내용 요약
정의
조선시대, 궁중과 지방 감영에 소속되어 음악을 연주하던 전문 음악인.
전승 과정
내용
장악원의 음악 전문 직위는 정6품의 전악(典樂), 종6품의 부전악(副典樂)이 있는데, 이들은 음악의 연습과 관리를 맡았다. 전악과 부전악은 보통 악사(樂師)로 불리었는데, 각종 행사에서 음악을 총감독하는 집사악사(執事樂師), 박(拍)을 쳐서 음악을 시작하고 끝내는 역할을 맡은 집박악사(執拍樂師), 주판을 잡고 악곡의 반복 회수를 알리는 역할을 맡은 집주악사(執籌樂師)가 있었다.
장악원의 악생과 악공은 흔히 공인, 영인, 악수(樂手)라 불리었다. 악생은 양인 계층에서 선발되어 주로 아악(雅樂)의 악무를 맡았고, 악공은 천인 출신에서 선발되어 향악(鄕樂)과 당악(唐樂)의 악무를 맡았다. 관현맹은 시각 장애를 가진 음악인들인데, 이들은 남성들의 출연이 제한된 왕실의 내연(內宴)에서 연주를 담당했다. 무동은 행사에서 무용을 전문으로 하는 나이가 어린 남성이다. 이외에 궁중의 연향에서 연주, 노래, 무용을 하는 여악(女樂)이 있었다. 이들은 여령(女伶) 또는 이원제자(梨園弟子)라고도 불리었는데, 장악원이 아닌 제생원(濟生院), 내의원(內醫院), 혜민서(惠民署), 상의원(尙衣院) 등에 소속되었다.
이외에 병부(兵部)와 지방 감영監營)에 소속된 음악인인 세악수(細樂手)와 취고수(吹鼓手)가 있었다. 세악수는 피리, 대금, 해금, 장구, 북의 삼현육각(三絃六角) 편성의 악사이다. 취고수는 태평소, 나발, 나각, 대각, 자바라, 북, 징 등으로 편성의 악사인데, 현재는 이 편성을 대취타(大吹打)라 한다.
관련 민속
의의 및 평가
참고문헌
원전
- 『악장등록』
- 『조선왕조실록』
단행본
- 송방송, 『악장등록연구』(영남대학교 민족문화연구소, 1980)
- 김종수, 『조선시대 궁중연향과 여악연구』(민속원, 2001)
- 이용식, 『한국음악의 뿌리 팔도 굿음악』(서울대학교출판부, 2009)
- 임미선, 『조선조 궁중의례와 음악의 사적 전개』(민속원, 2011)
- 송혜진, 『질서와 친화의 변주 – 조선의 왕실음악』(민속원, 2017)
주석
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