가야금병창은 한 사람이 가야금을 타면서 노래하는 연주 형태이다. 가야금병창으로 노래하는 악곡은 단가, 판소리, 민요, 신민요 등으로 가야금병창은 하나의 연주 형태일 뿐, 독립된 음악 장르가 아니다. 가야금병창은 1968년 국가무형문화재로 지정되었다.

조선 후기에 신재효(申在孝)가 지은 가사. # 구성 및 형식 필사본. 『신재효판소리전집』에 영인되어 전한다. 대체로 서장·본장·종장의 세 부분으로 구성되어 있다. 이 가사의 형식은 「십장가(十杖歌)」에서와 같이 “하나……, 둘……, 셋……, 아홉……, 열……” 등으로 짜여 있다. # 내용 서장에서는 달 밝은 가을밤에 객지의 여관에서 잠 못 이루고 삼강오륜이 지켜지지 않는 세상사를 한탄하였고, 본장에서는 한 걸음 옮길 때마다 한 구절씩, 열 걸음에 열 구절을 노래하였다. 예로부터 험난한 세상에서도 사람들은 살아왔으니 지금...

｢강릉매화타령｣은 19세기 후반의 실전된 판소리이다. 사설이 실전된 것으로 알려졌으나, 「매화가라」와 「골ᄉᆡᆼ원전이라」가 보고되면서 사설이 알려졌다. 골생원이 기생 매화에게 빠져 성에 탐닉하는 것을 경계하고 놀려주고자, 사람들이 공모하여 골생원에게 망신을 주는 내용이다. 골생원을 비속하게 만들고 놀림으로써 웃음을 유발하는 서사지만, 시대의 변화에 대응하지 못해 소리를 상실한 것으로 보인다. 한편, 이 작품에 나타나는 공모와 속임수라는 서사는 조선 후기 세태소설이나 「배비장전」과도 연관되며, 삽입가요에는 「춘향전」의 흔적이 보인다.

조선 후기에, 동편제의 법통을 이은 판소리의 명창. # 내용 충청남도 금산 출신. 판소리 명창으로 이름을 떨치고 「춘향가」를 잘하였는데, 특히 ‘어사또 서리 역졸 분발하는 대목’을 잘하였다. 그의 소리는 동편제의 법통을 이은 소리였다 한다.

해방 이후 광주호남 국악원, 전남미술예술학원, 남도국악학원 등에서 소리선생으로 활동한 판소리의 명창. # 개설 15세부터 판소리에 입문하여 공창식, 박동실 등에게 배웠으며, 광복 직후부터 40년간 광주 일대에서 판소리 선생으로 활동하였다. 그가 전승한 「고사소리」는 중요한 학술자료이다. # 활동사항 공대일(孔大一)은 1911년 전남 승주군 송광면 월산리 추동마을에서 출생하여 광주에서 활동하던 근현대 판소리 명창이다. 세습무 집안 출신으로 공창식(孔昌植) · 공기남(孔基南, 1917-1971)과도 한 집안이며, 창무극으로 ...

조선 후기에 신재효(申在孝)가 지은 가사. # 구성 및 형식 원제목은 ‘○심한 西洋(서양) 되놈’이다. 병인양요(1866) 후에 신재효(申在孝)가 지은 짧은 가사로 신재효 판소리 필사 원본에 수록되어 있다. 같은 책의 단잡가(短雜歌)에도 제목이 없이 노래의 끝부분이 약간 다른 이본이 수록되어 있다. 형식은 4·4조의 4음보격으로 되어 있으며 분량은 4음보 1행으로 계산하여 5행 반으로 매우 짧다. # 내용 먼저 서양 되놈이 무부무군(無父無君)한 천주학(天主學)을 자기 나라에서나 할 것이지 단군(檀君)과 기자(箕子)에서 비...

조선 후기에, 「판소리 설렁제」라는 소리제를 낸 것으로 유명한 판소리의 명창. # 개설 1771(영조 47)∼1841(헌종 7). 본명 사인(士仁). 본관은 안동(安東). 조선 정조 · 순조 때 활약한 판소리 8명창 중의 한 사람이다. 전라북도(현, 전북특별자치도) 완주군 용진면 구억리에서 내언(來彦)의 둘째 아들로 태어났다. # 생애 및 활동사항 양반 집안에 태어났으나 음악적인 재질이 뛰어나 어려서부터 글 배우기를 싫어하고 판소리만 배...

1907년 김창환을 중심으로 전라도 출신 판소리 창자들이 규합하여 만든 지방 순회 공연 단체. # 개설 1907년 삼남지방의 향곡을 순회하며 공연할 목적으로, 김창환이 강용환 ․ 김채만 ․ 유성준 ․ 김정길 ․ 안영환 ․ 정학진 등 50여 명의 전라도 출신의 명창 대가를 규합하여 ‘김창환협률사’를 조직하였다. 주요 활동 지역은 광주를 중심으로 한 전라남도 지역으로, 상연 종목은 창극․ 판소리․ 줄타기․ 고전음악․ 기생가무 등 다채로웠다. 1910년 8월 해산하였다. # 설립목적 판소리를 중심으로 전통 예술의 지방 순회공연을...

1920년대 이후 여러 단체들에 의해 기획된 국악 경연 형태의 예술공연. 국악공연. # 연원 및 변천 ‘대회(大會)’는 대규모의 모임을 뜻하며 음악·예술부문에서는 여러 명의 인원이 출연하는 큰 행사에 쓰였다. 행사내용이 공연방식이든 경연방식이든 구분하지 않고 모두 대회라고 했다. 1920∼40년대에 있었던 음악관련 대회 중 명창대회가 특히 많은데, 조선명창대회·전조선명창대회·남조선명창대회·팔도명창대회·전도(全道)명창대회·조선명창음악대회·명창음악대회·명창경연대회·남녀명창대회·조선남녀성악대회·전조선명창명기음악대회·초동(初冬)명창...

판소리에서 창과 아니리의 중간 형태를 보이는 붙임새. 도습(道習). # 개설 판소리에서 창(소리)과 말(아니리)이 섞여 있는 음악적 특징을 보이는 대목이며, 판소리 명창 김연수에 의해 처음으로 사용된 용어이다. # 내용 도섭은 일명 도습(道習)이라고도 하며, 판소리에 사용되는 리듬적 기교인 붙임새 중 하나이다. 판소리는 노래로 짜인 소리(창)와 말로 엮어가는 아니리 대목이 있는데, 도섭은 창과 아니리의 중간 형태이다. 도섭의 종류에는 아니리로 된 대목에서 갑자기 음의 고저를 넣어 마치 창처럼 들리게 하는 창조 도섭과 ...

｢동창춘향가｣는 조선 후기 신재효가 개작한 판소리 사설이다. 신재효는 춘향가를 남창과 동창으로 구분하여 정리하였다. 남창이 전체 서사 구조가 완결되어 있고 양반의 미의식을 많이 담은 반면, 동창은 실제 창으로 불렸던 내용이 많이 포함되어 있으며 서민적인 미의식을 담고 있다. 사설은 오리정 이별에서 끝이 난다.

또랑광대전국협의회에서 새로운 판소리에 대한 모색으로 개최된 창작 판소리 경연대회. 창작판소리경연대회. # 개설 본래의 판놀음 방식을 통해 판소리의 대중성을 회복하려는 의도를 내세우면서 2001년 전주산조예술제의 한 프로그램으로 처음 시작되었으며, 현대적인 다양한 소재의 짧은 창작 판소리를 발표한다. # 행사내용 ‘또랑광대콘테스트’는 판소리의 대중적 기반을 회복하려는 의도로 만들어진 창작판소리 경연대회로, 2001년 전주산조축제의 한 프로그램으로 처음 개최되었으며, 경연대회보다는 축제적 성격이 강하다. ‘또랑광대콘테스트’는 ...

1973년 김지하(金芝河)가 창작한 담시(譚詩) 「분씨물어(糞氏物語)」를 1985년 임진택이 작곡하여 「똥바다」라는 제목으로 발표한 창작 판소리. 공연시간 약 1시간. # 내용 김지하가 1973년 창작한 담시 「분씨물어」를 1985년 임진택이 작곡하여 「똥바다」라는 제목으로 발표한 창작 판소리. 1985년 2월 신촌 우리마당에서 초연되었으며, 1985년 4월 민중문화운동협의회에서 공연실황이 비합법음반으로 발행되었다. 김지하(본명 金英一)는 1970년대에 「오적(五賊), 1970)」, 「비어(蜚語:소리내력), 1972)」, 「분씨...

일제강점기 서편제 판소리의 명창. # 개설 1910∼1930년에 전라도를 중심으로 창극 활동에 힘썼고, 광복 후에 월북하여 사회주의 창극 운동을 주도하였으며 인민배우 칭호를 받았다. # 활동사항 전남 담양군 금성면 대관리(호적은 담양읍 객사리 241)에서 출생하였다. 아버지는 박장원(朴壯元), 어머니는 배금순(裵今巡), 외조부는 판소리 명창 배희근(裵喜根)이다. 8세부터 부친에게, 나중에 서편제 명창 김채만에게 소리를 배웠다. 1909년 12세의 소년 명창으로 부친과 함께 광주 양명사(陽明社) 창극 공연에 참여하여 춘향 역...

박동진은 해방 이후 판소리 「적벽가」의 전승자로 지정된 예능보유자이다. 1916년에 태어나 2003년에 사망했다. 1930년대 김창진, 정정렬 등 여러 소리꾼에게 소리를 배우며 다양한 소리제를 경험했다. 1960∼70년대에 판소리 5바탕을 완창하였다. 「충무공 이순신전」 등 여러 창작 판소리를 지었다. 1973년 국가무형유산 「적벽가」 보유자로 지정되었으며 국립창극단장을 역임하였다. 그의 소리 공력과 공연 능력은 당대 최고로 꼽히고 있다. 현재 『박동진 애창곡집 판소리 다섯 마당』 등 많은 음반과 공연 실황 녹음이 남아 있다. 금관문화훈장이 추서되었다.

「배뱅이굿」은 평안도와 황해도에서 발생하여 20세기 전반 유행한 서도 판소리다. 결혼을 앞둔 처녀 배뱅이의 죽음과 그의 영혼을 천도하는 굿을 재미있게 엮었다. 소리와 아니리, 몸짓을 이용한 일인창(一人唱) 형태로 남도 판소리와 공연 형태가 같다. 음악은 기존의 가요를 차용하는 방식이 많아 서도 지방의 수심가조가 중심을 이룬다. 남도 판소리와 같은 음악적 세련미가 없고 해학적인 성격이 강하여 재담소리로 보기도 한다. 20세기 전후 계몽적 분위기와 남도 판소리의 영향 아래 서도 명창 김관준이 개작한 작품으로 알려져 있다.

일제강점기 「흥보가」 중 비단타령이 일품인 판소리의 명창. # 내용 경기도 이천 출신. 고향에서 판소리를 배우다가 일제 때 상경하여 판소리공연도 하고 고수로 활약하였다. 경기·충청제 판소리를 하였는데 「흥보가」를 잘하였고, 특히 단가(短歌)는 일품이었다 한다. 광복 후에 창극활동에 참가하였던 바 1948년에 국극사(國劇社)의 창극「선화공주(善花公主)」에 사신(使臣)역으로 출연하였고, 1950년에는 국극사의 창극 「만리장성(萬里長城)」에서 장백(將白)역으로 출연하였다. 일제시대에 콜롬비아음반에 판소리와 단가를 취입한 것이 ...

19세기에 연행되던 판소리 열두 마당. # 내용 일명 「가루지기타령」 · 「횡부가(橫負歌)」라고 한다. 「변강쇠타령」의 내용은 천하의 음남(淫男) 변강쇠와 음녀(淫女) 옹녀(雍女)가 육욕을 탐닉하며 살아가는 생활과, 어느날 땔감으로 장승을 베어다 땐 변강쇠가 장승의 동티를 입어 죽게 되고, 그의 장례를 치르기 위해 변강쇠의 시신을 만지는 사람마다 역시 장승에게 화를 입어 변강쇠의 시신에 달라붙는다는 것으로 되어 있다. 송만재(宋晩載)의『관우희(觀優戱)』에 ‘변강쇠타령’이라는 곡명이 보이고, 신재효(申在孝)의 『판소리 ...

「사랑가」는 판소리 「춘향가」에서 춘향과 이몽룡이 처음 만나 사랑을 나누는 장면을 노래하는 더늠이다. 판소리 「사랑가」는 여러 개의 더늠으로 이루어진 모음곡 형식으로 긴사랑가, 자진사랑가, 정자노래, 궁자노래, 업고놀기 등 다양한 더늠이 있으며, 가야금병창이나 잡가, 재담소리 등 다른 장르의 노랫말로 변형되어 불리기도 한다. 일반적인 구성 방식은 긴사랑가에서 자진사랑가로 진행되며, 사설은 정감 있는 시어를 반복하여 청춘의 발랄하고 설레는 감정을 섬세하게 표현한다. 유성기음반에 옛 명창의 녹음이 많이 남아 있다.

서편제는 1930년대 이후 대중화되고 계면화된 호남 지역 판소리의 특징을 설명하는 과정에서 정노식이 처음 사용한 학술용어이다. 판소리는 지역에 따라 음악적 특징이 다르다는 점을 전제로 하여 정노식은 여러 명창들의 증언을 통해 출신 지역과 사승 관계를 고려하여 서편제라는 용어를 사용했다. 그러나 실제 음악적 현상에 적용하기 어려운 점이 많아 판소리 이해에 혼란을 초래하기도 한다. 정노식이 언급한 서편제의 음악적 특징은 1930년대 이후 도막소리로 부르는 잡가화·계면화·여성화된 판소리의 경향을 지칭하는 것으로 보면 정확히 부합한다.