개안

凱安

• 예술·체육
• 작품

집필 및 수정

• 집필 1995년
• 변미혜 (한국교원대학교, 음악학)
• 최종수정 2025년 06월 05일

세종실록 / 개안

정의

조선 세종 때 회례악(會禮樂)으로 창작된 ＜정대업지악 定大業之樂＞ 중 일곱번째 곡으로 제3변(第三變)중 하나.

내용

조선 세종 때 회례악(會禮樂)으로 창작된 ＜정대업지악 定大業之樂＞ 중 일곱번째 곡으로 제3변(第三變)의 하나.

노랫말은 4언 18구의 한시로 태조의 무공을 노래한 것이다. 내용은 태조가 사방을 정벌하여 흉적을 물리치고 사로잡은 도적을 다스리니 나라가 평안하게 되었다는 것이다. 남려궁(南呂宮)^주1 계면조(界面調)의 5음음계이다.

＜정대업지악＞ 가운데 제3변에는 ＜혁정(赫整)＞ · ＜신정(神定)＞ · ＜개안＞이 있다. 이들을 비교해 보면, ＜혁정＞이 맨 먼저이고, 그 다음은 ＜신정＞ 이며, ＜개안＞이 맨 끝인 점과, 또 ＜혁정＞에서는 박(拍)이 악보 2행에 한 번, ＜신정＞에서는 악보 1행에 한 번, ＜개안＞에서는 악보 반행(半行)에 한 번씩 들어가고 있다.

이 두 점을 종합하면, ＜개안＞이 ＜신정＞보다 빠르고, ＜신정＞이 ＜혁정＞보다 빠르다고 하겠다. 즉, 느림에서 빠른 순서로 이어지고 있음을 알 수 있다. 이러한 예는 제5변의 ＜정세(靖世)＞와 ＜화태(和泰)＞에서도 찾아볼 수 있다.

장구형은 크게 박 넷으로 이루어져 있고 복잡하게 보이지만, 고(鼓) · 편(鞭) · 쌍(雙)이 네 번 반복된 것을 알 수 있다. 이런 장구형은 ＜정대업지악＞의 ＜휴명(休命)＞ · ＜화태＞ · ＜영관(永觀)＞, 그리고 ＜보태평지악(保太平之樂)＞의 ＜의인(依仁)＞ · ＜형광(亨光)＞ · ＜보예(保乂)＞ · ＜융화(隆化)＞ · ＜역성(繹成)＞에서 볼 수 있다. 뿐만 아니라 ≪시용향악보≫ 중 ＜납씨가(納氏歌)＞와 ＜유림가(儒林歌)＞에도 나와, 이 장구형이 널리 사용된 것을 알 수 있다.

종지형은 하행종지형으로 하일(下一)에서 하오(下五)에 이른다.

장구형이 같은 곡 중에서 같은 종지형이 나타나는 곡을 살펴보면, ＜화태＞ · ＜형광＞ · ＜보예＞의 세 곡이다. 18박 9행으로 완전종지형이 악보 제5행과 제9행에 두 번 나타나, 곡을 두 부분으로 나눌 수 있다.

이렇게 완전종지형이 악보 제5행과 제9행같이 기수행에 나오기 때문에, 2행으로 마치는 장구형은 반으로 잘리게 됨으로써 선율과 장구형이 맞아떨어지지 않는 예가 있음을 알 수 있다.

장구형과 종지형이 같은 ＜화태＞ · ＜형광＞ · ＜보예＞와 다른 점은 청고선(淸姑洗)과 같은 높은 음을 쓴다는 것과, 장구점 하나에 음이 하나씩 붙지 않고 여러 개의 음이 거의 정간(井間)을 모두 메우고 있다는 점이다. 세조 때 종묘제례악으로 채택되면서 곡이 축소되고 곡명이 ＜분웅(奮雄)＞으로 바뀌었다. 악보는 ≪세종실록≫ 악보에 전한다. →분웅, 정대업, 종묘제례악

참고문헌

• - 『세종실록』

• - ｢종묘제례악의 음악적고찰｣(장사훈, 『국악논고,』 서울대학교 출판부, 1966)

주석

• 주1

  : 조선 세종 때에, 원나라 임우(林宇)의 ≪대성악보≫에서 채택하여 문묘 제례악으로 사용해 온 곡. 문묘악 15궁의 하나로 남려를 으뜸음으로 한다. 우리말샘