"집필자 : 김혜정"
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동해안 무악장단은 동해안 지역에서 행해지는 굿에서 쓰이는 장단이다. 이 중 무가의 반주에 사용되는 장단은 청보(남대청보, 달어청보, 엇청보), 제마수 등이며, 춤반주에 사용되는 장단은 푸너리, 조너리, 대너리 등이다. 서사무가를 길게 구연할 때에는 장구만 사용하고, 그 이외에는 장구, 징, 꽹과리를 함께 사용한다. 음악적 구성에 따라 하나의 장단이 박자가 다른 여러 장이 조합된 모듬장단 형태의 분장형 장단과 하나의 박자로만 유지되는 단장형 장단으로 나뉜다. 동해안 무악에서는 보편적으로 분장형 장단을 사용한다. 지리적·장르적 접변을 통해 새로운 장단을 수용하기도 한다.
동해안 무악장단 (東海岸 巫樂長短)
동해안 무악장단은 동해안 지역에서 행해지는 굿에서 쓰이는 장단이다. 이 중 무가의 반주에 사용되는 장단은 청보(남대청보, 달어청보, 엇청보), 제마수 등이며, 춤반주에 사용되는 장단은 푸너리, 조너리, 대너리 등이다. 서사무가를 길게 구연할 때에는 장구만 사용하고, 그 이외에는 장구, 징, 꽹과리를 함께 사용한다. 음악적 구성에 따라 하나의 장단이 박자가 다른 여러 장이 조합된 모듬장단 형태의 분장형 장단과 하나의 박자로만 유지되는 단장형 장단으로 나뉜다. 동해안 무악에서는 보편적으로 분장형 장단을 사용한다. 지리적·장르적 접변을 통해 새로운 장단을 수용하기도 한다.
20세기 이후 기존의 판소리 사설과는 전혀 다르게 독창적으로 창작된 판소리.
창작판소리 (創作판소리)
20세기 이후 기존의 판소리 사설과는 전혀 다르게 독창적으로 창작된 판소리.
토리는 민요에서 지역에 따라 구별되는 음악양식이다. 토리는 음구조·선법·음비중·음기능·시김새 등과 같은 여러 총체적 특성을 바탕으로 음악 양식의 유형적 특성을 지시하는 용어이다. ‘지역명+토리’, 또는 ‘악곡명+토리’와 같이 조합하여 사용한다. 경기지역 음악양식을 경토리라 하고 서도지역 음악양식 중 하나를 난봉가토리라고 하는 것이 그 예이다. ‘지역명+토리’인 경우에는 그 지역, 그리고 ‘악곡명+토리’인 경우에는 그 악곡에 대한 모든 음고 체계적 특성을 나타내게 된다. 토리와 유사한 개념으로 ‘조’, ‘제’와 같은 용어를 사용하기도 한다.
토리
토리는 민요에서 지역에 따라 구별되는 음악양식이다. 토리는 음구조·선법·음비중·음기능·시김새 등과 같은 여러 총체적 특성을 바탕으로 음악 양식의 유형적 특성을 지시하는 용어이다. ‘지역명+토리’, 또는 ‘악곡명+토리’와 같이 조합하여 사용한다. 경기지역 음악양식을 경토리라 하고 서도지역 음악양식 중 하나를 난봉가토리라고 하는 것이 그 예이다. ‘지역명+토리’인 경우에는 그 지역, 그리고 ‘악곡명+토리’인 경우에는 그 악곡에 대한 모든 음고 체계적 특성을 나타내게 된다. 토리와 유사한 개념으로 ‘조’, ‘제’와 같은 용어를 사용하기도 한다.
판소리 창법은 판소리를 노래하는 방법을 가리키는 국악용어이다. 좁게는 발성법을 뜻하지만 넓게는 창법에 영향을 주는 조, 유파, 성음 등을 모두 포함한다. 판소리의 조에는 우조, 평조, 계면조 등이 있고 유파에는 동편제와 서편제 등이 있다. 판소리의 발성은 단전의 힘으로 소리를 밀어내는 통성을 사용한다. 통성을 하면 큰 음량은 물론 소리에 힘이 생기고 소리를 마음대로 조절할 수 있다. 또 중후하고 시원한 음색으로 애원성이나 호령성 등 다양한 음색을 구사할 수 있다. 성대 훈련을 통해 판소리에 적합한 소리를 얻는 것을 득음이라고 한다.
판소리 창법 (판소리 唱法)
판소리 창법은 판소리를 노래하는 방법을 가리키는 국악용어이다. 좁게는 발성법을 뜻하지만 넓게는 창법에 영향을 주는 조, 유파, 성음 등을 모두 포함한다. 판소리의 조에는 우조, 평조, 계면조 등이 있고 유파에는 동편제와 서편제 등이 있다. 판소리의 발성은 단전의 힘으로 소리를 밀어내는 통성을 사용한다. 통성을 하면 큰 음량은 물론 소리에 힘이 생기고 소리를 마음대로 조절할 수 있다. 또 중후하고 시원한 음색으로 애원성이나 호령성 등 다양한 음색을 구사할 수 있다. 성대 훈련을 통해 판소리에 적합한 소리를 얻는 것을 득음이라고 한다.
특별한 기능 없이 노래 부르기 자체에 목적이 있는 노래.
가창유희요 (歌唱遊戱謠)
특별한 기능 없이 노래 부르기 자체에 목적이 있는 노래.
강원도민요는 강원특별자치도 지역에서 전승되는 민요이다. 강원도에는 다양한 농업노동요와 어업노동요가 전승되고 있다. 특히 산과 관련된 노래가 많고 겨울이 길어서 방 안에서 부를 수 있는 노래가 발달하였다. 또 넓은 평야가 없으므로 집단노동요보다는 개별노동요가 많다. 민요의 가창 방식은 소규모의 돌림형식이나 독창인 경우가 대부분이다. 음계는 메나리토리 한 가지에 집중되지만 박자는 다양하다. 강원도민요는 태백산맥을 중심으로 영동권과 영서권으로 나뉜다. 대표적인 민요로 정선아리랑인 긴아라리, 강원도아리랑인 자진아라리가 알려져 있다.
강원도민요 (江原道民謠)
강원도민요는 강원특별자치도 지역에서 전승되는 민요이다. 강원도에는 다양한 농업노동요와 어업노동요가 전승되고 있다. 특히 산과 관련된 노래가 많고 겨울이 길어서 방 안에서 부를 수 있는 노래가 발달하였다. 또 넓은 평야가 없으므로 집단노동요보다는 개별노동요가 많다. 민요의 가창 방식은 소규모의 돌림형식이나 독창인 경우가 대부분이다. 음계는 메나리토리 한 가지에 집중되지만 박자는 다양하다. 강원도민요는 태백산맥을 중심으로 영동권과 영서권으로 나뉜다. 대표적인 민요로 정선아리랑인 긴아라리, 강원도아리랑인 자진아라리가 알려져 있다.
경기도 지역의 굿에서 반주로 쓰이는 장단.
경기도 무악장단 (京畿道 巫樂長短)
경기도 지역의 굿에서 반주로 쓰이는 장단.
경기도 지역의 풍물굿에서 쓰이는 장단.
경기도 풍물장단 (京畿道 風物長短)
경기도 지역의 풍물굿에서 쓰이는 장단.
전통음악 양식으로 작곡된 국악풍의 동요.
국악동요 (國樂童謠)
전통음악 양식으로 작곡된 국악풍의 동요.
마을굿에서 길놀이를 하며 연주하는 농악 장단.
길굿
마을굿에서 길놀이를 하며 연주하는 농악 장단.
산조 가락을 여러 악기가 합주 형태로 연주하는 곡.
산조합주 (散調合奏)
산조 가락을 여러 악기가 합주 형태로 연주하는 곡.
가사나 시조에서 정해진 악보 없이 노래 소리를 따라 반주하는 가락. 수성·수성조.
수성가락 (隨聲가락)
가사나 시조에서 정해진 악보 없이 노래 소리를 따라 반주하는 가락. 수성·수성조.
기금을 마련하기 위하여 조직한 전문 연희패.
걸립패 (乞粒牌)
기금을 마련하기 위하여 조직한 전문 연희패.
해방 이후 「해뜨는소리」·「대마루 댓바람」·「우헌도곡」 등을 만든 작곡가. 지휘자.
김용만 (金容萬)
해방 이후 「해뜨는소리」·「대마루 댓바람」·「우헌도곡」 등을 만든 작곡가. 지휘자.
해방 이후 「종묘제례악」의 전승자로 지정된 예능보유자. 국악연주자·지휘자·작곡가.
이강덕 (李康德)
해방 이후 「종묘제례악」의 전승자로 지정된 예능보유자. 국악연주자·지휘자·작곡가.
전원에 묻혀 사는 장부의 마음을 그린 단가.
백구가 (白鷗歌)
전원에 묻혀 사는 장부의 마음을 그린 단가.
백발을 한탄하는 내용의 단가.
백발가 (白髮歌)
백발을 한탄하는 내용의 단가.
전북특별자치도 전주 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악.
전주 삼현육각 (全州 三絃六角)
전북특별자치도 전주 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악.
경상남도 통영 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악.
통영 삼현육각 (統營 三絃六角)
경상남도 통영 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악.
황해도 해주 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악.
해주 삼현육각 (海州 三絃六角)
황해도 해주 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악.