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한금신보는 1724년 응천 후인이 자신의 거문고 스승인 한립의 악보를 토대로 편찬한 금보이다. 이 악보는 『금보신증가령』(1680년)과 『유예지』(1806~1813년 추정) 사이의 대엽류 가곡, 「보허자」, 「영산회상」 등의 거문고 음악의 변천과 18세기 전반 양반과 중인이 중심이 된 풍류방 음악의 일단을 밝히는 데 귀중한 정보를 제공한다.

1917년 삼남 출신 기생들이 서울에 조직한 기생조합. # 개설 1917년 경상도·전라도·충청도 삼남 출신 기생들이 남도가무를 장기로 결성한 한남기생조합이 1918년에 한남권번으로 개칭되었다. 한남권번은 1935년 종로권번으로 통폐합되었다. # 설립목적 남도 출신 기생들의 가무와 이익을 법적으로 보호하기 위해 만든 단체. # 연원 및 변천 20세기 벽두부터 서울에 극장과 기생조합이 생겨나면서 타지역 출신 기생들이 속속 상경하기 시작했다. 1910년대 초까지 서도 기생에 비해 남도 기생은 지역의 정체성을 앞세워 정착하기 ...

해방 이후 국가무형문화재 판소리 「흥보가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 일본 동경 출생. 가야금의 명인 한성기(韓成基, 1899∼1950)의 무남독녀로, 일본에서 태어났으나 어려서부터 목포에서 자랐다. 14살에 판소리에 입문해 강장원(姜章沅) · 박녹주(朴綠珠) · 박동진(朴東鎭) 명창에게 사사했으며, 1950년 여류명창 박초월(朴初月)에게 「흥보가」와 「수궁가」를 이어받았고, 1952년에는 박동진 명창으로부터 「춘향가」를, 1953년에는 박녹주에게서 「흥보가」를 전수받았다. 한편, 부친인 한성기 명인에게서 18 ...

서울대학교 국악과 교수, 국립국악원 원장 등을 지낸 국악학자. # 개설 본래 영문학을 전공한 후 중학교 교사생활을 하다가 서울대 국악과로 편입하였다. 서울대 국악과 교수를 역임하였고, 1992년에 교수직을 사임한 후 목회활동에 전념하다가 별세하였다. # 생애 1935년 8월 15일에 서울에서 출생하여 서울대학교 사범대학부속고등학교를 거쳐 서울대학교 영문과를 졸업하였다. 인천여중, 숭문고에서 교사생활을 하였다. 1964년에 서울대 국악과에 편입하여 학사 및 석사학위를 취득하였다. 1969년부터 1991년까지 서울대 전임강사 ...

전통음악에서 음악의 속도를 가리키는 국악용어. # 내용 어원이나 사용하게 된 유래는 미상이지만 전통음악에서 사용되는 몇 가지 용례를 통하여 어의(語意)를 정의할 수 있는데, 일반적으로 시조창(時調唱)이나 「수제천」, 「영산회상」의 상영산과 같이 속도가 느린 음악을 연주할 때 흔히 ‘한배가 길다’는 표현을 사용한다.

해방 이후 국립국악원 국악사양성소 강사, 서울대학교 음악대학 강사 등을 역임한 국악인. 대금, 해금, 퉁애명인. # 내용 대금산조·해금산조·퉁애산조의 명인. 본관은 청주(淸州). 충청남도 서산 출생. 10세 전후에 단소를 배웠고, 20세 전후하여 지방명인들로부터 대금산조를 배우다가 박종기(朴鍾基)에게 잠깐 배운 바 있다. 박종기와 한주환(韓周煥)의 대금가락을 토대로 하여 한범수류의 대금산조를 개척하였다. 1964년 이후 국립국악원의 국악사양성소와 서울대학교 음악대학 강사로 출강하면서 대금산조를 강의하는 한편, 그의 대금산조를 ...

1918~1947년까지 서울에서 활동한 기생조합. # 개설 한성권번은 20세기 이후 기생의 이름으로 조직된 최초의 조합인데, 설립초기에는 기생조합이라고 명명되었고, 세간에서는 광교조합이라고 불렸으며, 1918년에 한성권번으로 개칭되었다. 이 권번은 1947년까지 지속되었다. # 설립목적 20세기 이후 근대적 제도에 의해 여성 공연예술가들이 집단화되었는데 이 과정에서 기생의 이름을 정면에 두고 만들어진 집단이 한성 기생조합이었다. 한성기생조합은 조선후기로부터 이어지는 여성공연예술계의 전통을 이어받은 집단으로 관기 출신 기생들 ...

일제강점기 김창조에게서 산조를 배운 국악인. 가야금명인. # 내용 가야금산조의 명인. 본관은 청주(淸州). 전라남도 강진출생. 국가무형유산 판소리의 기능보유자 한농선(韓弄仙)이 그의 딸이다. 16세 때부터 김창조(金昌祖)에게서 산조를 배웠으며, 전라남도지방과 서울 등지에서 가야금 연주활동을 하며 제자들에게 전수시켰다. 1930년부터 1941년까지 일본 동경에서 거주하면서 오케(Okeh)레코드에 가야금산조를 취입하는 등 연주활동을 해왔다. 제자로는 국가무형유산 가야금산조 및 병창 기능보유자였던 김죽파(金竹坡)가 그의 가 ...

일제강점기 가야금 명인이자 판소리의 명창. # 개설 김채만의 제자로 일려져 있으며, 일제강점기에 광주를 중심으로 활동했다. # 활동사항 한성태(韓成泰)는 1890년 전남 담양군 대덕면 운산리 국악인 집안에서 태어났다. 어려서 부친 한덕만(韓德萬, 1867∼1934)에게 가야금을 배워서 이름을 떨쳤으나 대우가 판소리 명창에 미치지 못한 데 불만을 품고 판소리를 배웠다고 전한다. 17세부터 김채만에게 판소리를 배웠으며, 1912년부터 광주의 협률사에 출연하여 소년명창으로 이름을 떨쳤다고 한다. 1920년부터 함흥 · 원산 권 ...

일제강점기 한숙구에게서 가야금, 풍류 및 산조를 배운 국악인. 가야금명인. # 내용 가야금산조 및 풍류의 명인. 전라남도 해남(海南) 출생. 아버지는 대금·시나위·가야금의 명인이던 한숙구(韓淑求)이다. 화순군동복(同福)에서 살았다. 아버지에게서 가야금·풍류 및 산조를 배워 어려서부터 신동(神童)으로 이름이 났고 역대 가야금산조 명인 가운데 첫손에 꼽히고 있다. 천재적인 소질이 있어 모든 악기에 능하였고 자기 나름대로 음악성이 높은 우수한 산조를 개발하였다. 제자에 박경식(朴景植)이 있었으나 전승이 끊기고 말았다.

대한제국기 신방초와 이장선 등을 사사하여 일가를 이룬 국악인. 가야금명인. # 내용 한말과 민족항일기에 활약한 가야금의 명인. 일명 한선달. 전라남도 해남 출신. 신방초(申芳草)와 이장선(李壯善) 등을 사사하여 일가를 이루었으며, 대금과 피리도 잘하였다. 풍류를 주로 하였지만 초기의 가야금산조 형성에 공이 컸고 자신의 산조틀도 만들었다고 전한다. 한수동(韓壽同)·한성기(韓成基)·정남옥(鄭南玉)·안기옥(安基玉) 등에 의하여 그의 가야금기법이, 한주환(韓周煥)에 의하여 그의 대금기법이 전하여지고 있다.

해방 이후 국가무형유산 판소리 「적벽가」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 성원목 · 박종원 등을 통해 김채만의 소리제를 배웠으며, 「심청가」와 「적벽가」를 잘 불렀다. 1976년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 판소리 「적벽가」 보유자로 지정되었다. # 활동사항 한승호(韓承鎬, 1924∼2010)는 명창 한성태(韓成泰, 1890∼1931)의 3남으로 태어나 10여세부터 판소리를 배우기 시작하였다. 성원목(成元睦) · 박종원(朴宗元)으로부터 김채만(金采萬)제 판소리를 배웠다고 한다. 김채만의 소리는 박동실 · 박종 ...

강원도 지방의 민요. # 내용 「강원도아리랑」·「정선아리랑」과 함께 강원도 산간지방의 특유한 정서가 새겨진 민요이나 전국적으로 널리 퍼져 있다. 곡명 ‘한오백년’은 이 민요의 후렴에서 유래되었다. 가락과 가사가 인생의 한을 읊으면서도 생생한 흥겨움이 있어서 누구나 쉽게 부를 수 있는 민요이다. 이 민요의 음악적 매력은 전체적으로 낮은 음으로 노래부르는 데 있다. 특히, 낮은 음역에서 시작하는 후렴과 한 옥타브 높은 소리로 시작하는 본마루의 대비는 이 민요의 강점이라 할 수 있다. 구성음은 미·솔·라·도·레의 5음이며, 이 ...

해방 이후 여성국극단 악사장, 국악예술학교 교사 등을 역임한 국악인. 아쟁, 호적명인. # 내용 전라남도 화순출생. 어려서 매부인 성원목(成元睦)에게 판소리를 배웠으며, 1947년부터 창극단 반주악사로 있었다. 1958년 한때 여성국극단의 악사장으로 있으면서 신작 창극의 작곡, 편곡으로도 유명하였다. 1962년에 아쟁산조를 처음 지어냈고, 1968년부터 국악예술학교 교사로 봉직하였다.

일제강점기 박종기 문하에서 대금산조를 배운 국악인. 대금명인. # 내용 일제강점기 및 광복 이후 활약한 대금산조의 명인. 그는 풍류·산조·시나위 명인이 많이 난 전라남도 화순에서 출생하였다. 그는 그 고장 명인들에게 대금풍류를 배우고, 당시 박종기(朴鍾基) 문하에 들어가 대금산조를 배웠다. 1934년 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)에 참가하여 활약하였고, 1959년 임춘앵창극단(林春鶯唱劇團)에서 악사로 활약하였다. 그는 음질이나 기량이 뛰어나 박종기가 죽은 뒤 최고명인으로 꼽혔다. 그의 제자로 서용석(徐龍錫)·이생강(李生剛)이 ...

범패 홋소리. # 내용 범패 학습시 제일 먼저 배우는 곡이라 하여 「초(初)할향」이라고도 부른다. 부처님께 향을 살라 올리며 부르는 노래이다. 봉헌일편향(奉獻一片香) 덕용난사의(德用難思議) 근반진사계(根盤塵沙界) 엽부오수미(葉覆五須彌) 제1·2구인 안짝과 제3·4구인 밧짝은 AA′AA′로서 같다. 음계는 미-솔-라-도-레의 5음계로서, 미-라-도의 3음이 주요음이어서 동부민요선법과 같지만, 범패의 독특한 스타일인 ‘잦는 소리’가 주류를 이루고 있다. 「할향」뿐 아니라 홋소리나 짓소리는 ‘성(聲)’, 즉 가락 ...

해방 이후 「가야금 산조 및 병창」의 전승자로 지정된 예능보유자. 가야금산조명인. # 개설 본관은 강릉(江陵). 본명은 함금덕(咸金德)이고 함동정월은 예명이다. 전라남도 강진군 병영면 지로리에서 아버지 함일권과 어머니 박양근 사이의 2남 5녀 중 넷째 딸로 태어났다. # 생애와 활동사항 어릴 때 집안이 기울어져 학교를 다닐 수 없게 되자 11세 때 광주권번에 들어가 예기(藝妓) 수업을 받았다. 그곳에서 시조 · 승무 · 검무와 가야금으로 영산회상을 배우고, 12세 때부터 고향인 병영으로 돌아와 김복술에게 가곡을, 김 ...

경상남도 함안군 칠북면 화천리를 중심으로 전승하는 지신밟기 농악. # 내용 경상남도 함안군 칠북면 화천리를 중심으로 전승하는 지신밟기 농악. 1991년 경상남도 무형문화재(현, 무형유산)로 지정되었다. 1991년 12월에 지정되었다. 화천마을은 적어도 500년 이전에 생긴 농촌으로 비옥한 평야가 있어 농산물이 풍부할 뿐만 아니라 인근 해역에서 해산물이 생산되어 농악을 놀 수 있는 여건이 조성되어 있는 고장이었다. 화천마을에서는 매구(농악)를 치기에 앞서 서낭당에 아뢰며, 정초의 지신밟기를 비롯하여 단오, 백중, 9월 ...

대한제국기 이왕직 아악부의 제2대 국악사장을 역임한 국악인. # 내용 고종·순종 때 활약한 거문고의 명인. 본관은 양근(楊根). 일명 재소(在韶). 자는 치관(致寬), 호는 겸와(謙窩). 1876년(고종 13) 7월 가전악(假典樂)이 되었고, 1907년 전악(典樂)이 되었다. 1892년의 진찬(進饌) 및 1901년과 1902년의 진연(進宴) 때 집박전악(執拍典樂)이었다. 이병문(李炳文)·김경남(金景南)과 아울러 한말 거문고 삼절(三絶)로 알려졌으며, 「여민락(與民樂)」의 연주에 뛰어났고, 청초간결한 탄법의 연주자로 알려지고 ...

일제강점기 아악사, 제5대 아악사장 등을 역임한 국악인. # 활동사항 1884년 서울에서 출생했다. 대대로 악사집안으로 증조부 윤옥(潤玉)은 순조·헌종 때의 악사, 할아버지 제홍(濟弘)은 헌종 때 단소와 젓대의 명수, 큰아버지 재홍(在弘)은 젓대, 아버지 재운(在韻)은 거문고의 대가였다. 이병문(李炳文)과 김경남(金景南)에게서 가야금을 배웠다. 1894년 6월 관립 심상소학교, 1906년 7월 보성일어야학교, 1908년 5월 중동야학교 부기과를 졸업했다. 1900년 12월 궁내부 장례원 가전악(假典樂)에 임명되어 1901년 전악 ...