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해방 이후 「북메우기」 전승자로 지정된 기능보유자. # 내용 전라남도 담양 출생. 1930년 광주에서 당숙되는 박귀옥(朴貴玉)으로부터 3년간 소리북 · 풍물북 메우기를 배웠고, 1934년부터 서울에 올라와 북메우기에 종사하였다. 1958년 국립국악원 악기장 강상기(康相騎)로부터 각종 북과 악가(樂架) 제작기술을 2년간 배웠다. 1962년부터 국립국악원, 서울대학교 음악대학 국악과 등 국악기관의 교방고(敎坊鼓) · 좌고(座鼓) · 용고(龍鼓) · 삭고(朔鼓) · 응고(應鼓) · 노고(路鼓) · 영고(靈鼓) 등 궁중음악에 ...

조선후기 정춘풍의 제자로 동편제의 전통을 지킨 종장인 판소리의 명창. # 내용 나주 출신. 명창 이날치(李捺致)와 김창환(金昌煥)과는 이종간이다. 경상남도 진주에서 자라면서 박만순(朴萬順)으로부터 배우다가, 뒤에 정춘풍(鄭春風) 밑에서 다년간 판소리를 수학하여 일가(一家)를 이루었다. 학식이 있고 재주가 있어서 판소리뿐만 아니라 정악(正樂)도 잘하였고, 거문고와 가야금·피리·젓대도 일가를 이루었다. 서울에 올라와 대원군의 인정을 받아 오수경(烏水鏡)을 하사받았고 참봉의 직계를 받았다. 학식과 여러 음악에 정통하였으므로 판 ...

해방 이후 판소리 「적벽가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 내용 경상북도 선산(현재의 구미) 출신. 12세 때 박기홍(朴基洪)의 문하에 들어가 5년간 판소리를 배웠고, 서울에 올라와 송만갑(宋萬甲)으로부터는 「적벽가」를, 정정렬(丁貞烈)로부터는 「춘향가」를 배웠다. 서울에서 명창으로 이름을 얻었으나 더욱 정진하여 김창환(金昌煥)으로부터 「흥보가」 중 ‘제비노정기’를, 김정문(金正文)으로부터 「흥보가」를, 유성준(劉成俊)으로부터 「수궁가」 일부를 배웠다. 1928년과 1930년에는 많은 판소리를 음반에 취입하여 명성 ...

일제강점기 서편제 판소리의 명창. # 개설 1910∼1930년에 전라도를 중심으로 창극 활동에 힘썼고, 광복 후에 월북하여 사회주의 창극 운동을 주도하였으며 인민배우 칭호를 받았다. # 활동사항 전남 담양군 금성면 대관리(호적은 담양읍 객사리 241)에서 출생하였다. 아버지는 박장원(朴壯元), 어머니는 배금순(裵今巡), 외조부는 판소리 명창 배희근(裵喜根)이다. 8세부터 부친에게, 나중에 서편제 명창 김채만에게 소리를 배웠다. 1909년 12세의 소년 명창으로 부친과 함께 광주 양명사(陽明社) 창극 공연에 참여하여 춘향 역 ...

박동진은 해방 이후 판소리 「적벽가」의 전승자로 지정된 예능보유자이다. 1916년에 태어나 2003년에 사망했다. 1930년대 김창진, 정정렬 등 여러 소리꾼에게 소리를 배우며 다양한 소리제를 경험했다. 1960∼70년대에 판소리 5바탕을 완창하였다. 「충무공 이순신전」 등 여러 창작 판소리를 지었다. 1973년 국가무형유산 「적벽가」 보유자로 지정되었으며 국립창극단장을 역임하였다. 그의 소리 공력과 공연 능력은 당대 최고로 꼽히고 있다. 현재 『박동진 애창곡집 판소리 다섯 마당』 등 많은 음반과 공연 실황 녹음이 남아 있다. 금관문화훈장이 추서되었다.

조선후기 송흥록의 제자로 전주대사습에 나가 이름을 알린 판소리의 명창. # 내용 생몰년 미상. 전라북도 고부군(古阜郡)출신. 당시의 명창인 최승학(崔昇鶴)과는 동서간이다. 당시 8명창으로 꼽히던 주덕기(朱德基)에게 판소리를 잠깐 배우다가 명창 가운데 제일의 가왕(歌王)으로 치던 송흥록(宋興祿)에게 10여 년간 판소리를 배우고 나서 수년간 수련 끝에 전주대사습에 나가서 소리한 뒤부터 세상에 이름을 알리게 되었다. 송흥록의 제자 가운데 가장 뛰어난 명창으로 꼽힐 뿐만 아니라 순조 때의 8명창 이후로 첫손 꼽히는 명창으로 ...

일제강점기 송만갑, 김정문의 제자로 송만갑협률사에서 활동한 판소리의 명창. # 내용 전라남도 구례(求禮) 출신. 박봉술(朴奉述)의 형으로 11세 때 송만갑(宋萬甲)에게 3년간 판소리를 배웠고, 3년간 독공하다가 김정문(金正文)에게 2년간 판소리를 배웠으며, 화엄사(華嚴寺)에서 2년간 연마한 뒤 명창이 되었다. 1920년경 송만갑협률사(宋萬甲協律社)에 들어가 판소리와 창극공연에 참가하였다. 1927년 이후 고향 구례에서 수년간 판소리를 닦아 대명창이 되었으나, 시골에 묻혀 있었기 때문에 서울에서는 이름을 떨치지 못하였다. ...

해방 이후 판소리 「적벽가」 전승자로 지정된 기예능보유자. # 개설 호는 청운(靑雲). 전라남도 구례 출생. 판소리 명창 만조(萬朝)의 넷째 아들이며 역시 판소리 명창 봉래(奉來)의 아우이다. # 생애 및 활동사항 전라남도 순천과 부산 등지에서 살다가 1970년 서울에 올라왔다. 국악인 집안에서 태어나 어려서는 큰형 봉래로부터 소리를 배우다가 형이 일찍 죽자 아버지 만조와 둘째형 봉채(奉採)로부터 동편제(東便制) 판소리를 터득하였다. 어려서 잠시 서울에 올라와 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)에서 송만갑(宋萬甲)으로부터 ...

고려시대 아악(雅樂)의 등가(登歌)에서 사용된 아악기. # 내용 악기분류법에 의하면 혁부(革部) 또는 체명악기(體鳴樂器)에 속한다. 1116년(예종 11) 송나라에서 들어왔다.『고려도경』에 행고(行鼓)와 비슷하다는 설명이 있는 것으로 보아 북의 일종임이 분명하다. 임금이 친히 제사에 참가할 경우 대성아악(大晟雅樂)의 등가에서 연주되었다. 등가에서 사용된 두개의 박부 중 하나는 축(柷)의 북쪽에, 다른 하나는 어(敔)의 북쪽에 놓았는데, 서로 동서로 마주보도록 놓았다.

일제강점기 독자적인 충청제의 산조가락을 만든 가야금산조의 명창. # 내용 충청남도 연기 출신. 박팔괘(朴八卦)를 사사하여, 0의 김창조(金昌祖)에서 비롯된 정통파의 산조들과 아주 다른 특색을 지닌 충청제(忠淸制)의 독자적인 가락을 이루었다. 그 가락은 성금연(成錦鳶)에게 전수되어 성금연산조의 가장 중요한 부분으로 남아 있다. 그의 가락은 평이하면서도 아기자기하고 달콤한 애조를 띠고 있어 어느 가락보다도 대중으로부터 많은 인기를 끌었다. 산조에 최초로 단모리(세산조시)를 도입하였으며 성금연산조에만 있는 늦은 중중모리의 가락 ...

일제강점기 백낙준에게 거문고산조를 전수받은 거문고산조의 명창. # 내용 전라남도 옥과 출신. 일본 동경제국대학을 졸업하였으나 예술에 뜻을 두고 거문고산조의 창시자인 백낙준(白樂俊)에게서 거문고풍류와 거문고산조를 배워 명인(名人)이 되었다. 향리에 초당을 짓고 명인 · 명창들을 초빙하여 사범으로 삼고 젊은 음악학도들을 모아 전통음악을 교육하여 민족항일기에 인멸되어가는 전통음악 전승에 기여하였다. 이때 박동실(朴東實)을 판소리 사범으로 초빙하여 김소희(金素姬) · 한애순(韓愛順) · 김녹주(金綠珠)에게 판소리를 가르치도록 ...

박연은 조선전기 집현전교리, 보문각제조, 예문관대제학 등을 역임한 음악인이자 음악이론가이다. 1378년(우왕 4)에 태어나 1458년(세조 4)에 사망했다. 악리에 밝아 세종을 도와 음악을 정비하는 데 공이 컸고, 특히 율관 제작을 통해 편경을 제작하여 조선시대 초기의 음악을 완비하는 데 많은 기여를 했다. 흐트러진 악제를 바로잡기 위해 올린 수십 회의 상소문이 그의 시문집 『난계유고』에 실려 있다. 막내아들 계우가 박팽년 등 사육신들의 단종 복위사건에 연루되어 죽음을 당했으나 세 임금에 걸쳐서 봉직한 공으로 연좌의 화를 면했다.

충청북도 영동군 심천면에 있는 조선전기 문신 박연의 무덤. # 내용 1987년 충청북도 기념물로 지정되었다. 박연은 음악에 밝은 조선 초기의 문신(文臣)으로 초명(初名)은 연(然), 자는 탄부(坦夫), 호는 난계(蘭溪), 시호는 문헌(文獻)이고, 본관은 밀양(密陽)이다. 문헌공의 시호는 영조 3년인 1767년에 내려졌다. 난계는 삼사좌윤(三司左尹) 박천석(朴天錫)의 아들이며, 어려서 영동향교에서 공부하였다. 28세(태종 5년인 1405)에 생원(生員)이 되었고, 34세에 문과급제하여 집현전 교리(集賢殿校理) · 사간원 정언 ...

해방 이후 1964년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 종묘제례악의 절고의 전승자로 지정된 예능보유자. 장구연주자. # 내용 서울 출신. 이왕직아악부원양성소(李王職雅樂部員養成所)를 졸업하였고 장구에 능하였다. 이왕직아악부 전임악사로 있었고, 1951년 국립국악원 개원 이후 국립국악원의 국악사로 재직했다. 1964년에 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 종묘제례악(宗廟祭禮樂)의 절고(節鼓) 예능보유자로 지정받았다.

일제강점기 동만월계통으로 범패를 가르쳤던 승려. # 내용 본명은 경선(慶善). 흥천사(興天寺)에서 오래 생활하였다. 동만월(東滿月)의 제자인 대원(大圓)에게 상주권공(常住勸供)에서 작법(作法)과 영산(靈山) 짓소리에 이르기까지 재식(齋式) 일체를 배웠다. 젊어서 대어장으로 이름을 날렸으나, 1960∼1970년대에 들어와 기억력이 쇠퇴하여 짓소리를 많이 잊어버렸다. 서만월의 제자들이 봉원사를 중심으로 뭉쳐진 반면, 동만월의 제자들은 흩어져 있어 어려운 짓소리를 사용하지를 않아 모두 잊어버리게 되었다. 따라서, 한국범패의 ...

조선후기 「강산제」라는 판소리의 새로운 양식을 만든 판소리의 명창. # 내용 전라남도 보성군 웅치면 강산리에서 살았다. 목청이 뛰어나게 고와서, 타고난 명창의 소리인 천구성으로 이름이 높았다. 흥선대원군의 총애를 받아서 선달(先達) 벼슬을 받았고 오수경(烏水鏡)과 금토수를 하사받았다 한다. 그는 판소리 선율을 세마치장단과 여러 장단을 운용하여 정연하고 변화 있는 부침새의 기교를 부려 정교하게 짜아 새로운 양식을 개발하였는데, 뒤에 그의 호를 따서 강산제(江山制)라 불렀다. 그런데 이 ‘강산’이라는 말은 그가 살던 마을 강 ...

일제강점기 「대금산조」를 지은 음악인. 대금산조명인. # 내용 전라남도 진도 출신. 대금산조를 맨 먼저 지었다고 전한다. 집안 어른들로부터 젓대 시나위를 배운 뒤, 수련을 쌓아 신접한 경지에 이르러, 젓대를 불면 산새가 날아올 정도였다고 한다. 서울에 올라와 당시 민속악의 명인·명창들과 극장공연을 많이 하였다. 1933년 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)에 참가한 것을 비롯하여, 여러 민속음악단체를 따라다니며 창극반주를 하는 등 많은 연주활동을 하였다. 후배 강백천(姜白川)과 친하여 서로 영향을 주고받으며 각각 대금산조를 짰 ...

일제강점기 김창환의 제자로 권번에서 판소리 교육에 종사한 판소리의 명창. # 내용 전라남도 나주 출신. 고종 때 판소리의 명창 박기홍(朴基洪)의 종제이다. 어려서부터 대명창 김창환(金昌煥)으로부터 판소리를 배웠고, 처음에는 박기홍의 고수(鼓手)로 따라다니며 소리를 익혔다. 뒤에 소리로 전향하여 명창이 되었으나, 지방에서 주로 활약하였기 때문에 기량에 비하여 이름이 널리 알려지지는 못하였다. 1920년 이후에는 주로 대구의 권번(券番)에서 판소리 교육에 종사하였다. 건장한 체격에 미남이었고, 18세 총각 때에는 16세의 ...

해방 이후 1973년 중요무형문화재(현, 국가무형유산) 판소리 「수궁가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 내용 본명은 삼순(三順). 아호는 미산(眉山). 전라남도 순천에서 태어나 전라북도(현, 전북특별자치도) 남원시 운봉면 갈계리에서 성장하였다. 김정문(金正文) · 송만갑(宋萬甲)에게서 판소리를 배웠고, 임방울(林芳蔚) · 정광수(丁珖秀)에게서도 배웠다. 선천적으로 타고난 좋은 목소리에 성량도 풍부하여 일찍부터 이름을 떨쳤다. 1930년 전주에서의 전국남녀명창대회에서 1등을 한 뒤 여러 음반회사와 계약을 맺고 「흥보가」 ...

조선후기 잡가의 중시조라 불리는 경기잡가의 명창. # 내용 추교신(秋敎信)·조기준(曺基俊)과 함께 사계축(四契) 소리꾼들의 3대명창의 별칭인 추(秋)·조(曺)·박(朴)의 한 사람으로 꼽힌다. 원래 농부출신이었으나 조기준을 사사하여 시조(時調)·수잡가(首雜歌)·긴잡가·휘모리잡가를 잘 불렀는데, 특히 잡가는 그로 인하여 많은 발전을 보게 되었기 때문에 박춘경이야말로 잡가의 중시조(中始祖)라 할 수 있다. 수제자로는 한말 재담의 명인 박춘재(朴春載)가 있고, 잡가에 공헌이 많은 최경식(崔景植)과 주수봉(朱壽奉) 등이 있다.