개안 ()
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정의
조선 세종 때 회례악(會禮樂)으로 창작된 ＜정대업지악 定大業之樂＞ 중 일곱번째 곡으로 제3변(第三變)중 하나.
내용
조선 세종 때 회례악(會禮樂)으로 창작된 ＜ 정대업지악 定大業之樂＞ 중 일곱번째 곡으로 제3변(第三變)의 하나.
노랫말은 4언 18구의 한시로 태조의 무공을 노래한 것이다. 내용은 태조가 사방을 정벌하여 흉적을 물리치고 사로잡은 도적을 다스리니 나라가 평안하게 되었다는 것이다. 주1 계면조(界面調)의 5음음계이다.
＜정대업지악＞ 가운데 제3변에는 ＜ 혁정(赫整)＞ · ＜ 신정(神定)＞ · ＜개안＞이 있다. 이들을 비교해 보면, ＜혁정＞이 맨 먼저이고, 그 다음은 ＜신정＞ 이며, ＜개안＞이 맨 끝인 점과, 또 ＜혁정＞에서는 박(拍)이 악보 2행에 한 번, ＜신정＞에서는 악보 1행에 한 번, ＜개안＞에서는 악보 반행(半行)에 한 번씩 들어가고 있다.
이 두 점을 종합하면, ＜개안＞이 ＜신정＞보다 빠르고, ＜신정＞이 ＜혁정＞보다 빠르다고 하겠다. 즉, 느림에서 빠른 순서로 이어지고 있음을 알 수 있다. 이러한 예는 제5변의 ＜ 정세(靖世)＞와 ＜ 화태(和泰)＞에서도 찾아볼 수 있다.
장구형은 크게 박 넷으로 이루어져 있고 복잡하게 보이지만, 고(鼓) · 편(鞭) · 쌍(雙)이 네 번 반복된 것을 알 수 있다. 이런 장구형은 ＜정대업지악＞의 ＜ 휴명(休命)＞ · ＜화태＞ · ＜ 영관(永觀)＞, 그리고 ＜ 보태평지악(保太平之樂)＞의 ＜ 의인(依仁)＞ · ＜ 형광(亨光)＞ · ＜ 보예(保乂)＞ · ＜ 융화(隆化)＞ · ＜ 역성(繹成)＞에서 볼 수 있다. 뿐만 아니라 ≪시용향악보≫ 중 ＜ 납씨가(納氏歌)＞와 ＜ 유림가(儒林歌)＞에도 나와, 이 장구형이 널리 사용된 것을 알 수 있다.
종지형은 하행종지형으로 하일(下一)에서 하오(下五)에 이른다.
장구형이 같은 곡 중에서 같은 종지형이 나타나는 곡을 살펴보면, ＜화태＞ · ＜형광＞ · ＜보예＞의 세 곡이다. 18박 9행으로 완전종지형이 악보 제5행과 제9행에 두 번 나타나, 곡을 두 부분으로 나눌 수 있다.
이렇게 완전종지형이 악보 제5행과 제9행같이 기수행에 나오기 때문에, 2행으로 마치는 장구형은 반으로 잘리게 됨으로써 선율과 장구형이 맞아떨어지지 않는 예가 있음을 알 수 있다.
장구형과 종지형이 같은 ＜화태＞ · ＜형광＞ · ＜보예＞와 다른 점은 청고선(淸姑洗)과 같은 높은 음을 쓴다는 것과, 장구점 하나에 음이 하나씩 붙지 않고 여러 개의 음이 거의 정간(井間)을 모두 메우고 있다는 점이다. 세조 때 종묘제례악으로 채택되면서 곡이 축소되고 곡명이 ＜ 분웅(奮雄)＞으로 바뀌었다. 악보는 ≪세종실록≫ 악보에 전한다. →분웅, 정대업, 종묘제례악
참고문헌
『세종실록』
｢종묘제례악의 음악적고찰｣(장사훈, 『국악논고,』 서울대학교 출판부, 1966)
주석
관련 미디어
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