"집필자 : 권영민"
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경향문학은 대중을 특정한 정치적·사상적 경향으로 계몽하고 유도하기 위한 문학이다. 서구의 낭만주의 시대는 순수문학적인 관점에서 경향문학을 철저히 배척했다. 러시아혁명 이후 계급문학적 경향이 강조되면서 공산권에서 경향문학이 활발하게 나타났다. 한국 문학사에서 경향문학은 일제 식민지 시대에 등장한 계급문학을 의미한다. 계급주의적인 프롤레타리아문학은 1925년 김기진·박영희 등이 결성한 조선프롤레타리아예술동맹(KAPF)을 중심으로 전개되었다. 한국의 경향문학은 문학의 사회적 가치와 그 기능에 대한 적극적인 확대를 시도했는 점에서 의의가 있다.
경향문학 (傾向文學)
경향문학은 대중을 특정한 정치적·사상적 경향으로 계몽하고 유도하기 위한 문학이다. 서구의 낭만주의 시대는 순수문학적인 관점에서 경향문학을 철저히 배척했다. 러시아혁명 이후 계급문학적 경향이 강조되면서 공산권에서 경향문학이 활발하게 나타났다. 한국 문학사에서 경향문학은 일제 식민지 시대에 등장한 계급문학을 의미한다. 계급주의적인 프롤레타리아문학은 1925년 김기진·박영희 등이 결성한 조선프롤레타리아예술동맹(KAPF)을 중심으로 전개되었다. 한국의 경향문학은 문학의 사회적 가치와 그 기능에 대한 적극적인 확대를 시도했는 점에서 의의가 있다.
해방 이후 『길』, 『해변의 시』 등을 저술한 시인. 비평가.
김동석 (金東錫)
해방 이후 『길』, 『해변의 시』 등을 저술한 시인. 비평가.
일제강점기 「배우에게」, 「흙 한 줌 쥐고」 등을 저술한 시인. 소설가.
김소엽 (金沼葉)
일제강점기 「배우에게」, 「흙 한 줌 쥐고」 등을 저술한 시인. 소설가.
일제강점기 「아동문학에 관하야」, 「낭만적 인간탐조」 등을 저술한 평론가.
김우철 (金友哲)
일제강점기 「아동문학에 관하야」, 「낭만적 인간탐조」 등을 저술한 평론가.
조세희(趙世熙)가 지은 중편소설.
난장이가 쏘아올린 작은 공
조세희(趙世熙)가 지은 중편소설.
『대하』는 김남천이 지은 장편소설이다. 1939년 최재서가 주관하는 인문사 기획의 장편소설 총서 첫 작품으로 출간되었다. 1부를 간행한 이후 속편이 발표되지 않아 사실상 미완성의 작품이다. 이 소설은 개화기를 배경으로, 성천 두무골이라는 마을의 밀양 박씨 박성권 가족들의 상호관계와 시대적 변이를 그리고 있다. 시대의 변천에 동화하면서 물질적인 부를 누리게 되는 박성권 집안의 상승적 가족사와 토호인 박인균 형제, 윤초시네의 몰락 과정을 함께 그리고 있다. 개인과 사회의 역사적·사회적 변동의 실상을 면밀하게 포착하는 가족사 소설의 대표작이다.
대하 (大河)
『대하』는 김남천이 지은 장편소설이다. 1939년 최재서가 주관하는 인문사 기획의 장편소설 총서 첫 작품으로 출간되었다. 1부를 간행한 이후 속편이 발표되지 않아 사실상 미완성의 작품이다. 이 소설은 개화기를 배경으로, 성천 두무골이라는 마을의 밀양 박씨 박성권 가족들의 상호관계와 시대적 변이를 그리고 있다. 시대의 변천에 동화하면서 물질적인 부를 누리게 되는 박성권 집안의 상승적 가족사와 토호인 박인균 형제, 윤초시네의 몰락 과정을 함께 그리고 있다. 개인과 사회의 역사적·사회적 변동의 실상을 면밀하게 포착하는 가족사 소설의 대표작이다.
중국 만주국을 배경으로, 아편 중독자들을 수용한 보도소에서 일어나는 사건들을 주제로, 현경준이 1943년에 출간한 장편소설.
마음의 금선 (마음의 琴線)
중국 만주국을 배경으로, 아편 중독자들을 수용한 보도소에서 일어나는 사건들을 주제로, 현경준이 1943년에 출간한 장편소설.
「모래톱 이야기」는 김정한이 지은 단편소설이다. 1966년 10월 『문학』에 게재되었다. 작중 화자로 등장하는 ‘나’라는 일인칭 서술자가 작품의 창작 동기를 말해주는 액자소설의 형식이다. 작품은 갈밭새 영감을 중심으로 등장인물이 불의와 부조리에 저항하는 행동을 통해 삶에 대한 강한 욕구를 보여주면서 민중적 삶의 의미를 드러낸다. 작가는 ‘나’의 서술자적 입장을 철저히 객관적인 보고자의 위치에 고정시켜 소설적 상황의 인식에 리얼리티를 더하여주고 있다. 이 작품은 「사하촌」(1936) 이래 견지하여 온 작가의 일관된 현실 인식을 보여주고 있다.
모래톱 이야기
「모래톱 이야기」는 김정한이 지은 단편소설이다. 1966년 10월 『문학』에 게재되었다. 작중 화자로 등장하는 ‘나’라는 일인칭 서술자가 작품의 창작 동기를 말해주는 액자소설의 형식이다. 작품은 갈밭새 영감을 중심으로 등장인물이 불의와 부조리에 저항하는 행동을 통해 삶에 대한 강한 욕구를 보여주면서 민중적 삶의 의미를 드러낸다. 작가는 ‘나’의 서술자적 입장을 철저히 객관적인 보고자의 위치에 고정시켜 소설적 상황의 인식에 리얼리티를 더하여주고 있다. 이 작품은 「사하촌」(1936) 이래 견지하여 온 작가의 일관된 현실 인식을 보여주고 있다.
민족의 자기 존재에 대한 문학적 인식과 그 형상성을 추구하는 문학.
민족문학 (民族文學)
민족의 자기 존재에 대한 문학적 인식과 그 형상성을 추구하는 문학.
일제강점기 「농민」, 「색등 밑에서」, 「떡」 등을 저술한 소설가. 비평가.
박승극 (朴勝極)
일제강점기 「농민」, 「색등 밑에서」, 「떡」 등을 저술한 소설가. 비평가.
김정한(金廷漢)이 지은 단편소설.
사하촌 (寺下村)
김정한(金廷漢)이 지은 단편소설.
김정한(金廷漢)이 지은 중편소설.
수라도 (修羅道)
김정한(金廷漢)이 지은 중편소설.
일제강점기 「창작방법문제의 재토의를 위하여」, 「프로예술의 형식문제」 등을 저술한 비평가.
안막 (安漠)
일제강점기 「창작방법문제의 재토의를 위하여」, 「프로예술의 형식문제」 등을 저술한 비평가.
일제강점기 「국민문학의 성격」, 「국민문학의 문제」 등을 저술한 평론가.
안함광 (安含光)
일제강점기 「국민문학의 성격」, 「국민문학의 문제」 등을 저술한 평론가.
일제강점기 「파산선고」, 「출범전야」, 「길」 등을 저술한 소설가. 평론가.
엄흥섭 (嚴興燮)
일제강점기 「파산선고」, 「출범전야」, 「길」 등을 저술한 소설가. 평론가.
최인욱(崔仁旭)이 지은 단편소설.
월하취적도 (月下吹笛圖)
최인욱(崔仁旭)이 지은 단편소설.
일제강점기 「작가의 정열과 문학의 사상성」, 「지성문제와 휴매니즘」 등을 저술한 평론가.
윤규섭 (尹圭涉)
일제강점기 「작가의 정열과 문학의 사상성」, 「지성문제와 휴매니즘」 등을 저술한 평론가.
일제강점기 「새살림」, 「양회굴둑」, 「거울을 꺼리는 사나이」 등을 저술한 소설가. 비평가.
윤기정 (尹基鼎)
일제강점기 「새살림」, 「양회굴둑」, 「거울을 꺼리는 사나이」 등을 저술한 소설가. 비평가.
일제강점기 「예술의 성립과 그 해체」, 「예술운동의 전망」 등을 저술한 평론가.
이갑기 (李甲基)
일제강점기 「예술의 성립과 그 해체」, 「예술운동의 전망」 등을 저술한 평론가.
일제강점기 「질소비료공장」, 「여공」, 「답싸리」 등을 저술한 소설가.
이북명 (李北鳴)
일제강점기 「질소비료공장」, 「여공」, 「답싸리」 등을 저술한 소설가.