다음과 같다. 영산회상(靈山會相), 조선연악(朝鮮宴樂), 본영산(本靈山) 4장, 중영산(中靈山) 5장, 세영산(細靈山) 4장, ...

조선시대 작자 미상의 「이음」·「노염불」·「본영산」 등을 수록한 악보. 양금악보. # 내용 필사본. 1책 7장(14면). 이 악보의 표지에는 ‘洋琴譜(양금보)’라는 제목이 붙어 있고, 표지 우측에 ‘丙午七月日(병오7월일)’이라고 적혀 있으며, ‘조선총독부도서관 장서지인(朝鮮總督府圖書館 藏書之印)’이 찍혀 있다. 이것으로 보아 당시(1941년)에 수집, 분류된 것으로 보인다. 이 악보의 음시가(音時價) 표기는 없고, 『서금보(西琴譜)』나 『일사금보(一簑琴譜)』같이 음고(音高)만 양금 육보(肉譜)로 기보되었다. 악보에 수록된 ...

1610년 양덕수의 「금아부」·「현금아부」·「만대엽」 등을 수록한 악보. 거문고악보. # 내용 1책 26장(52면). 목판본. 이 금보의 끝에 적힌 발문에 의하면, 임진왜란 와중에서 전라도 남원에 피란왔던 양덕수가 그 당시 임실현감으로 있었던 김두남(金斗南)의 도움으로 악보를 만들어 출간하게 되었는데, 편찬자의 성을 따라 ‘양금신보’라는 이름으로 임실에서 처음으로 간행되었다. 내용은 크게 두 부분으로 나누어진다. 첫째 부분은 금아부(琴雅部)·현금향부(玄琴鄕部)·현금평조산형(玄琴平調散形)·우조산형(羽調散形)·집시법(執是法)·조 ...

1906년 거문고 연주가 조이순이 「여민락」전곡과 그뒤에 환입(還入)을 첨가하여 수록한 악보. 양금보. # 내용 1책 28장(56면). 필사본. 크기는 가로 15. 3㎝, 세로 20㎝. 편자인 조이순은 한말의 거문고 명연주가로 알려지고 있으나, 양금도 방통한 것 같아 그의 유음(遺音) 몇 곡이 음반에 수록되어 요사이에도 전하고 있다. 이 악보에 수록된 곡은 「여민락」전곡과 그뒤에 환입(還入 : 도드리)을 첨가하여 싣고 있다. 이와같이 환입을 「여민락」에 포함하여 싣고 있는 예로는 『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』가 있다. 기보법 ...

조선시대 작자 미상의 「장영산」·「가락제지」·「상현도두리」 등을 수록한 악보. 양금악보. # 내용 1책. 필사본. 크기는 가로 14㎝, 세로 22㎝. 이 악보의 지질은 한지(漢紙)이며, 겉 표지에 ‘洋琴註冊(양금주책)’이라고 쓰여 있고, 그 표지 안쪽에 양금도해(洋琴圖解)와 함께 육보 구음법(口音法)이 보인다. 첫면에는 곡목의 목차가 있고 제2면부터는 악곡이 수록되어 있는데, 그 곡과 장별 수효를 보면 다음과 같다. 장영산(長靈山) 5장, 중영산(中靈山) 5장, 세영산(細靈山) 5장, 가락제지(加樂除旨) 3편, 삼현도두리(三 ...

조선시대 거문고의 악보인 『양금신보』를 저술한 거문고명인. 악사. # 내용 비파와 거문고의 명인으로 세상에 알려져 있다. 임진왜란 때 남원에 피난와 있을 당시에 그의 벗이었던 임실현감 김두남(金斗南)의 도움으로 거문고 악보를 1610년(광해군 2)에 펴냈는데, 그 악보가 바로 『양금신보(梁琴新譜)』이다. 「만대엽(慢大葉)」·「중대엽(中大葉)」·「북전(北殿)」·「조음(調音)」·「감군은(感君恩)」이라는 향악곡과, 특히 「중대엽」에 쓰인 4조의 악곡을 후대에 악보로 전해줌으로써 조선시대 음악사 연구에서뿐만 아니라 임진왜란 이후 거 ...

경기 민요. # 내용 버들개지에 얽힌 사연을 읊었기 때문에 「양류가」라고 하며, 우리말로 풀어서 「버들노래」라고도 한다. 장단은 굿거리이며, 아주 짧은 유절형식(有節形式)의 노래이다. 원(元)마루의 가락이 불과 두 장단으로 되었는데, 후렴의 가락은 원마루의 가락을 그대로 반복한다. 1절의 사설을 장단별로 배열하면 다음과 같다. 양류상에 앉은 꾀꼬리 제비만 여겨서 후린다. (후렴) 에후 절사 더덤석 안고서 어허 요것이 내 사랑 음계는 경기 민요에서는 보기 드물게 라·도·레·미의 4음으로 이루어졌다. 종지는 아 ...

경기 민요. # 내용 장단은 세마치로 되었다. 유절형식으로, 후렴의 사설이 한가지로 고정되어 있지 않고 다음과 같이 여섯가지가 엇바뀌어 사용된다. ① 에라 놓아라. 아니 못 놓겠네. 능지를 하여도 못 놓겠네. ② 세월아 봄철아 오고가지 마라. 장안의 호걸이 다 늙어간다. ③ 일락은 서산에 해 떨어지고 월출동령에 달 솟아온다. ④ 아서라 말어라 네가 그리마라. 사람의 괄시를 네 그리마라. ⑤ 삼산은 반락에 모란봉이요, 이수중분에 능라도로다. ⑥ 이리렁성 저리렁성 흐뜨러진 근심. 만화방창에 에헤라 궁글려라. 후렴 다음에 나오 ...

해방 이후 국가무형유산 제11-마호 「임실필봉농악」의 전승자로 지정된 기예능보유자. # 내용 호는 필봉(筆峯). 국가무형유산 제11-마호 임실필봉농악 기예능 보유자. 전라북도(현, 전북특별자치도) 임실 출신. 보유종목은 상쇠이다. 본업은 농업. 언변이 좋고 기억력이 비상하여 꽹과리를 잡으면 관객들을 끌어들이는 흡인력이 상당히 강하다. 임실필봉농악이란 호칭은 “붓끝같이 생긴 마을이 있다”하여 일제시대 즈음부터 호칭된 ‘필봉마을’에서 유래하였으며, 뜬쇠가 아닌 한 마을 사람들로 구성된 순수 마을 농악이라는 점이 다른 농악대와 ...

조선시대, 십이가사 중 하나인 궁중음악. # 내용 작자 · 연대는 미상으로, 이백(李白)의 한시에 토만 달아 음조에 맞추어 가사로 개작한 작품이다. 양양은 중국 후베이성(湖北省)한수(漢水) 연안에 있는 지명인데, 이백이 이곳에 머물면서 명승 · 고적에 대하여 정감을 표출한 것이 한시로 된 원사(原詞)이다. 대부분의 십이가사가 4분의 6박자의 도드리장단으로 가창되는 데 비하여, 이 작품은 「처사가(處士歌)」와 함께 4분의 5박자로 노래한다. 민속 악조가 섞여 있는 까닭에 십이가사 중 격조가 낮은 것으로 간주되었다. 문학적으로 ...

경기도 양주군백석면 오산리에 전승돼온 장례요로서 1989년 경기도 무형문화재(현, 무형유산)로 지정된 민요. # 개설 경기도 무형문화재(현, 무형유산)는 경기도 지역의 상여소리와 회다지소리를 한데 아울러 지정한 것으로, 양주 · 화성 · 양평의 상여소리와 회다지소리가 각각 지정되었다. # 내용 상여소리는 장례요의 하나로 상여를 메고 장지로 가면서 하는 소리이고, 회다지소리는 장지에서 하관 후 무덤을 다지면서 하는 소리를 말한다. ‘회다지’는 무덤을 다질 때 흙에 횟가루를 섞어 넣고 다지는 관행을 말한다. 양주 상여 ...

경기도 양주시 일대에서 전승되고 있는 농악. # 개설 경기도의 농악은 경기 북부 평야지대의 두레풍물굿과 안성 · 평택으로 대별되는 걸립농악으로 나눌 수 있는데, 두레풍물굿은 두레 조직이 사라지면서 놀이가 강조되는 민속놀이 형태로 전승되고 있다. 양주농악은 두레풍물굿의 성격을 갖는데, 원이름은 양주고전농악이다. 그 이유는 고종 광무 7년(1903년) 농업 장려책의 일환으로 마련된 농악대회에 참가한 양주의 두레패가 절기마다 농사짓는 과정을 율동과 춤으로 승화시켜 우승기인 농기를 하사받으면서 널리 인정받았기 때문이며, 옛날부터 내려오 ...

경기도 양주군 효천리에 전승되는 농악. # 구성 및 형식 양주효천농악은 길굿악 – 오방진 – 농사풀이 – 개인놀이의 순으로 구성된다. 농사풀이에는 모심기부터 추수까지 일년 농사의 모든 행위가 놀이로 재현된다. # 내용 양주효천농악은 일명 ‘고전농악’으로 알려져 있다. 그 동안 양주 지방에서는 옛날 농악이라는 뜻으로 고전농악이라 불렀으나 효천리를 중심으로 풍물굿보존회가 조직되어 옛 두레풍물굿 형태를 재현하면서 효천농악이라는 이름으로 공식화시켰다. # 현황 상쇠인 황상복 외에 40여 명의 회원으로 구성된 효천농악보존회에 ...

「천년만세(千年萬歲)」의 두 번째 곡. # 내용 웃도드리(細還入)의 변주곡으로 양청환입(兩淸還入)이라고도 한다. 「보허자(步虛子)」의 파생곡인 웃도드리에서 변조된 곡으로 4분의 6박자인 웃도드리를 8분의 12박자의 음악으로 바꾼 것이다. 따라서 장수(章數)도 웃도드리와 같이 7장으로 구분되며, 음계도 평조선법(平調旋法)에 든다. 양청도드리의 이름은 거문고의 주법에서 온 것이다. 즉 양청도드리는 두청(2音)의 연속으로 된 도드리라는 뜻에서 붙여진 이름이다. 양청도드리의 특징은 4분의 6박자인 웃도드리 한 장단 가운데서 주요음( ...