삼죽금보

三竹琴譜

• 예술·체육
• 문헌

문헌/고서

• 간행 시기: 1841
• 권책수: 1권
• 소장처: 국립국악원
• 저자: 이승무
• 저자 출생연도: 1777년
• 판본: 필사본
• 표제: 금보

집필 및 수정

• 집필 2023년
• 임미선 (단국대학교 교수)
• 최종수정 2024년 08월 27일

삼죽금보 / 여민락

내용 요약

『삼죽금보(三竹琴譜)』는 1841년 이승무가 엮은 거문고 악보로 <보허사>, <여민락>, <영산회상> 등의 기악곡 계열의 악곡과 <가곡>, <가사>, <시조> 등의 성악곡 계열에 속하는 방대한 곡이 수록되어 있다. 또한 다른 고악보에서는 보기 어려운 많은 변주 선율이 병기되어 있는 특징이 있다. 조선 후기 풍류 발전 및 변화 양상을 파악할 수 있는 귀중한 자료이다.

키워드

• 거문고_고악보
• 금보
• 이승무

정의

이승무(李升懋)가 1841년에 엮은 거문고 악보.

저자 및 편자

이승무(李升懋, 1777~1844)는 서울 사람으로, 거문고로 이름이 났던 홍기후를 통해서 ｢보허사｣, ｢여민락｣, ｢영산회상｣, ｢가곡｣, ｢가사｣, ｢시조｣등의 곡뿐 아니라 번음촉절^주2한 속요까지 거문고로 배우지 않은 것이 없었다고 한다.

서지사항

『삼죽금보』는 사본 1책으로 편찬 연대는 1841년으로 추정된다. 가로 21cm, 세로 31cm이며, 표지를 포함해여 116장 232면이다. 서문과 범례(凡例)^주8는 모두 행을 그려 넣고 필사한 것이고, 악보는 목판으로 찍고 필사한 것이다. 기보법은 16정간보에 육보(肉譜)로 되어 있다.

편찬 및 간행 경위

『삼죽금보』는 서문의 끝부분에 “성상즉조(聖上卽祚) 원년 신축(元年辛丑) 중동(仲冬) 완산인(完山人) 이승무(李昇懋) 서(序)”라고 적혀 있어, 편찬자를 알 수 있고, 편찬 연대를 추정할 단서를 제공한다^주1. 또한 명금(名琴) 홍기후(洪基厚)의 제자 이승무가 거문고 가락 및 연주법에 특별한 관심을 기울여 이 악보를 편집한 것이라는 내용을 통해 이승무가 홍기후의 거문고 가락을 계승하였으리라는 점과 그의 거문고 연주 능력에 대한 전문성도 엿볼 수 있다. 이 악보의 앞표지에는 『금보』라고 되어 있으나, 이 금보를 『삼죽금보』로 명명하는 것은 악보 내용 중에 ‘삼죽선생찬(三竹先生撰)’이라는 문구에서 비롯된 것이며, 삼죽은 곧 이승무를 가리키는 것으로 보고 있다.

구성과 내용

『삼죽금보』에는 ｢보허사｣, ｢여민락｣, ｢영산회상｣ 등의 기악곡 계열의 곡과 ｢가곡｣, ｢가사｣, ｢시조｣ 등의 성악곡 계열에 속하는 방대한 곡이 수록되어 있다. 악기를 조율하는 다스름^주7을 시작으로 ｢보허사(步虛詞)｣ · ｢여민락(與民樂)｣ · ｢본환입(本還入)｣ · ｢소환입(小還入)｣ · ｢영산회상(靈山會上)｣ · ｢중영산(中靈山)｣ · ｢소영산(小靈山)｣ · ｢가락더리｣ · ｢환입(還入)｣ · ｢염불(念佛)｣ · ｢타령(打鈴)｣ · ｢군악(軍樂)｣ · ｢평조영산회상(平調靈山會上)｣ · ｢우조타령(羽調打令)｣ · ｢계면가락제이(界面加樂除耳)｣ · ｢군중취타(軍中吹打)｣ · ｢노군악(路軍樂)｣ · ｢가군악(家軍樂)｣ · ｢소보허사(小步虛詞)｣ · ｢양청환입(兩淸還入)｣ · ｢우조초수대엽(羽調初數大葉)｣ · ｢우조이수대엽(羽調이數大葉)｣ · ｢우조조림(羽調調臨)｣ · ｢우조삼수대엽(羽調三數大葉)｣ · ｢우조소이(羽調騷耳)｣ · ｢우조소용(羽調騷聳)｣ · ｢우롱(羽弄)｣ · ｢계면초수대엽(界調初數大葉)｣ · ｢계면이수대엽(界調二數大葉)｣ · ｢계면조림(界面調臨)｣ · ｢계면삼수대엽(界調三數大葉)｣ · ｢계면소이(界面騷耳)｣ · ｢계면소용(界面騷聳)｣ · ｢농(弄):계면조(界調調)｣ · ｢언롱(旕弄)｣ · ｢계면낙시조(界調樂時調)｣ · ｢우조낙시조(羽調樂時調)｣ · ｢언락(言樂)｣ · ｢편락(編樂)｣ · ｢편수대엽(編數大葉)｣ · ｢청성삭대엽(淸聲數大葉)｣ · ｢평계면조삭대엽(平界面調數大葉)｣ · ｢장진주(將進酒)｣ · ｢우조초중대엽(羽調初中大葉)｣ · ｢우조이중대엽(羽調二中大葉)｣ · ｢우조삼중대엽(羽調三中大葉)｣ · ｢계면초중대엽(界調初中大葉)｣ · ｢계면이중대엽(界二中大葉｣ · ｢계면삼중대엽(界調三中大葉)｣ · ｢우조후정화(羽調後庭花)｣ · ｢계면후정화(界調後庭花｣ · ｢상사별곡(相思別曲)｣ · ｢춘면곡(春眠曲)｣ · ｢행로곡(行路曲:속칭 길군악)｣ · ｢매화곡(梅花曲)｣ · ｢황계곡(黃鷄曲)｣ · ｢시조(時調)｣ · ｢소이시조(騷耳時調)｣ · ｢평조혜적조현(平調嵇笛調絃)｣ · ｢무녀시조(巫女時調)｣ · ｢월곡(月曲)｣ · ｢평우조조현(平羽調調絃｣ · ｢평계면조조현(平界面調調絃)｣ · ｢사언환입(詞言還入)｣ · ｢권주가(勸酒歌)｣ 등의 순서로 총 68곡이 수록되어 있다. 『삼죽금보』를 편찬한 이승무는 서울 사람으로, 거문고로 이름이 났던 홍기후를 통해서 ｢보허사｣, ｢여민락｣, ｢영산회상｣, ｢가곡｣, ｢가사｣, ｢시조｣등의 곡뿐 아니라 번음촉절^주2한 속요까지 거문고로 배우지 않은 것이 없었다고 한다. 그러한 내용이 서문에 잘 나타나 있는데, 이승무가 연주자에 따라 다른 선율들을 모아 그 가락이 멸절^주3되지 않도록 엮으려 한 의도가 보인다.

이렇듯 『삼죽금보』 소재 변주 선율은 이승무가 독자적으로 만든 것이 아님을 알 수 있으며, 연주자마다 다른 선율을 기보^주4해 놓음으로써, 당시 거문고 선율이 일정하게 고정되지 않고 연주자에 따라 달랐던 점을 알려준다. 『삼죽금보』에는 상세한 주서(註書) 및 장단과 박자에 따른 규칙적인 구점(句點)^주5 표시, 원곡(原曲) 이외에 변주되는 여러 가지의 표기 등이 상세하게 첨부되어 있으며, ｢무녀시조｣, ｢월곡｣ 등 다른 고악보에 없는 곡을 포함해 68곡의 방대한 악곡이 수록되어 있다.

기보법은 거문고 구음보로 되어 있다. 서문 다음에 있는 범례에는 거문고 왼손과 오른손의 연주법, 구음(口音), 장단 등에 대한 사항이 자세히 설명되어 있다. 다만 장단이 다른 여러 악곡을 모두 1행 16정간 한 가지에 기록하여 20정간 한 장단의 「영산회상」, 6정간 한 장단의 「환입」 같은 악곡을 읽는 데에 불편을 준다. 더욱이 정간은 있지만, “삼정간일각(三井間一脚)”과 같은 설명도 없고, 대강도 없으며 각 곡에 해당하는 장단이 없는 단점이 있다.

『삼죽금보』에 수록된 68곡 중 대부분의 악곡에 변주 선율이 있으나, ｢조현(다스름)｣, ｢보허사｣, ｢가락더리｣, ｢사언환입｣, ｢평조영산회상｣, ｢노군악｣, ｢가군악｣, ｢계면초중대엽｣, ｢계면삼중대엽｣, ｢평계면삭대엽｣, ｢장진주｣, ｢춘면곡｣ 등 일부 악곡에는 없다. 변주 선율은 악곡에 따라 다소(多少)와 빈도의 출현 편차가 크다. 동일 계열 내에서도 악곡, 선법(우조, 계면조), 장(章)에 따라 다르기도 하다.

의의 및 평가

『삼죽금보』에는 다량의 거문고 곡이 수록되어 있고, 18세기 말 또는 19세기 초의 음악과 오늘날의 음악을 잇고 있어, 조선 후기 풍류 발전을 살피는 데 중요하게 활용되는 자료이다.

참고문헌

• 원전

• - 『三竹琴譜(한국음악학자료총서 33)』 (국립국악원, 1998)

• 단행본

• - 이혜구, 『三竹琴譜의 譯譜 및 註釋』 (한국정신문화연구원, 1998)

• 논문

• - 김종수,｢『삼죽금보』 서와 범례｣ (『동양음악』 19, 서울대학교 동양음악연구소, 1997)

• - 신대철, ｢삼죽금보의 가사: 춘면곡·상사별곡·황계사에 기하여｣ (서울대학교 석사학위논문, 1981)

• - 신혜선, ｢『삼죽금보』 각(脚)을 통해 본 가곡 농 · 낙의 특징｣(한양대학교 박사학위논문, 2019)

• - 이혜구, ｢『삼죽금보』 중대엽의 시가해석｣ (『국악원논문집』 4, 국립국악원, 1992)

• - 임미선, ｢『삼죽금보』 소재 변주선율의 성격｣ (『동양음악』 36, 서울대학교 동양음악연구소, 2014)

주석

• 주1

  : 경종(景宗) 원년(元年)은 1721년이므로 서문의 연도로 보면 이승무가 삼죽금보를 1721년에 편찬한 것으로 볼 수 있다. 그러나 국악학 분야에서는 삼죽금보 소재 전체 악곡을 역보한 이혜구박사의 연구결과와 족보의 기록, 서문과 범례, 악보의 일관성 의해 1841년에 편찬한 것으로 추정하고 있다.

• 주2

  : 국악에서, 가락이 번잡하고 장단이 빠름을 이르는 말. 우리말샘

• 주3

  : 멸망하여 아주 없어짐. 또는 멸망시켜 아주 없애 버림. 우리말샘

• 주4

  : 악보를 기록함. 우리말샘

• 주5

  : 구절 끝에 찍는 점. 우리말샘

• 주7

  : 국악기를 연주하기 전에 음률을 고르게 맞추기 위하여 적당히 짧은 곡조를 연주하여 보는 일. 또는 그런 악곡. 우리말샘

• 주8

  : 책의 첫머리에 그 책의 내용이나 쓰는 방법 따위에 관한 참고 사항을 설명한 글. 우리말샘