도화서(圖畵署)에 관한 제도적 규정은 『경국대전(經國大典)』에 보인다. 먼저 이전(吏典)의 경관직(京官職)을 보면, 도화서는 종6품의 아문(衙門)으로서 그 직능은 ‘장도화(掌圖畵)’라고만 되어 있다. 여기에는 정직(正職)으로서 제조(提調) 1인과 종6품인 별제(別提) 2인이, 잡직(雜職)으로서 화원(畵員) 20인과 임기가 만료된 뒤에도 계속 근무하는 자에게 서반체아직(西班遞兒職) 3인(종6품 1인, 종7품 1인, 종8품 1인)의 자리가 마련되었다. 화원의 보직은 선화(善畵) 1인, 선회(善繪) 1인, 화사(畵史) 1인, 회사(繪史) 2인으로 규정해 놓고 있다. 예전(禮典)에 의하면, 도화서는 예조에 소속된 관사(官司)로서 15명의 화학생도(畵學生徒)를 정원으로 더 두었다. 화원을 선발하는 취재(取才)에 있어서는 죽(竹)·산수·인물·영모(翎毛)...

기록화는 특정한 사건을 사실적으로 묘사하여 그 내용을 시각적으로 전달한 그림이다. 당대의 생활상을 그대로 재현하고 과거의 실제 사건과 행사를 내용으로 한다. 기록적인 성격의 그림 중 가장 시기가 올라가는 예는 고구려 고분벽화에서 찾아볼 수 있다. 현재 전하는 본격적인 기록화는 모두 조선 시대의 작품인데 궁중기록화와 사가기록화가 있다. 궁중기록화에는 의궤도나 궁중 행사도 등이 있다. 사가기록화로는 의령남씨와 대구서씨의 가전화첩이 알려져 있다. 기록화는 왕과 양반 관료들의 생활의 일단을 시각적으로 확인할 수 있는 귀한 자료이다.기록화의 특징은 첫째, 거의 대부분 도화서(圖畵署) 소속의 화원(畵員)이나 지방 관청을 중심으로 활동하던 직업화가인 방외화사(方外畵師)가 그린 작품이다. 둘째...

도화서(圖畵署) 화원으로 호군(護軍)을 지냈다. 1468년(세조 14)금강산에 파견되어 「금강산도(金剛山圖)」를 그려 바쳤고, 1471년(성종 2)『세조실록』 수찬(修撰)에 참여한 공으로 한 직급 승급되었다. 1472년에는 도화서별제(圖畵署別提)인 최경(崔涇)·안귀생(安貴生)과 함께 소헌왕후(昭憲王后)·세조·예종의 어진(御眞) 제작에 참여한 공으로 직급이 다시 올랐다. 1476년에는 최경·안귀생 등과 함께 세조어진을 모화(模畵)하였다. 특히, 그가 1477년 정월과 11월에 예조를 통하여 화원의 처우문제에 대한 상소를 올리고 있어 이때에는 화원의 지도자로 부상하였던 것 같다. 당시 선비화가인 강희안(姜希顔)·희맹(希孟) 형제와 서거정(徐居正) 등과도 교분이 있었던 듯한데, 강희안은 그의 작품에 아취가 있다고 평한 바 있고 서거정은...

사대부 화가뿐 아니라 도화서(圖畵署)의 화원(畵員)들 사이에도 널리 채택된 화목이었다. 이 시기 대표적인 묵매 화가인 조희룡(趙熙龍)의 「묵매」 대련(對聯)은 길고 좁은 화폭을 용트림하며 올라가는 늙은 가지[老幹]로 채우고, 화려한 홍매(紅梅)를 가득 그려 넣은 것이 특징이다. 다른 소품에서도 그는 가지에 적용한 비백(飛白) 필치, 꽃잎 묘사의 율동적 붓놀림 등으로 다양하고 아름다운 매화를 많이 그렸다. 양기훈(楊基勳)과 장승업(張承業) 등도 많은 작품을 남겼으나 대체로 기교에 치우친 듯한 느낌을 준다. 이외에 허련(許鍊)과 강진희(姜進熙) 등도 묵매로 유명한 화가이다. 조선 후기 이래로 묵매화는 『개자원화전(芥子園畵傳)』과 같은 중국 화보(畵譜)의 영향을 많이 반영함에 따라 그 이전의 것들에...

배첩장은 조선시대 공조(工曹)에 2인, 상의원(尙衣院)에 4인, 도화서(圖畵署)에 2인이 배정되어 어진(御眞), 서화, 서적의 배첩뿐 아니라 복식류의 자수와 같은 장식품도 담당하였다. 배첩의 기본 재료는 풀, 종이[韓紙], 비단, 목재, 금속 장식이며, 축(軸)의 재료로는 나무 외에도 옥(玉) 또는 짐승의 뿔을 사용하였다. 배첩할 때 종이와 비단의 선택도 중요하지만 좋은 날씨에 배첩을 하는 것도 성패의 중요한 관건이 되었다. 또 고서화를 수리할 경우 풀에 의해 곰팡이가 피는 경우가 많아 이를 방지하기 위한 다양한 종류의 풀 쑤는 방법이 전해 내려왔다. 현재 우리나라의 배첩장들은 7년간 물에 삭힌 밀가루를 섞어 풀을 쑤는 방법을 사용하고 있다. 배첩 작업은 배접(褙接) · 회장(回裝) · 보수(補修)의 3단계로 나눌 수 있다....

이를 위하여 여러 종류의 잡학이 설치되었는데, 사역원(司譯院)·전의감(典醫監)·관상감·호조·형조·도화서(圖畵書)·소격서(昭格署)·장악원(掌樂院) 및 각 지방 관아에서 각기 운영하던 역학·의학·음양학·산학·율학·화학(畵學)·도학·악학(樂學) 등이 그것이다. 여기에 속한 기술학 생도의 총수는 ≪경국대전≫에서 6,736인으로 파악되고 있다. 조선 초기에는 양반자제들도 잡학에 입학했으나 점차 천시되어 회피했고, 마침내 중인들의 전문분야가 되어 그들의 전문지식과 기술을 세습하게 되었다. 15세기말부터 이들은 독특한 신분계층을 형성하여 양반계층에 섞일 수 없게 되었고, 그들도 다른 신분의 기술관 유입을 배척하게 되었다. 양반관료들은 기술관들을 천시했으나 전문직의 효용과 필요성 때문에 상호간에 밀접한 유대를 가지게...

조선시대는 초기부터 도화서(圖畵署)의 화원(畵員)을 채용하는 시험에서 대나무가 가장 등급 높은 화제(畵題)였던 것으로 미루어 사대부 화가들뿐 아니라 직업화가들도 묵죽에 탁월한 재능을 보였던 것을 알 수 있다. 조선 초기에 수문(秀文)이 1424년에 그린 『묵죽화책(墨竹畵冊)』(일본 개인 소장)은 현존하는 작품 중 가장 시기가 올라가는 예이다. 이 화책에 보이는 대나무들은 잎이 길고 큰 데 비하여 줄기는 가늘고 연약하다. 이는 신사임당(申師任堂)의 작품으로 전해지는 「묵죽도(墨竹圖)」에서 볼 수 있는 전형적인 조선 초기의 양식과 상통한다. 조선 중기에는 이정(李霆)이 가장 대표적인 묵죽화가로 손꼽힌다. 그의 작품들은 조선 초기의 묵죽도와 다른 새로운 양식이 가미되어 있다. 대나무 잎이 크고 줄기가 가는 것은 조선 초기...

1590년(선조 23) 42세로 늦게 사마시에 합격하고, 도화서별제(圖畫署別提)로 출사, 경안도찰방(慶安道察訪)·내자시주부(內資寺主簿)·형조좌랑 등을 거쳐 1605년에 보은현감, 형조정랑을 거쳐 영덕현감이 되어서는 치적이 우수하여 명망이 높았다. 그러나 광해군의 여러 가지 실정이 계속되자 관직에서 물러나 동교(東郊)의 송계(松溪)로 나가 거의 10년간 도성에 들어오지 않았다. 1623년(인조 1)의 인조반정과 함께 가평군수가 되었으며, 이듬해 이괄(李适)의 난 때 아들 이중로(李重老)가 경기강원양도좌방어사(京畿江原兩道左防禦使)로 우방어사 이성부(李聖符)와 함께 적군을 예성강 상류의 마탄(馬灘)에서 막아 싸우다가 전사하니 크게 슬퍼하며 사직하였다. 후에 다시 군기시정(軍器寺正)·동지중추부사 등의 관직을...

할아버지의 둘째형인 백희배(白禧培)가 산수화를 잘 그린 화가였으며, 또 할아버지와 팔촌간이던 백은배(白殷培)는 조선 말기 도화서화원(圖畵署畵員)을 지낸 화가였다. 이러한 가통으로 어려서부터 그림에 재능을 나타내다가 20세 때 김은호(金殷鎬)의 문하생이 되어 정식으로 그림을 공부하였다. 1927년부터 조선미술전람회에 인물·꽃·새 등을 소재로 한 채색화를 출품하여 입선과 특선을 거듭하면서 두각을 나타내었고, 서화협회전람회에도 참가하였다. 1936년에는 김은호의 문하생들이 후소회(後素會)를 만들 때 김기창(金基昶)·장우성(張遇聖) 등과 함께 창립회원이 되어 연례전(年例展)에 출품하였다. 그러나 1942년에 기억상실증을 일으켜 35년간이나 화가로서의 생활이 중단되었으나 1977년에 기적적으로 정상을 되찾아...

다만, 왕이 경희궁으로 옮겨 거주할 때는 경희궁의 공궐위장이 창덕궁으로 이설하였다. 처음에는 가위장(假衛將)이라 하여 임시직제로 운영하였으나, 뒤에 ‘가(假)’자를 떼고 서반체아직(西班遞兒職)으로 편제하였다. 여기에는 관상감·사역원(司譯院) 및 승문원의 사자관(寫字官), 도화서(圖畫署)의 화원 중 정3품 당상 이상의 관원 중에서 선발하여 임명하였다. 빈 각 대궐에는 위장 외에 실무담당 서리 1인과 방직(房直) 1인이 배속되어 있었다. 여기에는 별도의 군사가 없었으나, 공궐위장들이 여러 군영에서 파견된 군사들을 지휘하여 경비를 수행하였다. - 『속대전(續大典)』 - 『대전회통(大典會通)』 - 『증보문헌비고(增補文獻備考)』 - 『연려실기술(燃藜室記述)』

1467년에 조성한 낙산사 범종의 보살상과 1474년에 정희대왕대비가 시주해 제작한 목판사경(木版寫經)의 화사(畵師)로 기록되어 있어 그의 활동연대와 역할을 비교적 구체적으로 파악할 수 있다. 6폭의 「미법산수도(米法山水圖)」는 3인의 화원 이름이 적혀 있음에도 불구하고 마치 한 사람의 손으로 그린 듯이 명문의 필치와 화풍이 유사하다. 이는 도화서(圖畵署)에 소속된 화원으로서 각자의 개성을 발휘하기보다 당시의 보편적인 회화 양식을 답습한 결과로 추측할 수 있다. 한편 원래는 연속된 한 화가의 작품이거나 혹은 공동 작업으로 제작한 것이었는데, 후에 현재와 같은 크기로 분할했을 가능성도 배제할 수 없다. - 『한국회화사』(안휘준, 일지사, 1980) - 「한국남종화의 변천」(안휘준, 『한국회화의 전통』, 문예출판사, 1988)

원래 단청 일은 조선시대 도화서의 화원이나, 불교 사찰의 승려 화원들이 그림을 그리면서 동시에 병행하였다. 이로 인해 단청을 회화로 이해하려는 오랜 관습이 있다. 오늘날에는 국가 및 시도 무형유산으로 단청장을 지정하여 단청의 오랜 전통을 계승하기 위해 노력 중이다. 1970년 이후 국가무형문화재로 지정된 단청장은 단청과 사찰 불화 두 분야에 걸쳐 뛰어난 기술을 보유한 장인들이 주를 이루었다. 대표적인 예가 만봉(萬奉)선사 이치호(李致虎), 석정(石鼎)선사 임석정(林石鼎)이다. 조선시대 사찰 화원의 맥을 계승한 스님들로, 불화를 중심으로 단청 기술까지 두루 섭렵한 분들이다. 오늘날 단청장 수업 과정에서 맨 먼저 시왕초(十王草)부터 따라 그리는 연습을 하고, 갑옷을 입은 천왕초(天王草)를 익히는 것도 이...

도화서 화원으로, 조선 후기 주요 화원 가문으로 성장한 경주 김씨 출신이며, 부친 김두근(金斗根), 아들 김종회(金宗繪), 손자 김명원(金命遠), 증손자 김안국(金安國)이 모두 화원이었다. 도화서 화원으로 이름을 떨친 김두량(金斗樑)이 그의 족친이다. 1783년에 차비대령화원으로 선발되어 1787년까지 봉직하였다. 벼슬은 첨절제사를 지냈다. 김덕성(金德成)은 1752년부터 1784년까지 도화서 화원으로서 다수의 궁중 행사에 동원되어 도화(圖畫) 업무를 담당하였다. 1752년 숙종 계비 인원왕후와 영조 비 정성왕후의 존호도감[仁元王后英祖貞聖王后尊崇都監], 1770년 신덕왕후의 정릉 표석을 영건한 영건청[神德王后貞陵營建廳], 1772년의 존호도감[顯宗明聖王后英祖貞聖王后貞純王后上號都監], 1776년의 장헌세자 상시...

이와 같은 그림은 도자기에 많은데, 중앙의 도화서(圖畫署) 화원이 그리는 수도 있으나 도공이 그리는 경우도 있어 민화풍이 많아진다. 다섯째, 조선시대 목공가구에는 나무의 결을 살려서 문양으로 이용하는 수가 많다. 먹감나무 · 괴목 등은 나뭇결을 살리기에 가장 적당하고, 소나무 · 은행나무 · 오동나무 등은 고운 나뭇결을 살려서 적당한 자리에 쓰며, 불에 그을린 다음 수세미로 문질러서 나뭇결을 더욱 뚜렷하게 드러내기도 한다. 목공가구에 사용하는 나무가 가지는 색에도 신경을 써서 하나의 작품에도 색을 가려서 여러 가지 나무를 알맞은 자리에 사용하여 전체적인 색의 조화를 고려하였다. 목공가구에서 또 한 가지 주목되는 점은 장식이다. 아무리 나뭇결과 색감을 고려한다 하더라도 단조로운 표면에 장식과 기능의 두...

후에 도화서별제(圖畵署別提)를 지냈다. 윤두서(尹斗緖)의 그림을 배운 것으로 알려져 있다. 전통적인 북종화법을 따르면서도 남종화풍과 서양 화법을 수용한 작품을 남겼다. 산수, 인물, 풍속, 영모(翎毛) 등 여러 방면의 소재에 능숙하였고, 신장도(神將圖)를 잘 그렸다. 현존하는 작품 가운데 전통 화법을 따른 대표작으로 손꼽히는 것은 1744년(영조 20년) 49세에 그린 국립중앙박물관 소장의 「월야산수도(月夜山水圖)」이다. 이 작품은 해조묘(蟹爪描 : 나뭇가지를 게의 발이 갈라지듯 그리는 표현법)의 수지법(樹枝法), 바위의 부벽준법, 급류로 표현된 계곡, 구도 등으로 전형적인 명나라의 북종화 계통을 따르고 있다. 아들 김덕하(金德廈)와 함께 그린 작품인 국립중앙박물관 소장의 「춘하도리원호흥도권...

공장은 전근대시대, 사회에서 국가적으로 편제된 수공업 장인(匠人)이다. 장인은 직업적 개념의 용어이고, 공장은 국가의 직역 편제에서 부여된 개념이면서 신분과 관련된 용어이다. 고려 성종 대에 공장안(工匠案)에 따라 편적되면서 공장은 수공업 기술자라는 직업과 직역이 결합되어 국역 체제의 일환으로 편입되었다. 고려시대에 경공장(京工匠), 외공장(外工匠), 사원의 승장(僧匠), 소수 공업장의 공장 등으로 분화되었다. 조선 전기에는 중앙 관청에 소속된 경공장, 지방 관청에 소속된 외공장이 각 관청에 복무하면서 수공업 제품을 생산하였다.(養賢庫), 도화서(圖畫署) 등에 소속된 공장은 조선 후기에 모두 없어졌다고 기록하고 있다. 이들 관청에 소속된 공장은 총 230여 명인데 가장 많은 것이 방직장(紡織匠) 90명과 옹장(瓮匠)...

개성 김씨 가문은 김응환때부터 도화서 화원을 지속적으로 배출하는 명문 화원 가문을 이루었다. 따라서 김득신 집안의 구성원은 화원이 절대다수를 차지하고 있다. 김득신은 화사군관으로 초도첨사(椒島僉使)를 지냈고 동생인 김석신(金碩臣), 김양신(金良臣), 그리고 아들인 김건종(金建鍾), 김수종(金秀鍾), 김하종(金夏鍾)이 모두 화원이었다. 김득신은 활약상에 비해 기록이 적으며 생애도 뚜렷하지 않은 편이다. 『근역서화징』에는 김득신의 생년이 1754년으로 기록되어 있다. 이는 부친 김응리의 생년과 11년, 김응환과는 12년 밖에 차이가 나지 않는 것이어서 그의 생몰년에는 의문이 남는다. 김득신은 흔히 김홍도의 영향을 받은 화가로만 이야기되어 왔으나 그의 회화적 기량은 조선 후기 도화서를 대표하는 화가로...

도화서(圖畵署)의 화원(畵員)으로 교수를 지냈으며, 1636년과 1643년 두 차례에 걸쳐 통신사를 따라 일본에 다녀왔다. 1647년 창경궁 중수 공사 때는 화원 6명과 화승 66명을 데리고 책임 화원으로 일하였다. 그리고 1651년에는 한시각(韓時覺) 등과 함께 현종명성후(顯宗明聖后) 『가례도감의궤(嘉禮都監儀軌)』의 제작에 참여하였다. 정내교(鄭來僑)의 『완암집(浣巖集)』에 의하면 “김명국은 성격이 호방하고 해학에 능했으며, 술을 좋아하여 몹시 취해야만 그림을 그리는 버릇이 있어서 대부분의 그림들이 취한 뒤에 그려진 것이다.”라고 했다. 이와 같은 기질은 힘차고도 자유분방한 필치로 처리된 그의 작품들에서도 엿볼 수 있다. 현재 남아 있는 그의 유작들은 안견파(安堅派)의 화풍을 따른 것도 있으나 대부분 절파...

잡직계는 공장(工匠)·요리사·악공·화공 및 별감(別監) 등의 궁중 하례(下隷)들에게 준 것으로, 최고위인 공직랑의 직급에 해당하는 잡직은 장악원전악(掌樂院典樂) 및 액정서사알(掖庭署司謁)·사약(司鑰) 각 1인씩이었다. 조선 후기 액정서·장악원·도화서 등을 제외한 대부분의 잡직이 폐지되었으나, 공직랑 등 잡직계는 1894년(고종 31) 갑오경장 때까지 존속하였다. 잡직에서 정직(문무관직)으로 옮길 때는 1계(階)를 강등시켰다. - 『세종실록(世宗實錄)』 - 『세조실록(世祖實錄)』 - 『경국대전(經國大典)』 - 『대전회통(大典會通)』 - 『조선초기양반연구(朝鮮初期兩班硏究)』(이성무, 일조각, 1980) - 「朝鮮初期の文武散階」(李成茂, 『朝鮮學報』102, 1982)

본관·자·호와 생애 등이 알려져 있지 않다. 도화서(圖畵署)의 화원으로 그림에 능했다고 전한다. 유작으로 대나무가지 위에 앉아 있는 두 마리의 새를 그린 「죽지쌍금도(竹枝雙禽圖)」가 간송미술관에 소장되어 있다. 이 그림은 수묵소경화조화(水墨小景花鳥畵)의 전통을 따르고 있으며, 대나무 잎에는 이정(李霆)의 영향이 보인다. - 『간송문화(澗松文華)』 26 -조선중기(朝鮮中期)-(한국민족미술연구소, 1984) - 『근역서화징(槿域書畵徵)』(오세창, 계명구락부, 1928)