조선후기 신재효의 제자로 판소리 이론에 뛰어났던 판소리의 명창. # 내용 생몰년 미상. 전라북도(현, 전북특별자치도) 순창에서 출생하였고 순창읍 복실리에서 살았다. 어려서부터 집안에 전승되는 동편제(東便制) 소리를 익혔고, 고창의 신재효(申在孝)에게 판소리의 이론적인 지도를 받았다. 학식이 높고 판소리를 학문적으로 배웠기 때문에 판소리이론에서는 첫 손꼽는 명창이었다. 그의 판소리이론 중 대표적인 것으로 『조선창극사(朝鮮唱劇史)』를 통해 오늘날까지 전해지는 내용은 다음과 같다. 첫째, 판소리 발림을 극적인 내용과 같게 ...

｢남창춘향가｣는 조선 후기에 신재효가 개작한 판소리 사설이다. 신재효는 춘향가를 남창, 동창, 여창으로 나누어 남겼다고 하는데, 현재 남아 있는 것은 남창과 동창이다. 동창에 비해 완결된 서사 구조를 갖추었으며, 상층의 미의식을 담고 있는 것으로 평가된다.

｢동창춘향가｣는 조선 후기 신재효가 개작한 판소리 사설이다. 신재효는 춘향가를 남창과 동창으로 구분하여 정리하였다. 남창이 전체 서사 구조가 완결되어 있고 양반의 미의식을 많이 담은 반면, 동창은 실제 창으로 불렸던 내용이 많이 포함되어 있으며 서민적인 미의식을 담고 있다. 사설은 오리정 이별에서 끝이 난다.

판소리 「춘향가」의 사랑가 대목을 따로 떼어내어 별도로 판을 짠 가야금 병창의 곡목. # 내용 구조(舊調)의 사랑가 대목을 변형시킨 것으로 「긴 사랑가」·「자진 사랑가」·「정자노래」까지 부르는 것이 보통이다. 장단 및 선율의 골격은 판소리와 비슷하며, 이 밖에 가야금병창에서 사용하는 특징적인 가락을 삽입하여 연주한다.

신재효는 조선후기 '인물, 사설, 득음, 너름새'라는 4대 법례를 마련한 이론가이다. 1812년(순조 12)에 태어나 1884년(고종 21)에 사망했다. 「광대가」를 지어 판소리의 이론을 수립하고 인물·사설·득음·너름새라는 4대 법례를 마련했다. 동편제와 서편제의 장점을 조화시키면서 판소리의 ‘듣는 측면’에다 ‘보는 측면’을 강조하기도 했다. 그는 판소리를 즐기면서 동시에 이론적 정리 작업을 진행했다. 판소리 여섯마당의 사설을 개작하여 체계적인 구성을 갖추게 한 결과, 판소리가 신분을 넘어선 민족문학으로 성장하는 기틀을 마련한 것으로 평가받는다.

서울의 긴 잡가인 12잡가. # 내용 판소리 「춘향가」중에서 옥에 갇혀 있던 춘향에게 집장사령이 매질하는 대목의 사설을 경기 12잡가로 옮겨 부르는 노래이다. 춘향은 집장사령이 10대의 매질을 할 때마다 그 숫자에 맞는 말로 자신의 절개를 읊조리게 된다. 「십장가」의 사설은 “전라좌도 남원 남문 밖 월매 딸 춘향이가 불쌍하고 가련하다.”로 시작하며, 곧 ‘하나 맞고 하는 말이’로부터 ‘열을 맞고 하는 말이’로 계속된다. 음악의 짜임새는 6박자의 도드리장단에 「유산가」조(調)와 유사한 서도소리 음계로 되어 있으며, 전체적인...

해방 이후 국가무형유산 판소리 「춘향가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 활동사항 오정숙(吳貞淑)은 1935년 6월 21일 진주에서 태어나 전주에서 성장하였다. 부친 오삼룡(吳三龍)은 전라좌도농악의 상쇠였으며, 판소리도 잘 불렀다. 오정숙은 어려서부터 자연스럽게 판소리에 입문하였으며, 익산의 이기권(李基權)에게 소리를 배우기도 했다. 1949년 14살에는 부친과 함께 여성국극단 활동을 시작하였고, 1950년에는 ‘김연수창극단(우리국악단)’으로 옮겼으며, 1954년에는 ‘삼성여성국극단’에서 활동하기도 했다. 1958년 김소희로부...

조선 후기에, 『만화집』 등을 저술한 문인. # 개설 자는 중백(重伯), 호는 만화당(晩華堂). 할아버지는 유광천(柳光天)이다. # 생애 및 활동사항 일찍이 가정에서 교육을 받아 나이 15세에 경전과 역사서 등에 두루 통달했으며 글을 잘 쓴다는 명성을 얻었다. 처음 배울 때부터 엄한 지도를 받아 밤낮으로 독서를 했으며 태만한 적은 없었다고 한다. 17세에 산곡 사이로 몸을 피했으나 한시도 독서를 게을리 하는 일이 없었다. 1748년(영조 24) 춘천을 다녀왔고, 1751년에 아내를 잃었다. 1753년(영조 29)에 호남...

「이별가」는 판소리 「춘향가(春香歌)」 중 이도령과 춘향의 이별하는 대목에서 부르는 노래이다. 이 노래는 내용에 따라 여섯 단락으로 나뉘는데, 전체 「춘향가」 내용 중에서 차지하는 비중이 크다. 「춘향가」의 눈대목이라고 일컬을 정도로 인기가 많다. 초기에는 비교적 간단했으나, 이후에 장단이 다변화되고, 내용도 길어졌다.

조선후기부터 20세기 초까지 번창하였던 시가의 한 갈래를 지칭하는 용어. # 개설 원래 잡가라는 말은 『동가선(東歌選)』·『남훈태평가』 등의 가집에 나타나는 곡명에서 유래된 것이나 문학적으로 볼 때는 시조·가사 등과 구별되는 일군의 시가류를 지칭한다. # 내용 잡가의 개념에 대한 견해는 국문학자간에도 의견이 일치되지 않았다. 조윤제(趙潤濟)는 처음에는 가사의 하위 장르에 잡가를 두었으며, 그 특성으로 가사가 속화(俗化)하여 읽고 읊는 시가에서 노래부르는 창곡적 시가로 변할 때는 그 형식이나 내용의 변화가 일어나며, 이러한 ...

서울의 긴잡가인 12잡가. # 내용 판소리 「춘향가」중 이도령이 한양으로 올라간 뒤 신관사또가 내려와 춘향이가 수청들지 않는다고 매질하는 대목을 서울소리로 노래한다. 「집장가」는 우쭐거리며 무지막지하게 행동하는 집장군노(執杖軍奴)와 연약한 춘향이를 대비시키는 멋과, ‘쫑그라니·드립다·덥석·좌르르·느긋느긋·능청능청·둥기둥덩실……’같은 토속미 나는 형용사가 재미있다. 약간 빠른 도드리장단이기 때문에 마치 경쾌한 세마치를 듣는 것 같다. 모두 9마루로 되어 있다. 출현음은 C＃(mi)-E(sol)-F＃(la)-A(do)의 4음 외...

광주광역시 일원에서 전승되고 있는 판소리. # 개설 판소리란 소리하는 사람 한 명과 북치는 사람 한 명, 그리고 판을 이루는 구경꾼으로 이루어지는 무대예술을 말한다. 소리하는 사람은 소리와 대사(아니리) · 몸짓(발림)을 하며, 북치는 사람은 소리하는 사람의 가락에 따라 북을 쳐서 장단을 맞추며 신명난 분위기를 이끌어간다. 판소리는 지역적 특성과 전승 계보에 따라 전라도 동북지역의 동편제, 전라도 서남지역의 서편제, 그리고 경기도 · 충청도의 중고제로 나뉜다. 판소리는 원래 열두 마당이었으나 일제강점기에 거의 사라졌고 현재는 춘...

광주광역시 일원에서 전승되고 있는 판소리. # 개설 판소리란 소리하는 사람 한 명과 북치는 사람 한 명, 그리고 판을 이루는 구경꾼으로 이루어지는 무대예술을 말한다. 소리하는 사람은 소리와 대사(아니리) · 몸짓(발림)을 하며, 북치는 사람은 소리하는 사람의 가락에 따라 북을 쳐서 장단을 맞추며 신명난 분위기를 이끌어간다. 판소리는 지역적 특성과 전승 계보에 따라 전라도 동북지역의 동편제, 전라도 서남지역의 서편제, 그리고 경기도 · 충청도의 중고제로 나뉜다. 판소리는 원래 열두 마당이었으나 일제강점기에 거의 사라졌고 현재는 춘...

해방 이후 국가무형문화재 판소리 「흥보가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 일본 동경 출생. 가야금의 명인 한성기(韓成基, 1899∼1950)의 무남독녀로, 일본에서 태어났으나 어려서부터 목포에서 자랐다. 14살에 판소리에 입문해 강장원(姜章沅) · 박녹주(朴綠珠) · 박동진(朴東鎭) 명창에게 사사했으며, 1950년 여류명창 박초월(朴初月)에게 「흥보가」와 「수궁가」를 이어받았고, 1952년에는 박동진 명창으로부터 「춘향가」를, 1953년에는 박녹주에게서 「흥보가」를 전수받았다. 한편, 부친인 한성기 명인에게서 18...

서울의 긴 잡가인 12잡가. # 내용 판소리 「춘향가」중 신관사또가 수청들지 않는다고 춘향이를 매질하게 하는 대목과 그것을 보고 불쌍해하는 구경꾼들의 동정, 춘향의 굽힘없는 수절을 잡가로 엮은 것이다. 출현음은 F(레)-G(미)-c(라)-eb(도)-f(레)-g(미)인데, 그 중 레-라-도의 3음이 현저하여, 「유산가」처럼 서도소리의 음계에 속한다. 장단은 「제비가」에서 처럼 처음 도드리로 나가다가 뒤에 세마치로 바꾸어진다. 형식은 도드리장단 부분이 4마루, 세마치부분이 18마루로 되어 있다. 가사의 첫 부분을 소개하면 다음과...