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조선후기 최초로 시조에 장단을 배열한 가객. # 내용 자는 자원(子元). 『해동가요(海東歌謠)』고금창가제씨조(古今唱歌諸氏條)에 허정(許珽)·장현(張炫)·탁주한(卓柱漢)·박대길(朴大吉)·김유기(金裕器)·박후웅(朴厚雄)·김수장(金壽長)·김천택(金天澤) 등 56명의 명창과 함께 나오는 인물이다. 1774년(영조 50) 신광수(申光洙)의 『석북집(石北集)』관서악부(關西樂府)에 전하는 시에 의하면 “시조에 장단을 배열한 것은 장안에서 온 이세춘에서 비롯한다.”고 하였다. 이것은 시조 창(唱)에 관한 가장 오래된 문헌으로 악보는 서 ...

해방 이후 민요연구회 부회장, 한국국악예술학교 강사 등을 역임한 명창. 가야금명인. # 내용 본명은 이악이(李岳伊), 예명은 소향(素香 또는 少香)이다. 경상남도 합천출신. 한양권번(漢陽券番)에서 이경준(李慶俊)에게 경서도(京西道) 민요를 배웠다. 1935년 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)에서 활동하였고, 1937년에 매일신문 주최 명창대회에서 1등을 하였다. 1945년에는 대한국악원의 전신인 국악원 민요부원으로 활동하면서 민요연구회부회장을 역임하였으며, 1975년부터 1982년까지 한국국악예술학교의 강사로 재직하였다. 그 ...

일제강점기 아악수장, 아악사 등을 역임한 국악인. 거문고명인. # 내용 본관은 경주(慶州). 자는 치일(致一), 호는 송사(松史). 서울 출신. 헌종 때 피리의 명인인 이인식(李寅植)의 장손이고, 역시 고종 때 피리의 명인인 이원근(李源根)의 맏아들이며, 가곡의 명창 이병성(李炳星)의 아버지이다. 1892년(고종 29) 장악원(掌樂院)에 입사(入仕)하였으며, 1901년 진연(進宴) 때는 방향(方響), 1902년 진연 때는 편경(編磬)을 담당하였다. 1903년 3월에 가전악(假典樂)이 되었고, 1913년 아악수장(雅樂手長)을 ...

전통 성악곡인 가곡(歌曲) 한 바탕의 두번째 곡. # 내용 전통 성악곡인 가곡(歌曲) 한 바탕의 두번째 곡. ‘둘째치’라고도 하며, 가곡 한 바탕 중에서 가장 느리게 노래하기 때문에 ‘긴것’이라고도 불린다. 「이수대엽」의 종류는 남창(男唱)과 여창(女唱)에 각각 1곡씩, 우조(羽調)와 계면조(界面調)에 각각 1곡씩 있다. 「이수대엽」은 템포가 가장 느리고 선율구조가 「이수대엽」 다음에 이어지는 「중거(中擧)」·「평거(平擧)」 등과 비슷하기 때문에, 경우에 따라서는 가곡의 기본곡으로 취급되기도 한다. 그러나 「이수대엽」은 ...

해방 이후 「구례향제줄풍류」 전승자로 지정된 예능보유자. 대금명인. 대금 연주가. # 개설 일본 나고야에서 출생. 본관은 전주(全州). 호는 우당(友壋). 이수갑의 2남 2녀 중 장남으로 태어났다. 2∼3세에 귀국하여 경남 진양군 중촌리 575번지 동산부락에서 성장하였다. 10대 후반부터 대금을 배우기 시작하였고, 1957∼1958년 당시 진주의 국악원 원장 김태문에게 〈잔풍류〉를 배웠다. 1959∼1964년 전주의 한 풍류방에서 추산(秋山)전용선(全用先: 1884∼1964)에게 대금 및 단소로 〈본풍류〉ㆍ〈잔풍류〉ㆍ ...

1932년 10월 아악 보존과 발전을 목적으로 이왕직아악부(李王職雅樂部)의 노악사(老樂師)들이 중심이 되어 아악의 연습과 연주를 위해 조직한 단체. # 내용 1930년 무렵 이왕직아악부 50여 명의 악인은 김영제(金寗濟)·함화진(咸和鎭)·이수경(李壽卿)·최순영(崔淳永)·김계선(金桂善)·김수천(金壽天)·이용진(李龍振) 등을 제외하고는 모두 신진들이었다. 이습회는 이 젊은 아악 전공자들에게 노악사들의 전통을 계승시키기 위하여 매월 정기적으로 발표회를 가지게 한 모임이다. 당시 이습회의 취지문(청주대학교 민족음악자료관 소장) 중에 ...

남북국시대 통일신라의 삼죽에 사용된 칠조 중 하나. # 내용 평조(平調)·황종조(黃鐘調)·월조(越調)·반섭조(般涉調)·출조(出調)·준조(俊調)와 함께 대금(大笒)·중금(中笒)·소금(小笒)의 악곡에서 사용되었다. 그러나 이 악조는 이름만이 『삼국사기』잡지 악조에 전할 뿐이고 현존하지 않기 때문에, 음악적 특징을 알 수 없다.

제주도민요. # 내용 「오돌또기」와 함께 제주도에서 널리 불려지는 통속민요로서 뒷소리에 ‘이야홍’이라는 말이 나오기 때문에 「이야홍타령」이라고 한다. 언제부터 불렸는지, 또 육지민요와 어떠한 관계가 있는지는 알 수 없으나 그렇게 오래된 민요인 것 같지 않으며, 지금은 제주도에서뿐 아니라 육지에서도 널리 알려졌다. 장단은 좀 빠른 3박자(8분의 9박자)로 세마치장단에 맞는다. 장절형식(章節形式)으로 되어 있고 세마치 12장단으로 길이가 일정하다. 제7장 이하의 사설은 매 장절마다 같다. 이야홍 타령에 정떨어졌구나 이 ...

해방 이후 「은산별신제」 전승자로 지정된 예능보유자. 무속인. # 개설 국가무형유산 은산별신제 전(前) 예능보유자이다. # 생애 1894년 충청남도 부여군 은산면 규암리 출생. 이어인련(李於仁蓮)은 부여지방의 전형적인 세습무로써 은산 별신굿을 주관해오던 큰 무당이다. 이어인련에 의하면 13세에 어머니를 여위었는데, 어머니가 위독할 때 단지(斷指)하여 효자상을 받기도 했다고 한다. 무속에 필요한 기예는 아버지 이봉건에게서 학습을 했다고 한다. 이봉건은 임술생(壬戌生)으로 72세에 사망했다고 하는데, 판소리 「심청가」 등의 ...

일제강점기 서울에서 서도소리로 유명했던 판소리의 명창. # 내용 평양 출신. 이진봉(李眞鳳)·김옥엽(金玉葉) 등과 함께 평양에서 이름을 얻었고, 1930년대를 전후하여 서울에서 서도소리로 유명하였던 가기(歌妓)이다. ‘목부자(頸富者)’라는 별명을 듣던 그녀는 풍부한 성량과 막힘 없는 상청·하청을 자랑하였다. 힘이 없는 듯하면서도 자유자재로웠던 타고난 목소리를 지녔다. 서도소리가 장기이면서 민요·잡가에도 뛰어났으며, 특히 「선소리산타령」은 백미였다. 서울에서는 장계춘(張桂春)으로부터 가곡·가사·시조를 배웠고, 경기잡가에도 능숙 ...

경기도의 대표적인 세습무가 출신의 남자 무속인. # 개설 1899년 경기도 화성군 오산면에서 출생한 무속인. 약 11대에 걸쳐 무업을 대물림한 전통적인 세습무가 출신의 화랭이. # 생애 1899년 경기도 화성군 오산면에서 출생한 경기도의 대표적인 화랭이였다. 약 11대에 걸쳐 무업을 대물림한 전통적인 세습무가 출신으로서, 부친인 이종하도 화성 재인청 출신이었다. 이용우가 참여하는 도당굿에서는 화랭이가 가장 중요하게 취급하는 군웅노정기나 뒷전은 그가 도맡아서 연행했다고 한다. 또한 이용우는 판소리나 대금, 꽹가리, 춤 등에도 ...

일제강점기 아악부 아악수를 역임한 국악인. 피리명인. # 내용 구명은 용진(龍眞 또는 用振). 본관은 전주(全州). 서울 출생. 고종 때 장구의 명수인 이창업(李昌業)의 아들이며, 해금을 전공한 이덕환(李德煥)의 사촌형이다. 1898년 11월 장악원(掌樂院)의 악공으로 임명되었고, 1901년 진연(進宴) 때 무동(舞童)으로 활동하였다. 1913년 8월 1일 아악부(雅樂部) 아악수(雅樂手)가 되었으며, 1915년 4월 제사과(祭祀課)에 근무하였다. 각종 연주에서 수석주자인 목피리를 담당하여 높은 기교를 발휘하였고, 당피리의 다 ...

대한제국기 악사, 전악 등을 역임한 국악인. 피리명인. # 내용 본관은 경주(慶州). 자는 경재(景哉). 서울 출신. 피리의 대가인 이인식(李寅植)의 아들이다. 1860년 2월 장악원(掌樂院) 악공이 되었고, 1869년 12월 가전악(假典樂), 1906년 1월 악사(樂師), 1908년 7월 전악(典樂), 1913년 8월 이왕직의 아악수장(雅樂手長)을 지냈다. 1915년 4월에는 제사과(祭祀課)에 근무하였다. 아버지의 뒤를 이어받아 피리주자로 활동하였으며, 맏아들 수경(壽卿)은 거문고의 명인이고, 넷째아들 수억(壽億)은 관악기 ...

일제강점기 봉원사를 중심으로 많은 제자를 양성한 승려. 범패명인. # 내용 서울봉원사(奉元寺)의 승려로서, 서만월(西滿月 : 白蓮寺의 李滿月을 지칭함.)의 제자이다. 그는 봉원사를 중심으로 많은 제자를 양성하였는데, 김운파(金雲坡)·남벽해(南碧海)·조덕산(曺德山)·조일파(曺一坡)·최영월(崔暎月) 등을 가르쳤다. 특히 현재 범패의 거장인 박송암(朴松巖)도 월하로부터 배웠다. 이들은 모두 봉원사의 승려들이어서 서교(西郊)의 의발(衣鉢)이 백련사로부터 봉원사로 옮겨지게 되었다.

개항기 전악, 집사악사 등을 역임한 국악인. 악사(樂師). # 내용 본관은 경주(慶州). 자는 성효(聖孝). 1847년(헌종 13) 5월 가전악(假典樂), 1876년(고종 13) 7월 전악(典樂)이 되었고, 1877년과 1892년의 진찬(進饌) 때에는 집사악사(執事樂師)로 활약하였다. 거문고의 명인 이수경(李壽卿)의 할아버지이고, 가곡(歌曲)의 명인 이병성(李炳星)의 고조부이다. 전공은 피리인데 이수경 외에 이 집안은 한결같이 피리가 전공이었다. 세습적인 궁중악인이다.

해방 이후 구왕궁아악부 아악사장, 국립국악원 초대원장 등을 역임한 국악인. # 내용 본관은 초산(楚山). 초명은 복길(福吉), 호는 소남(韶南). 서울 출생. 1931년 이왕직 아악부원양성소를 졸업하고 이왕직 아악수(雅樂手) · 아악수장 · 아악사(雅樂師)를 지냈고, 광복 후 구왕궁아악부 아악사장(雅樂師長)을 지냈다. 1951년 국립국악원 개원과 더불어 초대원장에 임명되었으며, 국립국악원 부설 국악사양성소장을 겸임하였다. 예술원회원 · 서울대학교음악대학 강사 · 한국국악학회 이사 · 가곡보존회 회장 · 한국정악원 이사장 등 ...

전통가곡인 중대엽의 두 번째 악곡. # 내용 『신작금보(新作琴譜)』·『삼죽금보(三竹琴譜)』 등의 옛 악보에 기록되었다. 『백운암금보(白雲庵琴譜)』·『신증금보(新證琴譜)』·『한금신보(韓琴新譜)』·『연대소장금보(延大所藏琴譜)』·『어은보(漁隱譜)』·『낭옹신보(浪翁新譜)』 등에 기록된 중대엽 제2와 동일악곡으로 볼 수 있다. 악곡의 형식은 현전하는 가곡처럼 5장과 여음으로 구성되지만, 그 선율이 가곡보다 복잡하고 가곡에 없는 평조(平調)와 평조계면조(平調界面調)의 악곡이 더 있다. 이중대엽은 대개 초중대엽보다 높은 선율로 시작되어 ...

해방 이후 「선소리산타령」의 전승자로 지정된 예능보유자. 선소리명창. # 내용 호는 벽파(碧波). 서울 출생. 중학교를 졸업한 뒤 최경식(崔景植)으로부터 경기좌창과 시조 및 민요를 배웠고, 이명길(李命吉)로부터 「선소리산타령」을 배웠다. 1944년 조선가무단원으로 전국을 순회공연하였고, 1951년 국립국악원 국악사로 봉직하였다. 1960년 국악예술학교 교사로 있었고, 청구성악학원(靑丘聲樂學院)을 설립하여 원장으로 있었다. 1968년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 「선소리산타령」예능보유자로 지정되었고, 최창남(崔昌南 ...

개항기 장악원 악공을 역임한 국악인. 장구명인. # 내용 장악원(掌樂院)의 악공직에 있으면서 1877년(고종 14)·1887·1892·1901·1902년에 있었던 진찬 및 진연에서 장구자비(杖鼓差備)를 하였다. 1895년에는 의료선교사 알렌(Allen,H.N.)의 주선으로 강재천(姜在天)·이경룡(李景龍)·이지행(李枝行)·최을룡(崔乙龍)·이수동(李壽同)·안백룡(安伯龍)·신흥석(申興錫)·정기룡(鄭奇龍)·이재룡(李在龍) 등 9명의 장악원 국악연주단 일행을 인솔하여 시카고에서 개최한 만국박람회에 처음으로 우리 나라 전통음악을 세계에 ...

조선후기 이날치의 제자로 서편제 법통을 이어받은 판소리의 명창. # 내용 전라남도 영암출신. 이날치(李捺致)에게 판소리를 배워 서편제(西便制) 법통을 이어받았으며, 「심청가(沈淸歌)」를 출중하게 잘하였다. 특히, 「심청가」에서 심청이 공양미 300석에 남경(南京) 선인들에게 팔려가게 되자 심봉사가 통곡하는 대목을 잘 불렀다 한다. 황호통(黃浩通)·성창렬(成昌烈) 등과 함께 활동하였다.