"키워드 : 산조"
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아쟁산조는 산조의 음악 양식을 아쟁으로 구현한 음악이다. 아쟁은 고려~조선시대 궁중 관현악에 쓰였으나 20세기 창극 발달로 저음역 기악이 필요해지면서 주목받게 되었다. 기존 아쟁의 한계를 보완하기 위해 박성옥·정철호 등이 소형화와 말총 활 사용, 새로운 연주 기교를 개발해 민간 악기와의 조화를 가능하게 했다. 소아쟁산조는 1948년 처음 연주되었고, 1950년대 이후 한일섭·정철호·장월중선이 발전시켜 여러 제자로 전승되었다. 아쟁산조는 진양~자진모리 구성, 계면조 중심, 빠른 악장이 없으며 저음역 악기의 독주 가능성을 보여주었다.
아쟁산조 (牙箏散調)
아쟁산조는 산조의 음악 양식을 아쟁으로 구현한 음악이다. 아쟁은 고려~조선시대 궁중 관현악에 쓰였으나 20세기 창극 발달로 저음역 기악이 필요해지면서 주목받게 되었다. 기존 아쟁의 한계를 보완하기 위해 박성옥·정철호 등이 소형화와 말총 활 사용, 새로운 연주 기교를 개발해 민간 악기와의 조화를 가능하게 했다. 소아쟁산조는 1948년 처음 연주되었고, 1950년대 이후 한일섭·정철호·장월중선이 발전시켜 여러 제자로 전승되었다. 아쟁산조는 진양~자진모리 구성, 계면조 중심, 빠른 악장이 없으며 저음역 악기의 독주 가능성을 보여주었다.
전통적인 음악어법으로 산조 창작에 기여한 기악 음악가.
산조 명인 (散調 名人)
전통적인 음악어법으로 산조 창작에 기여한 기악 음악가.
산조 가락을 여러 악기가 합주 형태로 연주하는 곡.
산조합주 (散調合奏)
산조 가락을 여러 악기가 합주 형태로 연주하는 곡.
가야금병창은 한 사람이 가야금을 타면서 노래하는 연주 형태이다. 가야금병창으로 노래하는 악곡은 단가, 판소리, 민요, 신민요 등으로 가야금병창은 하나의 연주 형태일 뿐, 독립된 음악 장르가 아니다. 가야금병창은 1968년 국가무형문화재로 지정되었다.
가야금병창 (伽倻琴倂唱)
가야금병창은 한 사람이 가야금을 타면서 노래하는 연주 형태이다. 가야금병창으로 노래하는 악곡은 단가, 판소리, 민요, 신민요 등으로 가야금병창은 하나의 연주 형태일 뿐, 독립된 음악 장르가 아니다. 가야금병창은 1968년 국가무형문화재로 지정되었다.
박상근은 일제강점기 충청제 가야금산조 박상근류를 완성하고 보급한 가야금 명인이다. 충청남도 강경에서 태어났으나, 이후 연기군으로 이주하였다. 13세 때부터 가야금병창 명인 박팔괘에게 산조 가락을 배워 충청제 가야금산조 박상근류를 완성하였다. 1938년에서 1949년까지 조선성악연구회 기악부와 황성아악부 촉탁 연주자로 활발히 활동하였다. 음악인은 연주 기교에 앞서 바른 인성을 갖추어야 한다는 철학을 갖고 있었다.
박상근 (朴相根)
박상근은 일제강점기 충청제 가야금산조 박상근류를 완성하고 보급한 가야금 명인이다. 충청남도 강경에서 태어났으나, 이후 연기군으로 이주하였다. 13세 때부터 가야금병창 명인 박팔괘에게 산조 가락을 배워 충청제 가야금산조 박상근류를 완성하였다. 1938년에서 1949년까지 조선성악연구회 기악부와 황성아악부 촉탁 연주자로 활발히 활동하였다. 음악인은 연주 기교에 앞서 바른 인성을 갖추어야 한다는 철학을 갖고 있었다.
조선후기 「김창조가락 가야금산조」를 지은 거문고명인.
김창조 (金昌祖)
조선후기 「김창조가락 가야금산조」를 지은 거문고명인.
다스름은 본곡 연주 전에 악기의 조율, 연주자의 상태 등을 점검, 준비하기 위해 연주하는 짧은 악곡이다. 곡의 일부로 자리 잡은 정형화된 다스름과 연주 전 악기를 조율하고 연주자의 호흡을 고르는 비정형의 다스름으로 나뉜다. 조선 전기에는 평조·우조·계면조 등 다양한 다스름이 있었으나, 후기로 가면서 가곡의 ‘우조 다스름’과 ‘계면 다스름’으로 정착하였다. 이후 「영산회상」의 악곡 확대로 ‘풍류 다스름’이 생겼으며, 가야금 산조 등 산조 음악에서도 보통 앞부분에 다스름을 두고 마지막에는 뒷다스름으로 긴장을 풀기도 한다.
다스름
다스름은 본곡 연주 전에 악기의 조율, 연주자의 상태 등을 점검, 준비하기 위해 연주하는 짧은 악곡이다. 곡의 일부로 자리 잡은 정형화된 다스름과 연주 전 악기를 조율하고 연주자의 호흡을 고르는 비정형의 다스름으로 나뉜다. 조선 전기에는 평조·우조·계면조 등 다양한 다스름이 있었으나, 후기로 가면서 가곡의 ‘우조 다스름’과 ‘계면 다스름’으로 정착하였다. 이후 「영산회상」의 악곡 확대로 ‘풍류 다스름’이 생겼으며, 가야금 산조 등 산조 음악에서도 보통 앞부분에 다스름을 두고 마지막에는 뒷다스름으로 긴장을 풀기도 한다.
일제강점기 「대금산조」를 지은 음악인. 대금산조명인.
박종기 (朴鍾基)
일제강점기 「대금산조」를 지은 음악인. 대금산조명인.
박팔괘는 근대기 가야금병창과 가야금산조 명인이다. 1900년 전후로 서울에 올라와 단성사를 중심으로 많은 공연을 펼쳤으며, 빅타 유성기음반에 가야금병창 등을 취입하기도 하였다. 경성구파배우조합에 참여하였고, 이후 자신의 이름으로 협률사를 조직하여 공연을 하기도 하였다. 청주를 중심으로 제자를 양성하였다. 독자적 충청제 산조를 형성하여 박상근 가야금산조에 영향을 미쳤다.
박팔괘 (朴八卦)
박팔괘는 근대기 가야금병창과 가야금산조 명인이다. 1900년 전후로 서울에 올라와 단성사를 중심으로 많은 공연을 펼쳤으며, 빅타 유성기음반에 가야금병창 등을 취입하기도 하였다. 경성구파배우조합에 참여하였고, 이후 자신의 이름으로 협률사를 조직하여 공연을 하기도 하였다. 청주를 중심으로 제자를 양성하였다. 독자적 충청제 산조를 형성하여 박상근 가야금산조에 영향을 미쳤다.
전라도·충청도·경기도 등 남부지방에 전승되어 오던 민속 기악곡의 하나.
봉장취
전라도·충청도·경기도 등 남부지방에 전승되어 오던 민속 기악곡의 하나.
해방 이후 1967년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 거문고산조의 전승자로 지정된 예능보유자.
신쾌동 (申快童)
해방 이후 1967년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 거문고산조의 전승자로 지정된 예능보유자.
해방 이후 「추상」, 「새가락별곡」 등을 작곡한 가야금명인.
성금연 (成錦鳶)
해방 이후 「추상」, 「새가락별곡」 등을 작곡한 가야금명인.
아쟁은 중국에서 전래된 지더(zither)형 찰현 악기(擦絃樂器)이다. 장방형의 공명통에 현을 걸어 활로 줄을 마찰시켜 소리를 낸다. 진동 원리에 따른 분류에서는 현명악기(絃鳴樂器)에 속한다. 중국 고대 악기인 알쟁(軋箏)에서 유래된 것으로 추정되며, 우리나라에는 고려시대부터 아쟁이라는 명칭으로 등장한다. 주로 당악 계통의 궁중 음악 연주에 편성되다가 조선 전기부터는 향악도 연주하였다, 20세기 전반에 민속악 연주용 산조아쟁이 만들어졌고, 1960년 이후로 여러 가지 개량 아쟁들이 만들어져 창작곡 연주에 사용되고 있다.
아쟁 (牙箏)
아쟁은 중국에서 전래된 지더(zither)형 찰현 악기(擦絃樂器)이다. 장방형의 공명통에 현을 걸어 활로 줄을 마찰시켜 소리를 낸다. 진동 원리에 따른 분류에서는 현명악기(絃鳴樂器)에 속한다. 중국 고대 악기인 알쟁(軋箏)에서 유래된 것으로 추정되며, 우리나라에는 고려시대부터 아쟁이라는 명칭으로 등장한다. 주로 당악 계통의 궁중 음악 연주에 편성되다가 조선 전기부터는 향악도 연주하였다, 20세기 전반에 민속악 연주용 산조아쟁이 만들어졌고, 1960년 이후로 여러 가지 개량 아쟁들이 만들어져 창작곡 연주에 사용되고 있다.
최옥산은 일제강점기 가야금, 대금, 단소 연주자 겸 작곡가로 활동한 전통예술인이다. 전라남도 장흥에서 태어나 목포, 원산, 함흥 등지에서 제자를 양성하였는데, 해방 후 최승희 무용연구소에서 무용 음악을 창작하고 연주하였다. 판소리나 단가 또는 민요 등을 토대로 다수의 가야금, 대금, 단소의 창작곡을 작곡하였는데, 특히 「반야월성」, 「조선의 어머니」, 「사도성의 이야기」, 「밝은 하늘 아래」 등 무용극 음악 창작이 주목된다.
최옥산 (崔玉山)
최옥산은 일제강점기 가야금, 대금, 단소 연주자 겸 작곡가로 활동한 전통예술인이다. 전라남도 장흥에서 태어나 목포, 원산, 함흥 등지에서 제자를 양성하였는데, 해방 후 최승희 무용연구소에서 무용 음악을 창작하고 연주하였다. 판소리나 단가 또는 민요 등을 토대로 다수의 가야금, 대금, 단소의 창작곡을 작곡하였는데, 특히 「반야월성」, 「조선의 어머니」, 「사도성의 이야기」, 「밝은 하늘 아래」 등 무용극 음악 창작이 주목된다.
해방 이후 단소산조와 단소풍류에 능했던 국악인. 단소명인.
전용선 (全用先)
해방 이후 단소산조와 단소풍류에 능했던 국악인. 단소명인.
해방 이후 「가야금 산조 및 병창」의 전승자로 지정된 예능보유자. 가야금산조명인.
정재국 (鄭在國)
해방 이후 「가야금 산조 및 병창」의 전승자로 지정된 예능보유자. 가야금산조명인.
해방 이후 여성국극단 악사장, 국악예술학교 교사 등을 역임한 국악인. 아쟁, 호적명인.
한일섭 (韓一燮)
해방 이후 여성국극단 악사장, 국악예술학교 교사 등을 역임한 국악인. 아쟁, 호적명인.
진양장단은 판소리·산조, 전라남도의 무가 등에 쓰이는 6박 장단이다. 판소리와 산조에 쓰이는 장단 중 가장 느린 장단이다. 진양장단은 빠르기에 따라 달리 부르기도 하는데, 느린 것은 느린진양, 조금 느린 것은 평진양, 보통 빠른 것은 자진진양 또는 세마치라 부른다.
진양장단 (진양長短)
진양장단은 판소리·산조, 전라남도의 무가 등에 쓰이는 6박 장단이다. 판소리와 산조에 쓰이는 장단 중 가장 느린 장단이다. 진양장단은 빠르기에 따라 달리 부르기도 하는데, 느린 것은 느린진양, 조금 느린 것은 평진양, 보통 빠른 것은 자진진양 또는 세마치라 부른다.
대한제국기부터 해방 이후까지 생존한 국악인 지영희가 모아놓은 악보와 창작품 및 해설 등을 엮어 1986년에 간행한 악서. 자료집.
지영희 민속음악 연구자료집 (池瑛熙 民俗音樂 硏究資料集)
대한제국기부터 해방 이후까지 생존한 국악인 지영희가 모아놓은 악보와 창작품 및 해설 등을 엮어 1986년에 간행한 악서. 자료집.
해방 이후 국가무형문화재 판소리 「흥보가」의 전승자로 지정된 예능보유자.
한농선 (韓弄仙)
해방 이후 국가무형문화재 판소리 「흥보가」의 전승자로 지정된 예능보유자.